Мне тут в голову пришла одна полубредовая версия... Вроде бы и мухоморовки у нас в доме не водится, а вот, поди ж ты...
В первом сезоне проталкивалась идея предназначенности Анны и Якова друг другу, и таки протолкнулась. Даже до жирафа Яши дошло, поздновато, но дошло. В финальную стадию этот процесс дохождения, правда, вошел только после того, как нашему атеисту и материалисту было самое настоящее видение в языках пламени. Но ведь тут же принял, поверил и побежал спасать. Ура.
Потом было "невозможно жить, как раньше, после того, что я сегодня узнал... нам надо быть вместе. Ура.
А потом, во втором сезоне, герои резко забывают об этой предназначенности. Причем героический сыщик сделал это еще в то время, когда Анна была в Париже. Но! Горе-авторы второго сезона возвращение Штольмана в город и возвращение дара к Анне совмещают во времени. Во время первого их разговора наедине он обеспокоенно спрашивает ее о возвращении дара. Между ними даже небольшая перепалка завязывается, когда она пытается возмущенно доказывать, что вовсе не это сейчас важно, а он возражает, что еще как важно.  А если предположить, что Штольман о предназначенности не забывал, если он знал, что его возвращение к Анне, даже любая весточка от него, может поспособствовать возвращению ее дара, и что возвращение дара потенциально опасно, так как привлечет всякую черноперчаточную нечисть? И что же на самом деле привело Якова в Затонск? Стало известно, что Черная Перчатка уже открыл сезон охоты на Анну, не веря в окончательную утрату дара? И был ли это ход Черной Перчатки - заставить Штольмана броситься на защиту любимой в Затонск и пробудить тем самым заново дар Анны?  Дар пробудил, а любимую не уберег - после разговора с Перчаткой она все больше внутренне замерзает и трансформируется... Ой...
Вот ведь до чего додумалась.  До страшной сказки на ночь. Но ведь хочется, хочется про любовь, пусть даже на бредово-мистическом замесе. И логики хочется хоть какой-нибудь.

Отредактировано Jelizawieta (22.03.2021 17:45)

Jelizawieta, ну, он явно не из праздного любопытства про ее дар выпытывал. Для него это действительно важный вопрос был. Уже очевидно, что дар Анны, интерес к ней ЧП и молчание Штольмана как-то связаны. Ещё и книга там какая-то...

Отредактировано Musician (22.03.2021 18:00)

А в какой серии упомянутый Володенька мелькнул?

Отредактировано Jelizawieta (22.03.2021 18:24)

В списке актеров и ролей. Серия пока не указана. И вроде как засветился на кадрах со съемок, там, где НА в смирительной рубашке.

За ашипки и очепятки извиняюсь. Без очков пишу.

Это было бы хотя бы логично.

Так ведь и упрётся, продюсер нас уже предупредил...

Лучше уж пусть рояль выезжает из кустов, чем из первого сезона(((

Меня уже полгода как мучает "загадка вилки". Пыталась найти информацию в гугле, но безуспешно. Насколько вообще реально, чтобы в ресторане провинциального Затонска подавались серебрянные столовые приборы? Которые, судя по всему, никто особенно не учитывал.
У меня первая мысль: "Широко жил партизан Боснюк". Но возможно, я ошибаюсь, преувеличивая ценность тогдашнего столового серебра? Возможным было его массовое использование в общепите? Так чтобы владелец не разорился на закупке вилок, расхищаемых направо и налево?
Из частных домов, насколько я помню из литературы, столовое серебро нечистоплотные личности перли с большим удовольствием.

Отредактировано SOlga (22.03.2021 19:36)

Окрестности Затонска заполонили густые заросли рояльника 

Это что-то из арсенала Черной Перчатки))) То самое ноу-хау, с помощью которого он "гипнотизирует до бесчувствия" одним фактом своего присутствия.

Все определяла платежеспособность гостей. В столице серебряные куверты всегда подавали в дорогих ресторанах высокого класса, типа "Донон" или "Кюба", шеф-повар которого позже стал личным поваром Романовых. Знаменитый "Палкин" посещали богатые купцы и фабриканты, вряд ли от них прятали серебро )) Но даже если кто-то из них и страдал клептоманией, думаю, их расходы покрывали все потери вилок и разбитые чарки.
Вот насчет "Доминика", к примеру, не уверена, хотя он и был прославлен на весь город и за пределами, и располагался на Невском. Цены там были умеренные, рассчитанные на средний кошелек: в "Домининке" брали числом при отличном качестве кухни, и в день там проходило до 1500 гостей. В нем устраивалась игры в карты и рулетку, так что публика бывала из разных классов, и вряд ли в нем накрывали столы с серебром. Только, полагаю, по специальной просьбе или когда официант оценивал наметанным глазом уровень посетителей.

Так что в провинциальном ресторане вполне могло водиться серебро, которое могли подавать определенным гостям. А если ресторация была классом повыше и рассчитывалась только на богатую публику, то однозначно.

Вагоны-рестораны в поездах - всегда обеспечивались серебром. И серебряными приборами сервировали столовые гвардейских училищ, столовые смолянок и прочих учебных заведений для знати, где всегда держали накрытые столы для возможного посещения обедов знатными покровителями. Столовая Госдумы и прочих Госсоветов - только серебро.

И еще интересная подробность ) Как известно, основной контингент столичных официантов составляли ярославцы, бойкие и сообразительные мужички, которые могли служить с детства до старости, и до 30-ти лет на одном месте. Так вот особо отличившиеся могли получитьв награду дорогие подарки, так, на 25-летие службы в  "Думском трактире" буфетчик Оленчиков получил в подарок от посетителей серебряныый сервиз!

Отредактировано Елена Лунна (22.03.2021 20:26)

Ну, пропажа вилок и бой посуды в хорошем ресторане с порога покрывались кошельками посетителей ) Пропажа одной вилки точно не слишком замечалась, думаю. Примерно раз в полгода-год проводилась ревизия и покупалось недостающее.

Отредактировано Елена Лунна (22.03.2021 20:40)

В первых сериях второго сезона не только Платоныч ведет себя как моральный импотент, но и Виктор Иванович.  Потерю интереса к жене как к женщине четко показали. Но не только это, но и потерю внутреннего стержня тоже. В первом сезоне он был мужчиной в паре. Жена прислушивалась и, при всей своей истеричности, не переходила границы. Во втором сезоне он находится  как тигр на тумбе, стремится сбежать, но не обострять.

Отредактировано Vele (22.03.2021 23:07)

Ужасная. Нелепая, бессмысленная.
Я все ещё очень надеюсь, что под этими словами имелись в виду какие-то появившиеся серьезные обстоятельства, которые могут навлечь на нее беду. Потому он и не может ни связать с ней жизнь в данный момент, ни что либо обещать.
Но сценаристы даже после таких слов заставляют его петь про "бездонные глаза" и не давать ничего объяснить.
Мне просто не подобрать приличных слов к этому.

Вот. К дяде сразу вопрос: какого хрена?!
А про Анну я уже говорила выше. Такое ощущения, что информация про следствие и тюрьму ее вообще никак не потревожила. Ноль эмоций.

Отредактировано Musician (22.03.2021 21:57)

Эх, вот больно мне за Якова во всех смыслах. И за искалеченный образ, и за него самого, пусть такого калечного, но живого и чувствующего. Согласна со всеми, что он говорит странные вещи, и путается в показаниях, но я, видимо, привыкла его не сколько слушать, сколько ... как-то иначе понимать. И вот, что я, как "истинная баба сердцем чую" (с). Видимо за все это благодарить можно только Дмитрия Фрида, который сумел наполнить сценарную дичь настоящей трагедией. 

1. Он именно что любит Анну, и беспокоиться именно о ней. И чувствует большую вину свою - во всем. Поэтому все анины выеп...ы, гм, простите, демонстрации гордости принимает с покорностью, - дескать, заслужил. Лютый ООС, знаю, но "других писателей у нас нет". А все эти причины хотя бы ложатся в линию хорошего человека. Пусть и с прибабахом. Ну а если представить, что в тюрьме его давили и морально и физически (гусары, молчать, я серьезно), то даже сломанная и размягченная личность сюда вписаться может.

2. И правильно заметили выше, предполагая, что к Анне Яков не хотел приближаться, чтобы не ставить ее под удар. Версия пусть мелодрамная, но объясняет многое, не хуже, чем угрозы сдать дитя на сотонинские опыты))) Если не оно, то нечто другое в подобном роде должно быть - из игры актера следует. Человек под плотным колпаком, и не имеет никакой возможности сказать и сделать то, что хочет. Плюс, возможно сомневается, что вообще это нужно говорить, и нужен ли он новой смелой-независимой Анне и прочее, прочее.

3. Все эти "бездонные глаза" и тут же "не могу ничего обещать" - это не охмурение и обольщение. Это именно то и значит - дайте возможность просто быть рядом, пусть в виде фонарного столба. Нечто вроде прорвавшегося в "Демиурге" - "Вы нужны мне... гм, то есть - Вселенной!". О да, это топорно, глупо и странно, но как еще прочитать? Только так - никогда Штирлиц не был так близок к провалу.

Теперь что касается Анны.

Вот именно ей я готовилась делать скидки, и давать фору. Жалеть и понимать, искать хорошее в игре актрисы, и оправдывать любимую героиню. Увы, некое подобие сочувствия продержалось чуть более первой серии.

А ведь я вообще очень снисходительна всегда именно к героиням. Мне жизненно важен симпатичный женский образ в сюжете. Пусть это даже "голубая героиня Диккенса" - я сама углублю и расширю. Многие известные романы о любви ("Джейн Эйр", "Гордость и Предубеждение") для меня являются прежде всего книгами о ЖЕНЩИНАХ, об их становлении и инициации, а уж любовь и избранник тут вообще дело десятое. И в первом сезоне изначально мне была важна именно Анна - такая цельная, глубокая, неидеальная, интересная, и - ХОРОШАЯ. С прибабахами, но хорошая. Я хотела бы с такой дружить, видеть сестрой, дочкой, соседкой, невесткой...

Вот эту Анну я не хочу близко знать. И даже смотреть мне на нее не слишком приятно. Она красива, как девушки с обложки Космополитен - просто дорого и старательно накрашена и завита-уложена. Все.

А уж поведение, которое она демонстрирует... Себялюбивое, жестокое, злое. Причем, ей явно удовольствие доставляет - Штольмана бить. А он рядом с ней совершенно слаб и беззащитен. И она позволяет себе его пинать, зная, что даже на холодный взгляд первого сезона не нарвется - значит можно! Один раз, другой - и без малейшего раскаяния, без ужаса - "что же я делаю, в кого превратилась!" Если бы такая рефлексия была - вот оно стало бы ближе к правде, и к драме. Когда незажившая травма заставляет делать больно другим, но ты это понимаешь, тебе это на самом деле радости не доставляет! А тут - все норм.  И авторы целиком на стороне Анны. Потому я и говорю, что она теперь Мэри-Сью. ей все можно, и это все будет называться правильным. Не болезненным, не травматичным, а единственно верным. И по живому режут взгляды с кадров "про лубоф", где она так свысока, словно не любит, а думает - за этого пойти, или за соседа, у того выезд побогаче будет...

Та, прежняя Анна сделала бы первый шаг. Та, прежняя Анна словами проговорила бы все, что чувствует, с полной откровенностью - о любви,  о боли, от тоске. И вероятнее всего в ответ уже и Штольман бы не смог мычать, даже из страха за нее. Потому что ему бы дали понять, как тогда в гостинице - МЫ ВМЕСТЕ. Я - на вашей стороне, кто бы и что не говорил. Та Анна вся, до последнего нерва чувствовала бы ЕГО боль, видела бы его тоскливые глаза, его седину и смертельную усталость.

Эту Анну волнует она сама. А что ее, по сути, вообще волнует теперь, кроме собственной персоны? Духи - задолбали, мы на них теперь орем. Работа в больнице - ну правда, от случая к случаю, так в белом покрасоваться. Родители - да ну их, главное папа деньги дает. Учить детей уже не будем, кидаться на помощь тоже желанием не горим. Только как большое одолжение. Самые сильные положительные эмоции я пока увидела у Анны по отношению к убитой баронессе. Ну и к Антону, как к верному пажу.

То есть, назвать Анну нынче ХОРОШИМ человеком язык не поворачивается.

Безусловно, то и дело мелькает нечто искреннее и чистое, но ощущение, что это по недосмотру. А в по глазам бьет вульгарная, капризная, злая девица, большую часть времени странно одетая - то в рабочую тряпку вроде платья с пуговицами, то в жуткий шелк-атлас с килограммовым ожерельем. Апофигей стиля - бальное платье с пухом и бахромой. 

Посему теперь из этой пары я все симпатии отдаю Якову - пусть и покалеченному. Правда, если Анна останется такой же - ее врагу не пожелаешь. Впрок князя оживлять, и пусть забирает свое сокровище.

Вот именно про это я и говорила выше.
Актер не довольствуется сценарием. Он сам добавляет глубины и объема образу, и сам его наполняет, раз уж сценаристы не посчитали нужным. Поэтому за всеми этими дурацкими репликами и странным поведением я вижу его истинные чувства, которые сомнений и двусмысленного толкования как раз не вызывают. Штольмана получается "считывать" и узнавать на другом уровне.
Чего, увы, не сказать про Анну. Кроме самой первой серии за ее словами и масками пусто и глухо. Для меня это дико и противоестественно после Аннушки из первого сезона.
И самое грустное, что по словам Александры, героиня ее будет оттаивать не потому что в ее  сердце любовь не перестала. А потому что Анне просто захочется побыть "слабой и любимой". То есть, все сводится к тому, чтобы получать, не отдавая?

Отредактировано Musician (22.03.2021 22:45)

Я уже ко всему готова. В конце-концов, моя Зиночка всегда со мной - пущая набирается вдохновения.

"Сегодня у нас премьера. До сих пор не понимаю отчего в названии слово «детектив», а не «медиум», ведь я играю человека, слышащего души.
Но я абсолютно убеждена в том, что если 7 лет назад я не познакомилась бы со своей Анной, сейчас была бы только половиной себя нынешней." от Александры о сегодняшней премьере.
Беда только в том, что души-то она как раз во втором сериале не слышит

Позвольте но как же он служил в очистке тогда причем тут Штольман?
Ох, доехидничаем мы...

Ну... Вон, в новой версии Простоквашино подобный факт ваще никого не напрягает) Вера Павловна, дочка папы Димы, и че вам не так? 

Поэтому я задала бы этот вопрос СЕЙЧАС, когда уже все снято...

А про отчества еще - А вот в этом и состояло трудное и опасное задание))))) Прикрывать Нинон, царские фамилии и бедных деток-бастардов))))

Эта фраза, вложенная сценаристами в уста героя  -  вообще кошмар кошмарный. Получается, провести ночь с Анной не идет вразрез с его понятиями о чести и совести? А объясниться по человечески  -  напротив? Почему-то вспомнился Анатоль Куракин в сцене с Пьером Безуховым, когда тот пытался уладить скандал. "Я, как благородный человек..."  Ужас... Видимо, подготовка к "падению светлого образа" уже началась. Просто Дмитрий Фрид об этом ещё не знает в момент съемок.
А дядюшкина фраза - тушите свет, сливайте воду. Значит, пока племянница металась по инстанциям  -  ну, так нам преподносили в синопсисе,  -  дядя вращался в салонах, собирал сплетни, что-то такое услышал и даже сообщить ей не соизволил? Просто блеск!
  Кстати, мне сцена встречи Анны и баронессы показалась удивительно фальшивой. Ни разу не продолжение 1 сезона. Это скорее из репертуара "соблазненная и покинутая". Наивная молоденькая простушка (простоволосая причём!) рыдает взахлёб за колонной. Ну скажите мне, где тут Анна, наша Анна?!! И баронесса эта, как бог из машины. поправьте меня, если я не права  -  в эпоху Александра III была мода на все русское. Поощрялось исключительно всё национальное. Баронесса Берг же у нас, великосветская дама, приближенная ко двору, изъясняется на смеси французского с нижегородским, где иностранных слов чуть не больше родных. Мелочь, конечно, и на фоне всего остального ужаса мелкая. Но столько их, мелких мелочей, что критическая масса достигнута, кмк!

Отредактировано Наталья_О (23.03.2021 08:30)

потом невнятно блеет про "пока не может ничего предложить"
Я уже говорила про то, что второй сезон зашел бы по логике развития отношений ГГ, если вырезать последнюю треть серий первого. Хоть и тогда бы это невнятное бормотание уже выглядело бы нелепо. Но после последних серий первого, отсутствие внятного объяснения между героями просто бред.
Баронесса лично на меня не произвела впечатления благодетельницы. Не знаю, специально так было задумано, и где-то эта карта будет разыграна, или это просто мое восприятие такое. Прежде всего, возникает тот же вопрос, что и к дяде. Дама вхожа в столь высокие круги, но про Штольмана ничего не может узнать, и тут же дядюшкино "ходили слухи". Тогда получается, что знала, но скрыла.
Сцена встречи Анны с баронессой точно  штамп "соблазненная и покинутая". И с такой открытой наивностью Анна принимает помощь, что  прямо не Анна на экране, а сиротка Марыся. Но девушка имеет поддержку семьи. Как минимум, отца. Кстати, родители, принявшие Анну с ее переживаниями и особенностями, что нам показали в последней серии первого сезона, вдруг начинают мутить воду вокруг возвращения ЯП. 

Отредактировано Vele (23.03.2021 08:35)