Алиса, 07.11.2020
Из плюсов - папку ЯП все таки сжёг. И слова сказал почти те же.

Из минусов - все остальное. Особенно перепалки ЯП с Коробейниковым. Из всех изменений произошедших с персонажами, этот для меня самый гротескный и самый печальный. И ещё совершенно не вяжется с нашим Штольманом то, что он все время пытается Анне что-то объяснить, хотя опять «не имеет на это права». В первом сезоне это было более понятно  и органично, и свою судьбу он принимал более стойко. А теперь... я могу бесконечно смотреть на то, как ДФ объясняется в любви, но настоящий Штольман действительно бы принял Аннино решение, как обещал, любил ее молча и не докучал с признаниями. Не его это. Новую Анну мне  очень хотелось понять. Мне кажется, что она не обиделась на то, что он жив, когда она плачет дома и во время их первого объяснения это видно. И даже то, что он не писал, она бы ему простила. Но вот то, что он опять ей не доверяет, не может рассказать, что мог усомниться в ее верности, в том, что она будет его ждать, я думаю именно это ранило ее больше всего. И все таки вся эта снежная королева совсем не АВ. Первые шесть серий я ещё как то пыталась принять этот сюжет, надеялась, что дальше будет лучше. Но в 7-8 перепалки Штольмана с Коробейниковым стали уже смешными, а Аннины отповеди повторяющимися, так что больно и обидно было за всех троих. ДФ замечательный не смотря ни на что, и я очень надеюсь, что в следующих сериях им удастся вернуть человечность другим героям, и Анна хотя бы сама с собой иногда будет прежней.

А ещё в этом сезоне прекрасен Ребушинский. Наверное Лиза все таки пошептала тем, кто его писал.

Наталья_О, 07.11.2020
На просмотр 2-го сезона собиралась, как на казнь. И увы, "предчувствия его не обманули". Основное чувство, испытанное после просмотра 8-ми серий  - дикая злость. Казалось, с чего бы? Создатели второго сезона не погрешили ни против единой буквы, заявленной в приснопамятном синопсисе 2-го сезона. Прошло 5 лет. Анна изменилась. О Штольмане почти все забыли. У Штольмана остался "какой-то стержень". Появились новые герои для личного счастья. А никак неубиваемая надежда, что случится чудо  -  исключительно мои проблемы. Но чуда не случилось. Уникальный, удивительный, завораживающий фильм по сути перечеркнут. Характеры героев изломали. Лишь изредка что-то где-то проглядывает. поступки неестественны. Разговоры и интонации истеричны. События внешне сумбурны и многочисленны, а внутри  -  пустота. Объяснения поведения героев в предложенных обстоятельствах неубедительны и смехотворны. Даже разбирать не хочется их поступки и слова  -  все отдает лютым мылом. Артисты тянут изо всех сил, операторская работа великолепна, видно, что съемочная группа работает с азартом. Но даже нашим фантастическим артистам играть здесь почти нечего. В угоду интригам и загадкам ушло внутреннее содержание. И даже если сценаристы навертят новых загадок, треугольников, параллелепипедов и прочей хрени  -  вряд ли что-то изменится. Такое ощущение, что сценарий написан людьми, которым совершенно безразлична наша любимая история. Не говоря уж об ожиданиях и надеждах "фиолетовых старух". Наоборот, проглядывает желание сделать все наперекор, с подвывертом, назло.
 
  А ведь сценаристы определённо РЗВ читали! Чему свидетельством множество отсылок. От сожженной папки до отправки Анны в Париж. Что выглядит сущим глумлением. Ах, вы понаписали, что они там вместе и счастливы? А мы вот так повернем! Получите, распишитесь!
   
  На такие размышления наводит еще то, какой сделали Марию Тимофеевну во 2-м сезоне. Графоманкой и законченной истеричкой. Толстый намек на всех фикрайтеров скопом? Да и ладно, это не трогает и не уязвляет от слова "совсем". Но зачем они так с героями поступили... Совершенно неоправданная жестокость. И чего ради? И честно говоря, что там будет дальше, стало все равно...

Atenae, 08.11.2020
Самое непонятное - это мотивация Анны. У неё полностью поменялись ценности. Если раньше это была альтруистка, которая думала больше о других, то теперь она думает только о себе. Прежняя Анна, даже в минуты самой горькой обиды, не бросила бы ЯП, увидев, что он кашляет после тюрьмы. Как минимум, потащил бы его к доктору. Да, злясь и негодуя. Но думала бы она о нем. А здесь она нелепо лелеет обидки, хотя и знает, что ЯП не виноват, что он сам страдал ещё больше неё. Так казнить любимого Анна из первого сезона никогда не стала бы. Вообще, больно смотреть, как все кому не лень, распинают Штольмана. Фрид играет безупречно, он всегда хорош и убедителен. Но ему не вытянуть эту плоскую мелодрама одними глазами. А уж текст про глаза - это вообще такой деффачково-фанфичный Яша, каким он никогда не был. Перемены в Антон хотя бы психологически обоснованы, хотя смотреть на это досадно. Но вот то что из отличного сыщика Коробейникова сделали второго Трегубова, обидно до слез. Прелесть первого сезона была в том, как три умницы каждый своими путями идут к общему решению. А здесь Антона сделали дураком, чтобы страдающего Якова оттенить. Дядю потеряли. Отца с матерью исковеркали. Хорош только Ребушинский. Вот прямо порадовал.

Отдельная песня - это сами детективы. Нелепица на нелепице и нелепице погоняет. Там же вроде целый Любенко в сценаристах. Что же такая любительщина на выходе, будто сочиняла девочка-студентка? Первая новелла. Об'яснить мне тупой, как можно сосулькой распороть артерию сбоку? У сосульки нет острых граней. Ей можно только пробить гортань, ударив снизу под подбородок. И потом, каков высокий смысл убийства сосулькой, если там бритва в кадре? И где, во имя всего святого, они взяли сосульку, причём, дважды, при плюсовой явно температуре? Сама история с подменой хороша, но сосулька эта выглядит нелепо. Зато появилась какая-то Перчатка Сатаны, которой важно, чтобы Анна забыла то что и так знают Яков с Антоном.

Девушка в белом - вообще самый слабый детектив с классическим убийцей-дворецкий, который вылез, как рояль из кустов, на последних минутах, никак до этого не фигурируя в сюжете. Это совсем уж для детективщика моветон!

Мумия улыбнула историей с утверждением проекта. Но сам детектив опять нелепейший. Хозяин за огромные бабки приобретает бесценный артефакт, чтобы законопатить его в стену, а вместо него упаковать свою любовницу. М-да, закопать было бы проще. Хотя сама идея со смертью от испуга выглядит красиво. Но не довинчена совсем. Я уж не говорю о бомбистах. 90е годы в этом смысле самые безопасные. После разгрома группы Ульянова в 1887 году вплоть до начала века террористы практически не активничали. Да, мы с соавторами дважды использовали бомбистов в этом промежутке, но оба этих случая были подготовленный имитацией, которая и вскрывалась именно потому, что в реальности террористов на этом историческом отрезке практически не было.

Последняя новелла с точки зрения детектива смотрится лучше всех. По крайней мере, там все ключи были даны, как положено, обошлись без дворецкого. Но не без роялей в кустах. Обморок дяди понадобился лишь для того, чтобы найти улику, которую Милц из первого сезона обнаружил бы ещё при визуально осмотре. Что ж доктора дураком сделали? Он знакок своего дела, такой косяк не допустил бы. Но в целом новелла понравилась. Если бы не нелепое поведение Анны.

Теперь о Перчатке Сатаны. Наиболее вероятная кандидатура на эту роль - Клюев. Потому что в нем не заметен мужской интерес к Анне. Зато очевидно как активно он тянет её в ситуации, где может проявиться её дар. Либо он и есть Мировое Зло, либо актёр просто плохо играет свою романтическую линию. Склоняюсь к первому варианту.

В общем, мой вывод: мыло. Хотя могло быть значительно хуже. Могли сыграть Яшу-командировочного. А тут - никто не знал, а он Бэтмен. И болят его крылья. Анну превратили в стандартную сериалтную стерву. Играть нашим любимым актёрам по сути нечего. У одного Серёжи более-менее интересная психологическая линия. И её он тянет на ура.

В общем, впечатление, как от пилота. Очень не хватает руки мастера, которая вздохнула бы живую жизнь и естественность в эту мелодраму. Но Колмогорова, кажется, здесь нет. И мы имеем фанфик с картинками. Не худший, но все де фанфик. Где наши любимые герои похожи на себя лишь в отдельных моментах. Жаль. Ребята могут играть шедевр. Но при этом сценарии они вытянуть его на своих плечах не смогут. Они и так делают все возможное, но... Как жаль!

SOlga, 08.11.2020
Не отпускает, нужно добухтеть. На тех площадках, где меня еще не забанили за длинный язык😁

Есть такой прекрасный, очень жизненный еврейский анекдот:

"Приходит Мойша к раввину и говорит "Ребе, у меня такая тяжелая жизнь, у меня 10 детей, мы все живем в одной комнате, денег нет, дома грязь, вонь, дети орут, толкаются, грязные пеленки везде.. кошмар..."

В конце первого сезона герои оказались примерно тут. Все плохо и нужно выгребать.

Вернемся к анекдоту. Итак, что делает раввин? Может, помогает Мойше найти работу или обращается за помощью к общине? Не-а.

[i]Ребе говорит "Купи козу"

Мойша: Какую козу? Зачем? Как я ее в квартиру возьму!!!!!!!???????

Но подумал,пошел и купил козу. Привел ее домой .

Через неделю приходит к ребе,тот его спрашивает "Ну, как жизнь?" Мойша заламывает руки, кричит: "Еще хуже, эта коза в однокомнатной квартире с 10 детьми, везде срет, все ломает, рвет, всех бодает, дети на ней скачут, бесятся, вонь везде стоит ....ужас..."

Точно также поступают авторы второго сезона. Мы не будем разбираться с тем, что есть. Зато имеющиеся беды мы углубим и расширим. Антона сделаем ревнивым чинушей, Штольману обеспечим "чахотку и Сибирь", и непроходящую тоску в глазах, родителей Анны поставим на грань развода, саму Анну переломаем по максимуму, сделав из мудрой и сильной женщины конца первого сезона бесчувственную и довольно злобную особу, причем назовем все эти малоприятные метаморфозы "обретенной твердостью характера".

Словом, в начале сезона перед нами целая плеяда изломанных, озлобленных людей, чьи судьбы были так или иначе исковерканы пресловутыми пятью годами, причем авторы не особо утруждали себя тем, чтобы хоть итоговый вариант выходил психологически непротиворечивым. Антон разве что. Его изменения тоже малосимпатичны, но хотя бы логичны.

Вам это никого не напоминает? Мне напоминает - того самого Мойшу. Которому к имеющимся проблемам добавили новых.

И что делает раввин? Выдержав должное время он просто говорит - а теперь продай козу.. Чувствуешь, как просторно стало? И Мойша сидит счастливый и довольный, хотя изначальные то его проблемы ни на грош не решены.

Авторы второго сезона, такое ощущение, идут по похожему пути. Они не стали искать выхода из проблем сезона первого. Они просто навалили новых. Серий 10-20 они во всем этом героев поварят, а потом начнут потихоньку "продавать козу". Не развивать героев, но просто возвращать их к исходному состоянию.

Вангую, что процессом "обратной перестройки душ" авторы тоже особо заморачиваться не будут, просто переведут переключатель из минуса в плюс. Проще всего это сделать, по голливудским лекалам сплотив героев против неведомой опасности, после чего наступит всеобщее примирение безо всяких причин, но просто потому, что "Галактика спасена!"

И в конце будет бал в елочной мишуре и поцелуй на фоне улетающего камина и зрители с криками ура примутся бросать в воздух чепчики, не замечая, что как тот Мойша попросту вернулись вобщем-то туда, где и были.
   
Ответ от Алиса, 08.11.2020
Мне кажется, анекдот изначально о том, что если не можешь изменить обстоятельства, то надо изменить своё к ним отношение. Но вашу аналогию я понимаю, и во многом согласна. Но ещё мне кажется проблема в том, что люди пишущие сценарии потеряли какие-то базовые понятия о том, что такое хорошо и что такое плохо, что прилично и на самом деле благородно, а что нет. И не одна хорошая задумка уже была этим испорчена. Допустим, общая идея была, что Анну ранят недомолвки и недоверие, и она сомневается в Штольмане и его искренности. Это можно было бы как-то понять. Сценаристы когда-то читали Евгения Онегина про Татьяну-женщину, такой ход придумали, ладно. Но дальше начинается воплощение идеи, и Анна каждой репликой говорит «или делайте мне предложение, или ступайте вон» совершенно не понимая, что с этим не так. По мнению авторов, это нормальное поведение. Вот это все «Что Яков Платонович, я не ребёнок, что вы хотите мне сказать..?» Ну это же просто грубость. Даже если авторы хотели пустить ГГ по второму кругу недомолвок и недоразумений после пяти лет разлуки это можно было сделать тоньше, естественней и человечней, чтобы вот эти фразы так не резали слух. Как бы я порой не ругала Колмогорова в первом сезоне, он или кто-то ещё в его команде видел и чувствовал полутона.

Старый дипломат, 10.11.2020
Я тоже обдумал, что не так. Опять-таки как гендерно чуждый выскажу предположение, что заявленные в титрах и реально работавшие сценаристы - это две большие разницы, а реально работавшие были литературными неграми, точнее (как в названии одной французской рок-группы) "зелёными негритянками" - юными особами женского пола, чей опыт общения со зрелыми мужчинами равен нулю, а литературный талант в подростковый период шлифовался на непристойных выдумках.

Это не Штольман. Мы все люди взрослые, и даже если предположить худшее, что пребывание в неведомых застенках ("там на неведомых дорожках слоны танцуют в босоножках") нанесло механический или фармацевтический урон его гормональной системе, то позволю себе заметить, что так не ведут себя даже кастраты. Можно оценить, например, как борется за власть и влияние евнух-раскольник Рафаил Берестов, его видеоролики есть в открытом доступе. Так это человек с поражением репродуктивной системы с детства. В мировой литературе есть герой Бруно Ясенского - деятельный, энергичный, склонный к риску подпольщик Роберт из романа "Заговор равнодушных". Когда его выкинули из застенков гестапо, то хотя он и не посмел показаться своей невесте, но передал ей эстафету борьбы с нацизмом и только после этого покончил с собой.

Нет, друзья, тот якобы Штольман, который ходил перед камерой туда-сюда - это просто одна большая кромешная чушь по сравнению с героем, показанным в первом сезоне. Сферический (зачёркнуто) в вакууме. Я не стану досматривать просто из мужской солидарности. Покалечили отлично описанный образ, не дали актёру раскрыть свой талант.

Наталья_О, 10.11.2020
 
Ширпотреб. Причем лютый. Сброшенные в кучу штампы, комплексы сценаристов и бьющий по глазам низкий уровень мастерства. Даже, скорее, его отсутствие как такового. Это настолько очевидно при просмотре, что даже в детали входить не хочется. Просто нет смысла разбирать эту убогую конструкцию. Ведь все очень просто. Цель создания второго сезона не в том, чтобы сделать достойное продолжение уникальной, волшебной истории, а в том, чтобы денег заработать. Побольше и наименьшими затратами. И не особо напрягаясь. А шаблоны для этого за прошедшие 20 лет наработаны о-го-го какие. Нельзя это безобразие воспринимать всерьез и рвать из-за него сердце. "Вы ищете смыслов  -  их нет у меня". Как-то так.
   
Вопреки своим же словам пройдусь по деталям тоже. Пытаюсь остудить эмоции и пересмотреть по возможности без предвзятости. Не получается. На платформе одной из групп ВК прозвучало предположение, что «... надо воспринимать второй сезон в контексте пародии что ли, сатиры. Может, так будет легче?! » А ведь похоже. Очень неумелой и пошлой пародии. Чего ни коснись.

Анна. Какой сильной, взрослой и  прекрасной в своей цельности  женщиной предстала она в финале 1-го сезона. И насколько вывернуто наизнанку понятие о её взрослости и силе в этих 8-ми сериях, за уши подтянуто к шаблонам поведения, которые описывают в статьях в современных глянцевых журналах и протаскивают во всевозможных телешоу.

Яков. В 1-м сезоне обстоятельства и тайны, которые связывали его по рукам и ногам, вынуждая к молчанию и к поступкам, за которые его хотелось прибить порой, логично проявлялись в его поведении. И сочувствие он вызывал иногда вопреки им. И молчание его и недоговоренности были понятны. Здесь же сценаристы снова и снова ставят его в жалкое и недостойное положение, всячески оттягивая настоящее объяснение с Анной, нагромождая кучу неубедительных совсем препятствий. При этом настолько выпирают слезодавительные приемы  -  бедный, всеми покинутый непонятый герой с возможной чахоткой, которого пинают все, кому не лень  -  что просто зубы ноют.

Авторы сценария впрямую цитируют эпизоды 1-го сезона. Но как?

  Вещий сон Анны, романтичный и прекрасный в начале и страшный и трагичный в конце, без единого слова,  заставляет замирать от наплыва невероятного потока эмоций. Во втором сезоне снова сон. Но на сей раз сцена отдает мексиканским сериалом. В уста героев вложен напыщенный и пафосный текст, а последующее видение Штольмана в цепях отдает лютой театральщиной. При первом просмотре  здесь меня пробило на нервный смех, честно!

Обнаружение тела вдовы Глебовой  - прямая цитата из «Фотографа». Только почему-то на месте преступления, довольно удаленном от жилья, тут же собирается толпа зевак, явно собранных для того, чтобы запустить «черную воронку» слухов про Анну. Этот мгновенно подхваченный всем населением  Затонска остракизм и пары часов не потребовал, чтобы охватить весь город! И Ребушинский не понадобился совсем! Ну вот совсем эта перевернутая цитата из «Адептов»  всерьез не воспринимается!

И так за что ни возьмись. Неряшливость проработки сценария просто по глазам бьет. В 1-м сезоне тоже было достаточно несостыковок, но все они уходили в тень из-за пульсирующего нерва живой полнокровной истории главных героев. Здесь же они неизбежно вылезают на первый план, поскольку интрига во 2-м сезоне  -  во главе угла.

А то, что идет бесконечное умножение сущностей, нагромождение всевозможных деталей и ненужных зачастую подробностей, тем более усугубляет ситуацию.

Определённо, кривое зеркало. И неискусная пародия.

Лада Антонова, 11.11.2020
 
"В первом сезоне исторические реалии были слабоваты, мотивация нередко хромала, но с точки зрения расследований все делалось почти безупречно."
 
А вот я не соглашусь. В первом сезоне была масса накладок, всяких разных, но он весь был логичен с точки зрения психологической достоверности и мотивации персонажей. ВСЕХ персонажей, замечу. Их поступки были порой по-человечески алогичны, но абсолютно вписывались в характер, в личность. Ни одной накладки за все серии. Во втором сезоне лично мне по глазам бьет именно немотивированность действий героев. Можно предположить, какие эмоции ими руководят и почему, но предполагать можно все, что душа пожелает. Важно то, что это НЕ ПОКАЗАНО. Ни прямо, ни намеком. Пара эпизодов о том, как Анна переживает после незаконченных разговоров со Штольманом, как она пытается побороть любовь из страха снова испытать боль, и из законченной стервы, измывающейся над любимым человеком, она превратиться в мятущуюся и сомневающуюся конфликтную личность. Но - увы. Сценаристы не сочли подобное важным. И зрители видят не эмоции героини, а ее поступки, прямо скажем, неблаговидные. Напомню, что и в первом сезоне Анна Викторовна порой вела себя небезупречно, одна спровоцированная ею дуэль чего стоила, да и многое другое. Но мы ее прощали, потому что видели - в этом нет злого умысла. Есть лишь эмоции очень юной девушки, порой лишающие  ее возможности действовать обдуманно и разумно. Мы видели ее добрые намерения, ее желание помочь всему миру - и прощали. А теперь мы этого не видим. И однобоко поданный образ перестал сиять.

Ужасно не люблю разговоров на тему "ну, ведь зато как в жизни". Во первых, в жизни бывает добро. Бывают хорошие люди, которые никогда не опустятся до подлости. И отрицают это те, кому не хватает сил таким быть. Чтобы измазать светлый образ, измарать, и на его фоне не казаться такими плохими. А во-вторых, литература и прочее искусство показывает не жизнь, а все-таки идею. Иначе это просто документальный фильм. Идею сценаристы потеряли. Боюсь, что именно из-за приведенного выше "во-первых". Слишком хороша оказалась Анна первого сезона,и они решили добавить ей "реалистичности". Да и всем остальным тоже. Коробейников, превращенный в хамоватого ревнивца, Штольман, полностью потерявший гордость, семья Мироновых и их разрушенное счастье. И так далее, и так далее. Все, что было светлым и чистым, принижено, причем намеренно. Потому что светлый образ не устраивал.

И хотя целому дураку половину работы не показывают, не думаю, что этот сезон сможет меня приятно удивить. Даже в целом виде.

Мария_Валерьевна, 12.11.2020
 
Теперь даю слово Автору Не юному.

Итак, что мне напомнил "Лед" - по атмосфере и взаимоотношениям главных героев.

Прежде всего - уже упомянутый в соседней ветке сюжет "Двух капитанов". А конкретно - встречу Кати и Сани в 30-е годы, после долгой разлуки. Когда все не то и не так. Оба изменились, особенно Катя, ведь ее мы видим глазами героя. Она неожиданно крайне холодна и сдержанна, в ней не видно прежней порывистой девочки с лактометром. У нее есть специальность, и вообще - своя жизнь. Не слишком теплая и счастливая, но своя. И Саня не знает, как подступиться к этой незнакомке. И ошибки совершает. И Катя ему пару раз довольно жестко указывает место - " - Может быть, мои письма попали в чужие руки? - У нас в доме нет чужих рук". Она так же отстраненно занимает некую позицию выжидания, присматриваясь к другу детства и возлюбленному - каким он явится, что скажет, что предпримет.

Но... Во-первых, в "ДК" мы понимаем, почему героиня так себя ведет. Мы можем считать, что она не права, но знаем, какие события предшествовали ее выводам. Смерть матери (последовавшая из-за того, что Саня вытащил на свет тайну гибели капитана Татаринова), страшная сцена на поминках, и то, что сам Саня не писал и не звонил несколько лет ей. Будучи на свободе, в отличии от Штольмана.

А кроме того, Катя ведет себя в своей обиде достойно. Она не кокетничает с Ромашовым, дабы уязвить Саню. Он не отказывается от встреч, она дает Сане возможность выйти на разговор. Не помогает, но и не мешает. И сам Саня, несмотря на ледяной прием, опять и опять делает попытки достучаться и объясниться. Что прекрасно мог бы сделать и Яков Платоныч, даже не трогая Стррашные Тайны Государства и Окрестностей.

Я очень люблю экранизацию "ДК" 1974 года. Там великолепно подчеркивает настроение героев цветовая гамма - темные и холодные цвета в кадре. Громоздкая мебель, синие и голубые стены, одежда.

Если бы встреча Анны и Якова была выстроена так же, без перебора, без ухмылок Анны, без пережевывания прежней каши Яковом! В принципе, это можно было бы даже и потянуть, учитывая уровень заявленных преград. Но не больше двух новелл, конечно.

Еще одна ассоциация, скорее в тему - как это должно было быть, вытекая из первого сезона и прежних характеров.

Фильм "Чистое небо".

Там где чистая и порывистая Саша САМА инициирует отношения с опытным по женской части летчиком Астаховым. Где он понимает все-таки, какое сокровище эта девушка. И говорит начальству, что задержится у ЖЕНЫ. И после их единственной ночи пропадает, ибо война.

(А у Якова что - не война? И Анна это знает, как и Саша)

И Саша ждет. Ждет, родив ребенка, ждет, встретив Победу. Ждет, когда ей предлагает руку и сердце друг и влюбленный в нее парень из прошлого. Потому что ее летчик один единственный, и другого просто невозможно представить рядом.

И когда раздается стук в заколоченную дверь черного хода, и Саша понимает, что это Он... Какие там упреки, и выяснения, "где носила". Сначала - броситься и обнять. Без упреков и предъявления счетов. А Саше очень даже было бы что предъявить и по тем временам.

И возвращается-то Астахов практически в том же положении, что и Штольман. Даже хуже, потому что тень немецкого плена так и висит над ним. И надломлен он горзадо сильнее сыщика, потому любимое дело отнято. И вообще, кроме Саши он никому не нужен. И опять же - никаких ухмылок и ответочек с ее стороны. Даже, когда он пьет, и пропадает где-то. Грудью встает за мужа, хотя супруг сестры ей прямо глаза колет - "Вы же даже не расписаны в ЗАГСе!". Потому что любит и жалеет.

А ведь именно так любила и жалела Анна. Именно так она и должна была его встретить. С письмом там, без письма. И не могла его тоскливые глаза не увидеть. Не захотеть заслонить и защитить перед всем миром. Когда в ту ночь, в гостинице.

Почему мне мысль о потере ребенка не дает покоя. Ну ничем еще не могу объяснить поведение Анны. Той, которую увидела в конце первого сезона. Третья ассоциация - история Даши и Телегина из "Хождения по мукам". Когда вместе с недоношенным умершим ребенком казалось бы, умирает и дашина любовь к мужу. Который ни в чем не виноват, и старается ее поддержать, как может. Но Даша словно умирает сама, выключается ее огонь. Она делается равнодушной, а потом - холодной, жесткой и мстительной.

Но... Все-таки загвоздка в том, что Даша, как мне видится, к этому времени не повзрослела еще по-настоящему. Настоящую инициацию она проходит чуть позже, после блуждания между двумя сторонами Гражданской войны, после переоценки происходящего. После того, как посмотрела на мужу с иной вершины.

Так ведь Анна все это уже прошла! И Якова видела в деле много раз, и оценила. И на момент разлуки была уже взрослой.

Что там такое таится в этих пяти годах? Про Сашу и Дашу хотя бы авторы все показывали-рассказывали, их поведение удивления не вызывает. А тут - то ли скрывают, то ли вообще никаких объяснений нет.

Я, кстати, в первом сезоне так же бесилась с Марии Тимофеевны. Почему она так себя ведет, если ее жизнь спокойна и благополучна, муж хорош и верен и т.д? Объяснение мне подарили авторы РЗВ. И только я даже симпатией к МТ прониклась, поняла и пожалела... А в кино опять новый фортель!

"Все приходится делать самой!". Даже объяснять тараканы киношных персонажей...
 
Ответ от Старый дипломат, 12.11.2020
Мария Валерьевна, Ваша версия многое объясняет, и мёртвый или неродившийся ребёнок - это действительно, страшный детонатор для разрушения любви и распада семьи снова на две половины, мужчину и женщину, которые с трудом могут найти точки соприкосновения. Недаром столько страшных сказок про мёртвых детей, которые вылезают из подпола.

Честно говоря, вот чего бы не хотелось видеть в судьбе Анны и Штольмана, так это подобного поворота. Такое убийственное злоключение в жизни семьи похуже революции, и обе стороны страшно страдают. Особенно если это не проговаривается и этого ребёнка в прямом смысле не хотят знать (и чем больше не хотят, тем в более тяжёлые формы непонимания это всё выливается). Есть в этой отрицательной вероятности какие-то прямо врата адовы.

Чтобы семья не погибла, мужчина должен очень много потрудиться. Женщина тут теряет всю свою силу и становится невменяемой, теряет саму себя. Мужу буквально нужно спуститься во ад и вызволить оттуда любимую, а это можно сделать только с Божьей помощью (с настоящей любовью). Я знаю средство, которое слышал от одной монахини: мысленно дать имя этому ребёнку, поговорить с ним, признать членом семьи, представить его Богу,  попросить уже Самого, если ты не смог справиться с отцовством, определить ему место в жизни и позаботиться, чтобы он вырос хотя и в неведомых человеческому уму и незримых для глаза, но жизнеспособных формах. И поговорить об этом с женой, как бы она ни плевалась и не скрежетала зубами.

Вряд ли это доступно Штольману. Хотя кто знает? В семейной жизни, как в поэзии - всё одна сплошная езда в незнаемое.

Но вот совсем не хочется нашим любимым героям таких застенков совести и записок из подполья.

Только, похоже, Вы правы, и сценаристы наверняка именно в этот тёмный подпол приволокут повествование. (((

Мария_Валерьевна, 14.11.2020
 
Только что посмотрела целиком "Девушку в белом".

Интересное впечатление. С одной стороны - "приветов из прошлого", каких-то адекватных моментов стало больше. Но то ли на контрасте, то ли еще по какой причине возросло и количество нелепиц.

По самой истории, по детективу. Понравилось. Причем история очень в духе первого сезона, когда дела не касались политики. Нечто вроде "Затонского оборотня". Интересно, что нет невинных овечек (кроме Алеши), все немного "не ангелы". И злодеев нет. Бытовая и грустная ситуация.

По поводу реалий. Ничего не понимаю в кузнечном деле - можно ли вот так, зайдя в кузню выковать пульку?

А вот момент с телом Анфисы - бред какой-то. У нас что, пятый год на дворе, чтобы крестьянского восстания опасаться? Почему Трегубов убоялся односельчан девушки? Почему для них вообще вскрытие стало откровением? В первом сезоне никто никогда не протестовал. Полиция сказала - значит так и будет, кто недоволен - проблемы индейцев шерифа не волнуют. И как было вообще можно по такой причине убрать из следствия важную официальную часть?

Да, и почему тело анфисы везут из парка к участку не прикрыв хоть чем? Лежит труп во всей красе - народ пугает.

Штольман производит впечатление Рыцаря Адекватного Образа, заброшенного на территорию, захваченную мухоморами. Он поэтому на своих друзей-соратников и не обижается, потому что на больных обижаться грех, им помогать надо. Сам он тоже несвободен от влияние вредных растений, но не так зависим, как остальные.

Анна более или менее попадает в заявленный тон. В принципе, ее обида и усталость от тайн пока еще хоть как-то объясняют холодность. Но все-таки приходится мысленно достраивать - либо Роковой Рояль из прошлого. Либо решение - не хочу никакой любви больше. Но обоим обоснуям не хватает истинной Анны хотя бы наедине с собой. Где она покажет свои истинные реакции.

Почему-то очень понравился и впечатлил момент, когда она в больнице видит утонувшего мальчика. И потом - у постели его отца.

Тот ужасный момент с кашлем... Ну вот опять у меня ощущение, что склеили на коленке по заявкам разных сценаристов. Только что - серьезный тон и обеспокоенность. И вдруг за камерой прозвучало - "А сейчас она эхх, весело и кокетливо отвечает Коробейникову и уезжает, а Штольман остается обтекать!"

(Блин, уберите вы Йуных Афоторов с площадки, кто дал детям в руки файлы со сценарием?)

Коробейников, когда забывает отыгрывать психоз и ревность становится почти как раньше. Но бедный юноша к мухоморам таки чувствителен. Но Штольман на больных не обижается... Да, его высокопарные сентенции в первом сезоне смотрелись гармонично, и подчеркивали неиспорченность, романтичность и неопытность. Ныне это выглядит, как глупость, неискренность и заштампованность ума. Нечто вроде "Я старый солдат и не знаю слов любви..."

Мама и папа - ой, беда. Нет, когда мама и Анна беседовали вечером, было еще ничего. Но когда МТ ворвалась к ВИ, и хватануло из рюмашки... Да там просто ненависть какая-то взаимная, словно их друг-другу навязали. Ну, либо по версии моего ЮА - связаны общим не очень чистым делом... Папа с Анной - тоже странно. Хотя, опять же, если он участвовал в прикрытии ее греха - только так я могу этот ну очень обвиняющий и раздраженный ("все проблемы от тебя!") взгляд отца объяснить. И то с трудом.

Клюев... Знаете, если бы в первом сезоне таким был князь Разумовский, мог бы получится достойный треугольник. Просто тому Разумовскому никто не верил (ну, отдельных поклонниц и маменьку брать не будем) изначально. И было ясно, что всерьез им Анна не увлечется. А во втором сезоне такой тип тут вообще не у дел. Даже молодой и обаятельный.

Но вполне возможно, он введен именно занять лакуну князя. Во всех смыслах - и Зла, и Соперника. Но если Зло - возможно, то насчет соперника - Анна не съест столько мухоморов, чтобы в него влюбиться. Она все это уже с князем проходила - и улыбки, и галантность, и внимание к способностям, и умные речи путешественника... Ну и маменькина рекомендация - лучший система самосохранения. "Значит, плохие сапоги, лучше не брать!"

Полина пока не впечатлила.

Да, и как человек интересующийся историей костюма, я очень обескуражена, и крайне фраппирована... Бог с ними, с турнюрами, они еще могли быть в середине 90-х. Но общий силуэт юбок совсем иной! Нам показывают то, что носили в 70-е годы, то есть узкая юбка, обрисовывающая бедра. В 90-ее юбки по бокам давно расширились. Ну ведь в первом сезоне консультант неплох был, что сейчас происходит?!!!

"Какой странный лес! Утром я ходил за грибами... Вечером они за мной!"

Мария_Валерьевна, 18.11.2020
 
Вот посмотрела я половину новеллы "Мумия"...

И ловлю себя на том, что куда больше Анны бесит и раздражает именно Антон. Если закидоны Анны еще можно как-то объяснять через женскую эмоциональность, нелогичную обиду и прочее... То о мужской дружбе у меня были несколько иные понятия, возможно, идеализированные, но...

Антон в первом сезоне до конца испытывал к Штольману глубокое уважение и любовь, восхищение и благодарность. Он заботился о суровом начальнике, как умел. И ведь пресловутый треугольник с Анной сложился еще тогда, но никак не влиял на чувства Коробейникова. Причем Антон много раз видел, что Штольман - не бог, не идеал, что ЯП умеет ошибаться, быть несправедливым и вспыльчивым, и прочее. Знал про шлейф тайн, про Нину. И все-таки - "мухи отдельно, котлеты отдельно". Авторитет Штольмана оставался непоколебим. И побег Якова из-под стражи ничего не изменил. Антону горько было, но не за себя. Нет там обиды - "Ах, он наставил на меня оружие". Он же за Штольмана явно переживает, что тот себе хуже побегом сделает.

Мне кажется, именно Антон должен был убеждать Анну, что все неспроста, что просто так Штольман их покинуть не мог. Что тому самому где-то очень несладко сейчас. Да, Антон мог стать единственным другом и поддержкой Анне. Мог предложить ей замужество - именно желая помочь. Мог стараться завоевать ее любовь. Но не принижая Штольмана. НЕ ревнуя к нему, к его памяти. НЕ предавая.

Антон мог считать, что начальник был не прав, проведя с Анной ночь. Мог чувствовать разочарование. Но не до такой степени, чтобы "Лучше бы вы умерли, чем возвращаться!" - а именно это в его словах сквозит при первой встрече.

Тот Антон, с которым мы расстались в первом сезоне, безусловно в первую встречу испытал бы огромное облегчение прежде всего. Друг, учитель - жив! И только потом, наедине, не в момент ведения дела! - Честно, но аккуратно попытался бы донести свои сомнения и разочарования, объяснить, как страдала Анна, и т.д.

Почему Антон превратился в чинушу, дрожащего за свое кресло? Даже если с него слетела юношеская наивность, откуда столько лени, черствости,и желания блеснуть на чьем-то фоне? Это мелкое самолюбование, подчеркивание того, что начальник ныне - он. Причем, судя по всему, это не так, и Штольман в новой должности выше. Так куражится, - это уровень подростковых разборок. Но Антон из первого сезона вряд ли и в 12 лет так себя вел. Подленько и злобненько.

Антон ныне похож на моську, которая тяфкает на слона. Да и бог бы с ним, но ведь этот слон был моськиным другом. Они вместе прошли опасности и трудности, спасали и помогали. И теперь, когда слон вроде напрямую моське не может ответить, дружба забыта?

Бред. ООС. И прочее.

Уважаемые мужчины форума.

Если даже допустить, что один друг считает, что в каком-то вопросе другой друг поступил ошибочно и не очень благородно, как будет выглядеть его поведение? Отменит ли это все хорошее, что было? Зачеркнет тревогу за человека, замешанного в опасных делах? Или все-таки мужчины будут разбираться конкретно вот по этому спорному вопросу чести, не отменяя саму дружбу?
 
Ответ от Старый дипломат, 18.11.2020
Мария_Валерьевна, глядя на поведение Антона Андреевича, нужно или звать отца Серапиона, чтобы тот изгнал беса, либо доктора, чтобы диагностировал какое-нить расстройство психики, вроде внезапного слабоумия.

Это не Антон Андреевич. Это Йунная Сценаристка, не знающая, что такое дружба, но желающая передать свои мысли о том, как оно бывает, когда "ревность-и-страсть" и режиссёр, ни дня не служивший нигде, даже на почте, требуют от актёра играть инфантила с ЧСВ.
Мария_Валерьевна, я не вижу, на каком основании Коробейникову (настоящему, из первого сезона) могло показаться, что Штольман повёл себя с Анной Викторовной неблагородно. В первом сезоне Коробейников был свидетелем брака Штольмана с Анной Викторовной и воспринимал это как нечто само собой разумеющееся. Нам это в первом сезоне так и было показано: Антон Андреевич был совершенно на своём месте и вёл себя соответствующим образом.

Если допустить даже такой сюжетный кульбит, что "прошло пять лет", то при виде Штольмана Коробейников едва-едва удержался бы, чтобы не броситься к нему с объятиями, я так думаю. Конечно, между ними не было равенства ровесников, но тут радость возобладала бы даже над неравенством. Обнял же Ватсон Холмса после его чудесного воскресения!

Если представить, что я бы где-нибудь на улице столкнулся нос к носу с моим другом, военным переводчиком с дари, который погиб в Афганистане, через пять лет после того, как его похоронили в закрытом гробу, то сначала я был бы просто вне себя от радости, что он жив, и только потом подумал, почему он появился вот так, кого мы похоронили вместо него и почему столько лет он не давал о себе знать (был в плену у моджахедов? сломался и завербован? действительно ли мы столкнулись случайно?) Если бы он так же неподдельно был бы рад, то мы бы, конечно, обнялись и разговорились. И в первые минуты я бы меньше всего думал, как он воспримет, что его невеста вышла замуж, и всё такое. Главное, что он жив.

Постараюсь сформулировать с опорой на авторитетные источники. Во Второй книге Царств сказано по поводу погибшего друга: "Скорблю о тебе, брат мой Ионафан; ты был очень дорог для меня; любовь твоя была для меня превыше любви женской". И это совсем не гомосексуальный бред, который видят особо страждущие, потому что в греческом варианте, который для русского был оригиналом, стоит слово "агапэ", а не "эрос", а агапэ — это любовь-самоотдача без каких-либо мыслей о выгоде, отзывчивость на любую проблему, которая может возникнуть у друга. В древнееврейском оригинале стоит слово מֵאַהֲבַ֖ת, возможно, Стелла поможет нам понять, на какую сердечную склонность оно указывает. Так ли, как в греческом, или с ещё одним оттенком.

В собственно эротической любви мужчины к женщине, пусть даже в самой прекрасной супружеской, всегда есть земной элемент, пусть и небольшой, которому должно отгореть, когда жизнь примет другие формы. А агапэ — она уже есть, не в будущем, а сейчас, вот как в этом пассаже идеальных отношений между людьми "нет уже иудея, ни язычника; нет раба, ни свободного; нет мужеского пола, ни женского: ибо все вы одно во Христе Иисусе". Агапэ возможна и между мужем и женой, когда они заняты чем-то близким по интересам вне эротики. А в настоящей дружбе двух мужчин только такая и бывает. Именно она снимает все вопросы неравенства. Как нет "ни иудея, ни язычника", так нет ни начальника и подчинённого или старшего и младшего между Ватсоном и Холмсом или между четвёркой у Дюма. Хотя формально есть, но в духе-то и нету, ничто не мешает перетекать взаимной приязни и взаимопомощи.

Так и у Штольмана с Коробейниковым в первом сезоне, как я увидел, созрела именно такая дружба. Анна Викторовна стояла вне её.

Мария_Валерьевна, 14.12.2020
 
На прошедшей неделе все-таки угораздило меня вмешаться в спор в группе. Вернее, я просто поддержала девушку, сказавшую, что новый Антон - человек непорядочный и неприятный. Я сравнила его с Карандышевым. Завязалась беседа с теми, кто принимает и понимает второй сезон.

Мои комментарии и доводы были следующими:

"Образ Антона во втором сезоне бьет меня по сердцу сильнее, чем новая Анна. Нынешний Коробейников напоминает господина Карандышева в исполнении Мягкова. Воспаленное самолюбие, мелочность и зависть. Даже вроде бы в любви"

"Прежде всего, Штольман был его другом и учителем. У них уже родилась в первом сезоне дружба, та, которую не ломает и не пачкает соперничество из-за дамы. ТОТ Антон, с которым мы расстались в первой части не мог вести себя так, как нам дают здесь. Тот Антон еще в гостинице в серии "Лед" был бы в первую очередь рад и счастлив, что друг ЖИВ. Остальное - потом, и не таким тоном. Это - по-человечески, и по-мужски в хорошем смысле слова. А здесь - "Как же ты, мерзавец, в танке не сгорел?". Это не Антон, а какое-то кривое зеркало. Либо совершенно павшая душа бывшего хорошего человека. Так что, Антон пал ниже плинтуса для меня уже на певрой серии нового сезона. И да, увы, но чувства к Анне у этого нового Коробейникова именно карандышевские - потешить себя, утвердиться хотя бы через женщину. Искренности в новом Антоне не вижу. Даже забота - именно через мелкое собственничество и страх за свое место рядышком. Он стал по-дурацки суетлив, груб, нелеп, и мелко зол, чего не было в первом сезоне. И вырасти вроде не могло. Но вот нам показывают, что выросло. Для меня Штольман вернулся именно с войны, а не с "загула". Тайной войны, которая с победой не заканчивается. Его друг и возлюбленная видели и немного знали эти тайны. И так встретить... Что же, на его месте, не обидеться на Анну я бы сумела. А вот Антон уже бы вряд ли стал моим другом опять."

"я вижу их друзьями. Старшим и младшим, но друзьями. А кроме того, я вижу Антона из первого сезона - умным и наблюдательным человеком. И не понять, работая со Штольманом бок о бок почти два года, что тот замешан в крупных государственных делах связанных с Особым Отделом тех времен - это надо быть очень, очень глупым человеком. Серии "Князь" и "Штольман" все очень четко показали, и Антон, не будучи простым обывателем, а именно что полицейским, все это увидел и понял. И нет у его взгляде никакого обвинения из-за револьвера, и подыграл он от души. И боялся именно за Штольмана. А какие силы там схлестнулись, ясно по визиту Увакова и Варфоломеева. Потому и непонятно отношение Анны и Антона к Штольману. В конце первого сезона они оба все видели и все поняли. И Якова ни в чем не винили. И раз человек, замешанный в делах разведки пропал с кровавым следом - ну тут не надо быть Шерлоком Холмсом, чтобы понять, что ушел он вряд ли по своей воле, и не к любовнице в Ниццу. И в какой момент он вдруг для них превращается в такого-сякого негодяя, и почему - не понятно мне от слова совсем. Антон мог все эти годы поддерживать Анну и предано любить. Но все это никак не мешало заявленному образу в то же время быть верным Штольману. И как раз Анну убеждать, если надо, что последний никак не мог ее именно бросить. А раз пропал - значит, не по своей вине. А то что происходит сейчас - это не те люди и не те характеры. Для меня второй сезон вообще стал неким спецвыпуском. Бывает, делают такие в длинных сериалах. Когда героев помещают в иное время, иные обстоятельства - и иные характеры. И с общим сюжетом оно никак не связано, просто, "напоиграть" со знакомыми лицами и именами в другом антураже. Вот и здесь воспринимаю так. Это не изменившиеся герои - это другие люди с той же внешностью и именами. Только Штольман более-менее еще свой. За него и болею. Хотя в первом сезоне для меня главной и любимой была Анна."

"Бога ради, расти профессионально, задействуй опыт и уроки, преподанные старшим товарищем. Но и не забывай, каким он был, твой коллега и друг. Не возвышайся, унижая его - дескать бросил нас, бедных. В дружбе и любви нельзя быть никому и ничего не должными. Любые отношения все равно будут требовать компромиссов и понимания. Нина вот тоже просто считала, что должна только быть счастлива - при деньгах и при Штольмане. А какой ценой - неважно, она никому и ничего не должна. Проблема в том, что новый Антон не выглядит самостоятельной личностью в моих глазах. Тот, из первого сезона - выглядел, даже в самых первых сериях. Это был отельный человек, со своими взглядами и принципами. Способный, умный и развивающийся. Честный и светлый. Во втором сезоне я вижу чинушу, глупого и агрессивного. Он похож на трехлетку, который на любой вопрос родителя твердит "Я сям", но сям почти ничего не может, только капризничать. Да, таких тоже много, но как мог в такого превратится замечательный Антон из первого сезона - не знаю. Я соглашусь с вами, что бывших хороших людей почти не бывает. Но Антон здесь четко распался на хорошего человека ранее, - и мягко говоря неприятного сейчас. И знаете, мне бы даже на месте Анне вот такой друг был бы неприятен. Антон-Первый мог быть истинной поддержкой и опорой. Антон-Второй способен только раздражать. Он похож на отличника, который лезет к учительнице при любом вопросе - "Я,я! Спросите меня, вызовите меня, назначьте меня! А вот он, он обозвал вас земляным червяком!" В конце первого сезона и Анна и Антон стали взрослыми. За границей первого сезона, в показанном варианте - они резко превратились в худший вариант подростков, какими наверняка не были даже в свой собственный трудный возраст."

"у меня, кстати, нет претензии по кашлю))) Кашель был единственный раз, и ничего криминального в том моменте, кроме резкой смены маски Анны и отъезда я не увидела. Мои претензии - именно к тому, что она НЕ выросла. Взрослая Анна - та, что в последних сериях первого сезона. И та Анна никогда не превратилась бы в ту женщину, что показывают нам. А здесь я вижу эгоистичную девочку-подростка, которой внезапно вообще стало плевать на всех. Которая из пережитого сделала вывод гламурных журналов - "Люби себя, чихай на всех". Но для той Анны, которую я узнала такой регресс вообще невозможен. У нее даже эгоизм был совсем иной. Мне не нравятся е ядовитые улыбки, у колкости и намеки. Мне не нравится, что она и правда, словно вообще не думает, что было с любимым человеком, и какие несчастья он перенес. Она, успевшая узнать Штольмана, и сама произносящая - Я вас слишком хорошо знаю, тем не менее обижается ровно на то, что уже проходили. Ей, кстати, никто и не делал неприличных предложений. Я не слышала, чтобы Штольман звал ее в любовницы. А то, что другое не светит из-за той же самой работы вполне ясно. Просто если верила и ждала, и переживала - ну не будешь так мстить и колоть, с тем заявленным характером. Отношение Штольмана к ситуации у него на лице написано и подчеркнуто. И взрослая и умная анна это бы увидела, и нашла бы совсем иное решение ситуации."

"Вот уже зная, сколь опасны, серьезны и кровавы его задания, Анна и могла вести себя совсем иначе. И понять его мотивы и решения. Это и была бы взрослость и мудрость."

"Точно знаю - по какой бы причине кто-то оплаканный мною не явился бы вдруг живым, все вопросы "где был", "почему не писал/не звонил" вообще никакого бы значения не имели. Да еще с таким лицом, как у Якова. Обняла бы, поцеловала, и на все тайны дала бы один рецепт - "Мы живы, и мы любим, и все остальное преодолеем". Да, все разные, и реакция имеет право быть разная. Но ту, что у анны я не могу ни принять, ни уважать."

"Штольман не сказал, что "гражданочка, наша любовь ликвидируется", поскольку вся его любовь и тоска нынче отлична видны невооруженным, а не только влюбленным взглядом, дутая гордость - это как раз детский сад и ужасная глупость. Потому что это явно симптом доктора Ватсона - "Зачем ей хирург с простреленной ногой". Тут случай запущенный еще сильнее. И да, именно в таком случае взрослая, мудрая, любящая женщина берет дело в свои руки. Устраняет прежде всего главный страх любимого храбреца - "Нужен! С тайнами и опасностями, нужен!". Если эта новая героиня решила потешить гордость, и потыкать человека без вины виноватого в обстоятельствах - это ее право. Но мое право ее не уважать за это. У меня есть только одна версия, которая может объяснить поведение Анны. Но эта версия подразумевает фактически психическое заболевание от некоего горя. И это горе - не пропажа Якова, а что-то куда более ужасное. Если сценаристы хотя бы так в итоге объяснят происходящее - это будет очень мелодрамно, но хотя бы логично. Посмотрим))) Но пока Анна-Два у меня сочувствия практически не вызывает."

"С таким мужчиной, с такой его работой, если уж ты когда-то его упорно выбрал своим, именно так и надо решать и действовать. Даже если ответ четко "нет", его лучше услышать, сделав все возможное. В эту игру они играли весь первый сезон, когда Яков ничего толком не мог сказать, а Анна обижалась и намекала. И только когда она сама сделал шаги навстречу, возникло полное единение. В 19 веке хватало решительных девушек. Они первыми признавались в любви задолго до пушкинской Татьяны. И грехопадения совершали по своей воле. Так что, столетняя давность не при чем, тем более для Анны, которая все приличия нарушала протяжении первого сезона."

" Мне больно и обидно во втором сезоне именно за Штольмана. Чтобы там нелогичного не натворили в сценарии авторы, Яков остался человеком. Может быть, это заслуга Фрида. Анна - увы, процентов на 50. Антон - ну совсем для меня словно злой брат-близнец Антона-Первого.

Бегать за человеком, с которым тебя ничего не связывает - это одно. Искренне со своей стороны проговорить свои чувства любимому и вернувшемуся из мертвых, с которым вы соединены опасностью, взаимным спасением и ночью любви - другое. Оно не может стать унижением для женщины, даже в случае отказа.

Если бы Анна была именно спокойна и доброжелательна, без ухмылок и колкостей, уходов, - это было бы достоинство. А так - подросток, который пытается играть светскую львицу."

Естественно, выкладывать ответы оппонентов я не буду. Хочу своими словами пересказать, может быть, будет понятнее, почему столь разные мнения о втором (да и о первом) сезоне.
 
У нас и правда, разные телевизоры...

Потому что, как только мы начали "договариваться о терминах", выяснилось, что основополагающие вещи часть поклонников видит иными.

1. Отношения Штольмана и Антона.

Есть мнение, что их отношения не были дружбой. И даже "учитель - ученик" не совсем про них. Коллеги, связанные работой, один из которых в силу юности и неопытности восхищается вторым. И, - в упор не замечает тайной деятельности Штольмана, даже в последних сериях. Их Антон так и не понял, что на своих плечах тайно вывозил Яков Платоныч! Коробейниковв чужом телевизоры был не прост наивен, но  глуповат, просто "провинциальный полицейский" без опыта и особой сообразительности. И все интриги разведок прошли мимо него. И даже визиты чинов из Петербурга ничего у него не включили в голове. То ест, в серии "Штольман" Антон практически имеет право считать начальника преступником. Поэтому все эти годы он берег Анну (как умел), но именно Штольмана считал виновником. Не обстоятельства, не предательство кого-то на верху, а Штольмана. Ибо никаких интриг не понял, и шпионских игр не заметил...

2. Отношения Анны и Штольмана.

По тому телевизору показали историю о том, как взрослый мужик без твердого положения и планов, сознательно соблазнил, и по собственной воле бросил наивную глупую девочку. Девочка же ни сном ни духом все эти месяцы не подозревала, в кого именно влюбилась, ни в чем себе отчета не отдавала, и ответственности ни за что нести не может. Ну, кроме как нарушения правил приличий. Все, что опять-таки творилось в последних сериях первого сезона никак не могло дать ей представления о работе любимого человека. И она осталась с ним на ночь, полагая, что утром будет свадьба и счастье. Ее подло обманули, и она правильно делает, что теперь проявляет гордость. Потому что этот негодяй опять ничего не объясняет. А подумать, что человек все так же связан с той же работой, и причины, увы те же самые, что и ранее - она не может. Потому что у нее обида и оскорбление, она теперь большая и гордая, и вообще - он от нее отказался сам. То есть, ощущения, что последней серией первого сезона был "Инженер"...

3. Работа Штольмана.

Часть зрителей и правда, считает, что Штольман на службе государевой ерундой мается, себе и любимой девушке жить счастливо не дает. То что такая служба - война похлеще фронтовой, - почему-то не понимают. (Понятно, что в фильме это все подано довольно сумбурно, но неужели и вовсе представлений об играх разведок у людей нет? Просто, в принципе...). Нет понимания, что такие люди, особенно, если к ним прилагаются честь и справедливость, и долг, - сами себе не могут принадлежать. И выйти из игры просто так "по семейным обстоятельствам" тоже не могут. Поэтому, как и новая Анна, винят не службу безопасности, не шефов, готовых пожертвовать честным, но помешавшим им человеком, не сложности взаимоотношений государств. Винят Штольмана, который явно пытался встать на пути чего-то мерзкого, даже ценой жизни и свободы. Потому и отношение к нему, не как к чудом уцелевшему узнику лагеря, а как к проходимцу, который сбежал из города, наделав долгов, и насооблазняв всех окрестных девиц...

Выводы.

Думаю, что ничего смертельного не происходит. Точно так же всегда при обсуждении произведений кино и литературы, люди делятся на несколько лагерей. Расходясь по принципиальным вопросам, словно именно смотрели/читали разное. Проще говоря, кому-то Таня Ларина - молодец, кому-то - ханжа (это о ней еще Писемский говорил, если не ошибаюсь, так что дело не в ужасном 21 веке). Для кого-то Андрей Болконский - идеал, для кого-то - неприятный тип, жестокий и холодный. А уж как мы все сами разошлись во взглядах на Маргариту и ее Мастера - в другой теме видно)))

Просто "Анна" ухитрилась встать в один ряд с такой вот сложной, многомерной, мирообразующей классикой. Но эта классика творилась на наших глазах, конец не определен, и каждый видит его, из своего телевизора.

А по-человечески - да, обидно. Было бы иное продолжение - вероятно, обиделась бы другая часть аудитории. Кто-то, еще до премьеры, писал - "Вот бы Анна отдала ему эту папку, да и унеслась в вальсе с другим". Чьи-то мечты исполнились.

А мне, опять же, чисто по-человечески, из моей субъективной души, хочется следующее. Чтобы выяснилось, что и отсутствие, и молчание Якова объяснилось тем, что он прикрывал собой, и спасал все пять лет эту дурную парочку второго сезона - Анну и Антона. И чтобы им пришлось в итоге мучиться раскаянием за свои слова и поступки. Потому что сам он, понятно, будет считать себя виновным, хотя бы перед Анной. А вот друг и избранница считать его виновным в данных условиях не имеют право. Иначе ни о какой любви и дружбе, и правда, речь не идет...

Лили Сав, 04.03.2021
 
Как мне кажется сценаристы пошли по единственно верному пути. Им предстояло "вывернуться" наизнанку. Сюжет первого сезона задавал слишком высокую планку. Всё логично. Здорово показано поведение Антона. Обида за Анну, ревность,  мнимая борьба за первенство, Да и привычка уже сложилась жить самостоятельно, без начальника и учителя. И вроде бы, как всё у него получалось. Ан нет. Играть первую скрипку не получилось, понимание этого приходит уже в "Мумии". Но Штольману выгодно для его нового(старого)  тайного дела оставаться в тени Антона. И Антон примет эти правила игры. И снова станет ему помогать . Та же линия и с Анной.  Непонимание, обида, снова неопределенность. Все её поступки от противного. Так и может вести себя девушка, для которой ясность важнее всего. Она конечно же сомневается в нем, но не в себе. Вы вспомните  , как погасло ее лицо после очередной попытки Якова с ней объясниться... Всё "через силу", всё больно... Но самое важное в её ответе матушке " Я и Штольман".  Она ему верит и любит, а остальное - это только попытка сохранить лицо и нормальная гордость девушки. А дальше мне видится : Клюев темная лошадка , возможно он и есть "Четная перчатка", масон -гипнотизер  или еще ,что позаковыристей из потусторонних практик. Полина ценный свидетель какого то преступления , которая запомнила только голос убийцы, и этот преступник связан опять же с  мистикой. Да и вообще я думаю , что на мистике и духах Анны всё замешано.  Короче скучно не будет. Да и шпионскую-политическую линию завернут . Благо год очень интересный выбран с исторической точки зрения.
   
Фанфики --это прекрасно.  Всё, что написано , сделано от души и по зову сердец. Тех сердец, которые жаждут романтического , может быть немного сказочного, но радостного развития событий. Но жизнь она гораздо сложнее. Да ,Вы и сами прекрасно понимаете, насколько сложны отношения людей. И всё это недопонимание, недосказанность, обиды, раздражение , скованность  , всё имеет место быть. Пять лет разлуки. Они в любое сердце поселят отчаяние и смуту. Можно было бы конечно пойти на поводу  желаний поклонников, которые хотели встречи, как во сне Анны. Любовная сцена встречи в начале фильма., но потом пришлось бы отыгрывать назад, показывать непонятную ссору, разлучать неведомо зачем. А так всё правильно. Прекрасный сон, но это только сон, а реальность всегда не соответствует нашим самым красивым желаниям. Да и поведение Антона вполне правдоподобно. Обида и за Анну, и за самого себя, она его гложет. Да и ревность присутствует, а как же. И если Яков может себя в достаточной степени сдерживать,( совсем не потому,что чувствует себя виноватым в чем то, а скорее с учетом своего опыта и возраста), то Антон молод и горяч, да и не так тонок .  Конечно же ,Чтобы выкрутиться и реабилитировать Штольмана в глазах окружения, а тем более Анны, нужно постараться и найти очень веские причины его отсутствия и нынешнего поведения.Но я думаю  авторы справились. И возможно мистическая составляющая им помогла. Я бы на их месте с масонством закрутила, с  их намерениями на более серьезном по качеству уровне использовать дар Анны( кстати там это уже видно). Вопрос только именно в качестве обыгранной темы мистики. А уж возвращение защитника в этом свете просто вписалось бы на все 100.  Да и   тема "дара любви" тоже подойдет. А то , что Штольман возьмет реванш и Анна его простит - я в этом и не сомневаюсь.   А по поводу свадьбы, так это на любителя. Я бы саму свадьбу видеть не хотела . Очень уж сладко получится, а вот конкретизация этой темы в итоге фильма вполне уместна, к примеру активные приготовления к свадьбе.  как то так.
   
Нет в Анне никакой беспринципности и глупости . Есть только растерянность и попытка сохранить лицо.  А как вообще , по вашему , должна вести себя девушка после пяти лет неизвестности . С учетом того, что милый, появившись невзначай,  не повел себя надлежащим образом. Это вам не 21 век, где можно сделать вид, что ничего страшного не происходит. Весь город так или иначе знает , что между ними было, не слепые. Отец и мать прекрасно понимают , что дочь  всю себя отдала этому человеку и только его и ждала .  Отношение к ЯП окружающих было ,как к человеку чести и от него ждали таких же поступков. В глазах всех он , при первом же появлении должен был явиться к отцу и просить руки его дочери. И никакие письма, попытки что то объяснить, ссылка на обстоятельства , в глазах родителей, не являются оправданием. Даже сейчас в провинции действует этот  закон порядочности. А уж что говорить о  провинции 19го века. Конечно же  это развитие сюжета роняет в наших глазах возвышенный образ Якова, но это делает его даже более реалистичным, человечным, живым. И Александра, И Дмитрий прекрасно справляются с труднейшей задачей. Они сейчас играют не плоские образы счастливых наивных влюбленных . Это тема взращивания сада на пепелище.

Atenae, 07.03.2021
 
Ох, народ, раздраконили вы меня! Cейчас буду катать простыню о первом и втором сезонах. Просто вчера задели тему, которая, кмк, во многом объясняет бомбический успех первого сезона, покрывшего широчайшую аудиторию, и противоречивость восприятия второго.

Начну с мысли, которую высказала вчера Елена Лунна. Почему есть немалая часть зрительниц, которая, при всём их уме и культуре, принимает второй сезон на ура. Тут дело, кмк, не только в том, что это продолжение вымечтанное, выстраданное, долгожданное, и уже за это ему готовы простить даже те косяки, которые сами в глаза лезут. Хотя и в этом тоже, и, возможно, это примерно половина, если не 70% объяснения этого феномена. Но есть ещё процентов 30, причина которых, ИМХО, в другом. И вот тут мне мысль подсказало как раз обсуждение бального наряда Анны на одной из площадок. Кто-то из дам высказался, что, дескать, наряд малость странный. А другая ответила: «У меня такое на свадьбе было!» И вот тут для меня многое сошлось.

Мне кажется, что разница первого и второго сезонов состоит как раз в том, что первый строился на взламывании зрительских шаблонов, а второй – на неукоснительном им следовании. Остановлюсь на втором тезисе, поскольку он проще, тут всё очевидно. Там, где на подсознательном уровне идёт узнавание, легко идёт и принятие зрелища, считывание его как «своего». Знакомое бальное платье. Знакомый макияж героини. Знакомая линия поведения, которая читается, как «женская гордость». Плюс – давно ожидаемая открытость чувств Штольмана (ах, эти «бездонные глаза»!). Плюс знакомое стремление унизить обидевшего «мальчика». Об этом уже хорошо и подробно написали, не буду повторяться. И вуаля! Часть зрительниц кричит, что это и есть правда жизни. Они этого ждали, они это получили. Им ли плакать?

Другая – не будем скрывать, значительно меньшая – часть аудитории твердит о подмене, плачет от обманутых ожиданий. Почему? Вот тут постараюсь развернуться.

Первый сезон лично меня взял какой-то невероятной высшей правдой, совершенно неожиданной в рамках несерьёзного жанра и сериального формата. Я же неспроста своё давнее эссе назвала строкой из Вознесенского: «Ностальгия по настоящему». Оно, это настоящее, тут в широчайшем ассортименте. Но из чего оно сделано? Кмк, вот как раз из взламывания шаблонов и ожиданий. Именно поэтому герои получились такими неожиданно живыми и цельными.

Сейчас многие зрительницы баюкают себя мантрами: «Погодите, мы только восемь серий видели!» Ребята, мы ЦЕЛЫХ восемь серий видели. В первом сезоне в первых восьми сериях уже вполне состоялось то самое чудо. Вот она у нас героиня – «барышня на колёсиках», которая «никогда не будет такой, как все». Кстати, в пилоте была вполне себе «как все» в понимании ХХI века: резкая до хамовитости, а в последней сцене ещё и с распущенными волосами. Низкий поклон тому, кто кардинально пересмотрел образ! В результате мы видим незаурядную девочку, которая, при всех своих странностях, всё же вписывается в заявленный век. Вот она, как Татьяна Ларина, стремительно идёт на сближение с мужчиной, поразившим её воображение. Ах, этот гламурный сон! А потом первый поцелуй в сарае после поединка. И тут же – оглушительный облом. И вот она, глотая слёзы, как Татьяна, пишет письмо своему «Онегину». Вроде, всё узнаваемо. И тут – рраз! – последняя сцена серии. Раскрасневшаяся и встрёпанная Анна гоняет на шпагах папеньку. Казалось бы, вот зачем оно? А работает на цельный образ. Да, эта девочка не будет тихо сохнуть и лить слёзы, даже от глубочайшего разочарования. Она по натуре боец!

Другой штрих. Меня первое время нозило, почему Анна и Штольман не здороваются. Ну, не принято так. Потом поняла, что из этого тоже складывается образ. Он и она не придают значения условностям. Она вообще врывается, разбрасывая сумочки и перчатки. Он «за работой о такте забывает». Привычный шаблон поведения сломан. Но так – правильно! Неправильно с точки зрения поведенческой, но с точки зрения раскрытия образов – в точку!

Точно так же в точку – эволюция внешнего облика героини. От девочки в соломенной шляпке, вечно съезжающей на один глаз – до «Неизвестной» Крамского в «Драме». Вот оно идёт поэтапно, но безупречно, женское созревание Анны. Вплоть до того момента, когда вот эта «взрослость», вписывание в принятые каноны, едва не доводит до трагедии. А дальше – новая внешняя метаморфоза, и вместо всего этого лощёного облика выросшей прекрасной женщины остаются платок, коса и глаза, сияющие неземным светом. Анна никогда не была «как все», но после «Драмы» она вообще улетает в какой-то космос, на уровне которого вообще уходят за рамки восприятия все каноны общепринятого. Она становится самим воплощением любви, женственности, жертвенности. В отличие от многих, кто не может пересматривать последние серии, я просто восхищаюсь ими. И актёрской работой Саши, и совершенно нездешней, неземной красотой этой трагической, растрёпанной Анны. Да, вот эта женщина, не колеблясь, пойдёт «хоть на край земли, хоть за край». А теперь меня пытаются уверить, что наштукатуренная, кокетливая, обиженная фифа из второго сезона – это, типа, она «выросла и стала сильной». Да вы издеваетесь! После Анны из 56 серии считать взрослым поведением – вот это?

Адепты второго сезона твердят, что всё, мол, так и надо. Что она страдала и повзрослела. Но, чёрт возьми, почему это не показали? Почему героиня стала категорически другой: способной играть чувствами мужчин, стравливать их на дуэли (это после «Драмы», ага! Уже верю!) Почему всякий намёк на её чувства к Штольману исчез даже из языка её тела? Шаг в сторону: как изумительно разыграна сцена объяснения в 55 серии! Когда губы говорят одно, а глаза и руки – другое. Вот она укоризненно говорит: «Яков Платонович!» и протягивает ему руку. Он становится рядом, а она целует его руку, прижимается к ней щекой. А вслух что говорит? «Я чаю заварю?» - и, пошатываясь, идёт к столу. Ну, это же просто космос – так играть любовь! И куда это всё девалось? Что, Саша за четыре года разучилась играть? Да не поверю! Просто вместо «нашей» Анны, так изумительно выращенной в первом сезоне, мы имеем какое-то невразумительное фанфичное Мери-Сью. Зато это оно отвечает глубинным чаяниям части дамской аудитории: «А как поступала бы на её месте я?»

На последнюю мысль меня навела реплика, которую прочла на одной из площадок по поводу Якова из РЗВ: «Совершенно невыносимый характер! Я бы за такого никогда не вышла!» Гм, мадам, Вам и не требуется. Это Анне он такой нужен. Но разгадку реплика подсказывает. Есть два зрительских подхода. Одни принимают героев такими, какими их показали нам в первом сезоне. И требуют продолжения банкета развития тех же характеров. Другие примеряют героев и обстоятельства на себя. С их точки зрения развитие характеров и событий во втором сезоне соответствует. Они подсознательно этого ждали. В качестве целевой аудитории новые авторы выбрали вторую категорию зрителей.

Раз уж вспомнился Яков, не могу не вспомнить о том, как взламывает шаблоны его образ. Думаю, не я одна с первого появления Фрида на экране воскликнула про себя: «О, русский Шерлок Холмс!» Внешность совершенно каноническая: высокий, худой, горбоносый. А тут тебе и Ватсон рядом: восторженно-недотёпистый усатый Антон Андреич. Но уже в первой серии шаблон восприятия Штольмана начинает ломаться. Вместо сыщика, которому положено иметь «линзу без трещины» и «механизм без песка», он вдруг клюёт на женское очарование Анны. В последующих сериях нам его устами дядюшки начинают аттестовать как дамского угодника. Но, блин, где он? Откуда это стеснительное тисканье манжета? Дальше выясняется, что когда дело доходит до необходимости сказать «нужные слова», у него язык превращается в полено. Шерлоку положено иметь холодный ум, а наш герой порой взрывается, как порох. Вместо внешней непроницаемости – вздувшаяся жила на лбу и дрожащее левое веко. И вот он – невероятно живой и цельный! – не Шерлок, не Штирлиц, не Фандорин, а именно наш любимый и неповторимый Яков Платоныч. И когда он во втором сезоне вдруг закатывает спич про «бездонные глаза», лично мои бездонные глаза лезут на лоб и лопнуть норовят. Да вы шутите! Это он в тюрьме так наблатыкался слова вязать? С чего бы?

Хотя, отдать должное Фриду, при всём дебилизме нового сценария, он языком тела отыгрывает именно «нашего», родного ЯП. Потому меня если и торкало где-то на первых восьми сериях, так это именно на его лице в сценах с Анной (не помню, какая серия, но там глаза прямо кричат от боли) и с папой, там Яков вовсе как распятый.

Антоша  тоже выломился из всех канонов. Вроде был обещан стандартный не слишком умный Ватсон, чья роль – восторгаться героем, а вместо него вдруг возникает сметливый оперативник с хорошим чувством юмора и железобетонными моральными правилами, от которых он никогда не отступит. Чего стоит только его отказ отречься от Штольмана в «Каторжнике»! Как он молит в клетке: «Яков Платоныч, что же вы делаете!», а потом едва не плачет: «Мимо тебя ТЕЛО вынесли!»

В сторону: говорят, что спонтанное признание в любви вслед ушедшей Анне – это Серёжина находка, его не было в сценарии. Если это так – респект и уважуха актёру! Это очень правильный штрих к образу. Именно так: не в лицо, а вслед! Чтобы она, не дай бог, не услышала. И потому у меня, в принципе, вяжется с этим образом его наезд на Яшу в монастырской гостинице. Но совершенно конфликтует с ним всё остальное. Если Антону в Затонске нечего делать, только искать левреток, значит, простите меня, Антон забил на свои профессиональные обязанности и начал списывать все сложности на «от водки помер» и «от несчастной любви утопилась». Ничем иным я такую потерю профессионализма объяснить не могу. Он не только идёт теперь по пути наименьшего сопротивления, но и агрессивно клеится к Анне и мешает Штольману в работе и личной жизни. Чтобы оттенить трагический образ ЯП, из Антона сделали дурака и подонка. Р-ррр! Не прощу!

Не стану расписывать, насколько более плоскими сделали образы дяди, мамы и папы. А они ведь тоже строились во многом на взламывании шаблонов. Истеричная и шумная мама вдруг плачет над горячо нелюбимым деверем, когда думает, что того мог избить беглый каторжник. Папа, который демонстрирует железобетонное спокойствие в общении со своими «амазонками», вдруг взрывается и кормит газетой Ребушинского. Трикстер-дядюшка в серии о каторжнике и прокуроре неожиданно показывает до того усердно скрываемые свои твёрдые моральные принципы.

И этот ряд можно продолжать бесконечно. Взламывает шаблоны, казалось бы, вполне характерная Лиза Жолдина – «актриса Больших и Малых императорских театров». Вот она на подмостках, пьяненькая и позирующая, а вот едва сдерживает слёзы и гнев: «В такой день работать заставила. Твварь!» Вот благодаря таким маленьким живым штрихам наш любимый городок первого сезона становился полнокровным и полноправным героем, а не декорацией. В таком городке нетрудно вообразить, какие слухи и сказания ходят о наших героях. Ведь никуда же не делись из него после завершения их «дел» ни Лиза, ни Паша, ни Маман. Ни чихающая старуха, которая никогда «енарала полицейского не видела». Ни Никита Белов, ни Бенциановы, ни Зуевы, ни Фомины. И Андрей Кулагин со своей болью где-то там живёт. И Евграшин с Ульяшиным в участке служат. И они – вовсе не герои массовки. Ульяшин читает современных модных писателей, вполне овладел дактилоскопией, а служит как рьяно! Евграшину можно доверить Анну: и запертую в участке, и обессилевшую после истерики. И просто проводить так, чтобы барышня не видела. Синельников – недотёпа, взяточник, но именно ему принадлежит самая ёмкая характеристика АВ: «Просто она такая!» А кого из городовых мы знаем после второго сезона – в лицо или по имени? В общем, продолжать можно бесконечно. Но мораль сей басни всё та же. Первый сезон делали люди, глубочайшим образом прорабатывавшие каждый штрих характера даже персонажей фона. Наша Надежда Дегтярёва который год эту ниву успешно пашет, расписывая истории эпизодических персонажей. Ибо – есть что писать. А во втором сезоне и главных героев, увы, потеряли.

Уф, утомилась я. И горько до слёз. Да, второй сезон найдёт свою аудиторию. Которой понравятся и нелепые платья, и «современный» образ типа сильной героини. И покорно принимающий все издевательства Штольман. Лично я тоже буду смотреть. В надежде хотя бы где-то, вспышками в отдельных кадрах увидеть наших любимых героев. Я потом эти кадры к делу приставлю))). Ну, а что ещё остаётся?

Atenae, 22.03.2021
 
В преддверии показа новых серий, вчера сделала над собой усилие и пересмотрела первый фильм второго сезона «Лёд». *Реплика в сторону. При просмотре первого сезона мне приходилось делать над собой усилие, чтобы перестать пересматривать.

Поскольку о степени психологической достоверности и соответствии характеров персонажей, созданных в первом сезоне, говорили уже немало, позволю себе остановиться на детективной составляющей. В которой, думается мне, я немного понимаю. Мой первый детектив был написан аккурат в марте 2006 года, и с тех пор я пишу только детективы.

Ну, в общем, я заработала вывих мозга. Показанное нам преступление просто физически невозможно. Напомню для тех, кто обладает меньшей волей, или, скорее, большим разумом, чем я, и не стал пересматривать это творение. Генеральша Елисеева приехала в монастырскую гостиницу в Затонске, где в ту же ночь была убита своей служанкой Аглаей и её любовником Степаном. Убита при помощи сосульки, которой ей вспороли горло. При этом генеральша успела один раз выстрелить в Степана из револьвера и ранила его в плечо. Револьвер Штольман находит под кроватью. На полу возле тела найдена окровавленная бритва, на стене нарисовано кровью изображение петушиной головы. Это сделано, чтобы направить подозрения следствия в сторону Ивана Апраксина – незаконного сына генеральши. Впрочем, об этом знают только сама генеральша и баронесса фон Берг, которую Елисеева просит похлопотать, чтобы узаконить сына.

Узнав о том, что генеральша отправила письмо баронессе, Аглая под видом Елисеевой является, чтобы забрать письмо. А затем баронессу убивают точно также сосулькой. В корзине для бумаг точно так же находится изображение петушиной головы, сделанное кровью. В обоих случаях дверь закрыта изнутри при помощи кусочка льда, который подложили под щеколду.

Когда Аглая, выдававшая себя за генеральшу, была разоблачена, она захватила Анну Миронову и уехала с ней в карете. За этим со стороны наблюдал некто в чёрных перчатках. По дороге карета внезапно остановилась, Степан  с козел исчез. Аглая бежит в лес за Степаном. Слышны два выстрела. Анна бежит следом, видит застреленных Аглаю со Степаном. Внезапно руку на плечо ей кладёт Чёрная Перчатка и гипнотизирует одним только словом, не вступая в зрительный контакт. Лада Антонова, поправь меня, если я ошибаюсь: это вообще возможно? Далее, ЧП даёт Анне указание забыть обо всём. И вкладывает револьвер в руку Аглаи.

Очнувшись, Анна говорит Штольману и Коробейникову, что Аглая сама не хотела быть арестованной. Хотя такой установки ей ЧП не давал. И сыщики с облегчением удаляются, не проверив руки Аглаи на наличие пороховых газов. Дело раскрыто закрыто. Вуаля!

А теперь о том, почему я считаю это преступление физически невозможным.

Вернёмся в комнату генеральши в ночь убийства. Совершенно очевидно, что убийцу Елисеева впустила в комнату сама. У неё нет причин ему не доверять. Ведь это её слуга. Степан явился, держа в руке большую сосульку, которой намеревается убить генеральшу. Это притом, что у него есть бритва.

Небольшое отступление. Ни на одной крыше, которая была показана нам в кадре за две серии, мы не увидели ни одной сосульки. Ну, это естественно – снимали летом. А действие происходит во время пасхальной службы. Ладно, представим, что где-то в монастыре сосульки всё же есть. И вот Степан ночью лазает по крышам монастыря в поисках подходящего орудия для убийства! А потом идёт с тающей сосулькой в руках к генеральше. Температура явно плюсовая.

Итак, генеральша его впустила. Вместе с сосулькой. При этом он не убил её сразу. Она успела отскочить к кровати, достать револьвер и выстрелить, ранив его. Внимание, вопрос. Там пара –тройка шагов. Почему она его следующим выстрелом не убила? Резко ослепла. Револьвер против сосульки, и побеждает сосулька. Ага, уже верю!

После чего он её зарезал. Ага, тающей сосулькой. Автор явно никогда не пыталась это представить, иначе поняла бы, что круглая в сечении подтаявшая сосулька просто соскользнёт с шеи, в лучшем случае оцарапает кожу. Чтобы убить, надо ударить в глаз или в горло под нижней челюстью. Или сверху в подключичную впадину. Но нам с завидным постоянством показывают именно горло, вспоротое с левой стороны.

После выстрела, который должен был, теоретически, всполошить всех в монастыре (ладно, колокола били, никто не слышал, но учитывать такую возможность надо было), Степан рисует курицу кровью, чтобы отвести подозрение, и уходит, не забрав револьвер. Сыщики объясняют это тем, что Аглая не знала о выстреле. Ладно, Аглая не знала. Но Степан-то знал!

Я уже не говорю о полной бессмысленности этого преступления. Куда проще было бы стукнуть барыню по темечку в дороге, а потом выдать это за несчастный случай со служанкой. И похоронить её в какой-нибудь глухой деревне, где не будет ни полиции, никого, кто мог бы опознать генеральшу. И спокойно ехать себе в Париж, не привлекая к себе внимания. Нет, надо убивать её именно сосулькой и именно в гостинице, рискуя привлечь к себе внимание всего монастыря, и в итоге заполучить полицейское расследование. Кто видит в этом смысл, подскажите мне, в чём он?

Ещё одна нелепица – убийство баронессы тем же способом. И снова Степан лазает по крышам в поисках сосульки, чтобы убить старуху. Так и вижу эту картину! Автору самой-то не смешно?

Ещё одна физическая невозможность заключается в действиях Чёрной Перчатки. Вот он из-за дерева наблюдает за похищением Анны, а вот он уже опережает карету, убивает Степана и Аглаю. И это притом, что по пятам там наверняка мчатся обезумевшие от страха за Анну Штольман и Коробейников. Вывод один: Чёрная Перчатка – это Волдеморт, который трансгрессировал, прекрасно зная, где появятся Аглая и Степан. Он умеет гипнотизировать одним только звуком своего голоса и внушать своей жертве то, чего не говорил. Не слишком ли много всемогущества?

Ну, и ещё для меня физически невозможная картина – это столь резкое отупение Штольмана, который даже не попытался никаких следственных действий предпринять на месте гибели Аглаи и Степана. Ладно, Антон явно дисквалифицировался, пять лет разыскивая левреток, а все преступления списывая на мышей (хотя почему пять, я никак понять не могу. С декабря 1889 до апреля 1894 проходит 4 года и четыре месяца). Но Штольман что – в тюрьме отупел и сыщиком быть перестал?

Короче, мой вывод. Автор совершенно не представляет картину того, что сочиняет. Это не детектив, это фанфик под детектив, причём, самого дурного пошиба. И лёд тут нужен только с одной целью – служить метафорой отношений между Анной и Яковом. Типа, многозначности придаёт. Ну, это тем, кто анализировать не умеет. Стоит задуматься, как тот же самый лёд становится метафорой авторского идиотизма. Простите мой французский!

Не скрою, в первом сезоне тоже были детективы, сидевшие криво, как сова на глобусе. Но эта кривизна маскировалась бомбической игрой актёров и правдой человеческих отношений. В данном случае этого фигового листка у автора нет. Потому всё так глупо и дико, что прямо бросается в глаза.

Елена Лунна, 22.03.2021
 
это уже неоднократно отмечалось в прошлых дискуссиях. Реплики и поведенческие выплески в 8-ми сериях нового Штольмана не поддаются никакой логике. Даже если рассматривать его в отрыве от первого сезона, он все равно выглядит, как странный унижающийся типчик, умеющий при этом разговаривать, как куплетист. Кто это такой вообще? Его точно Штольманом зовут? Но он хотя бы везде(!) выглядит, как прибитый типчик, он хотя бы одинаков...

Поведенческая логика Анны 2 разваливается полностью. Цельной Анны нет вообще, это какие-то обрывки разных личностей. То ей больно, и следом тут же весело, то легко, и одновременно уязвленно, то эротично с другими не в меру, и так по кругу. Я вижу в этом поведении персонажа с "нарушением привязанности". Это оф. мед. термин, обозначающий очень глубокие нарушения в психике так и не выросшего ребенка, пострадавшего от многолетней депривации матерью или близкими. Человеку может быть и 20, и 30 лет, а поведение остается детским, импульсивным, рваным... Такие люди не умеют ровно сближаться, выносить ровные отношения, не умеют понимать и показывать свои чувства, тем более понимать других. У них нет расшифровочной базы для чувственной сферы своей и чужой. Они импульсивно-непоследовательны, и их поведение чаще всего реактивно: то есть существует только, как реакция на возбуждение извне, сами они проявлять независимые поведенческие стратегии не умеют. В непоследовательном, разбрызганном на различные фокусы(персонажей) поведении Анны прослеживается именно такой диагноз. Я уже говорила как-то, что поначалу ее поведение мне напоминало депрессию - до первых гарцеваний с Клюевым, но тут появились и сияющие глаза, и верчение турнюром, и наслаждение мелкой местью Якову... Нет, это не депрессия, которая соответствовала бы сердечной боли. Это психо-нарушение.

Понятно ведь, кто ответственен за эту клиповость на всех уровнях. Она очевидна не только при монтаже. Она присутствует изначально в сценарии, потом в режиссерской простройке сцен, а затем в эмоциональной палитре героини (только Дмитрий держится единого вектора, прикладывая титанические усилия в этом цирке. Ну и Коробейников еще более-менее одинаков: завистливый мелкий Карандышев). В общем, клиповость, как тренд кинопродакшена, здесь выражена на все 100%. "И так сойдет" - вот ее девиз, а проверять на нормальность творение никто не собирался, увы ((

Ответ от Atenae, 22.03.2021
 
Психологический разбор, который предприняла Елена Лунна, навёл меня вот на какую мысль. Создатели совершенно точно не ожидали, что их творение будут рассматривать вот так. Причем, ни авторы первого сезона, ни второго. Ведь как обычно смотрят сериалы? Правильно, попой, занимаясь своими делами на кухне. Вот и это тоже нужно смотреть... гм... попой. А мы по привычке достали микроскопы, астролябии и теодолиты, чтобы проверить зрелище на всяческую достоверность. Будем откровенны: все, кто собрался на этом форуме - совершенно не сериальная аудитория. Это обитатели библиотек. Некоторые из них не вылезают, некоторые в них работают, некоторые живут (те, кого книги ещё из дому не выжили). Мы совершенно случайно попали в орбиту культурного феномена "Анна детективъ 1". На нас никто никогда не рассчитывал. Более того, думаю, что высказывания зрительской аудитории никто толком и не анализировал. Ну, в лучшем случае официальную группу "Бумеранга", где инакомыслие давно уже зачищено до асфальта, а допускаются только высказывания в стиле "Вау, круто!" Вот для обычной сериальной аудитории сей продукт и делается. И будет принят с восторгом, не сомневайтесь!

Мария_Валерьевна, 22.03.2021
 
Эх, вот больно мне за Якова во всех смыслах. И за искалеченный образ, и за него самого, пусть такого калечного, но живого и чувствующего. Согласна со всеми, что он говорит странные вещи, и путается в показаниях, но я, видимо, привыкла его не сколько слушать, сколько ... как-то иначе понимать. И вот, что я, как "истинная баба сердцем чую" (с). Видимо за все это благодарить можно только Дмитрия Фрида, который сумел наполнить сценарную дичь настоящей трагедией.

1. Он именно что любит Анну, и беспокоиться именно о ней. И чувствует большую вину свою - во всем. Поэтому все анины выеп...ы, гм, простите, демонстрации гордости принимает с покорностью, - дескать, заслужил. Лютый ООС, знаю, но "других писателей у нас нет". А все эти причины хотя бы ложатся в линию хорошего человека. Пусть и с прибабахом. Ну а если представить, что в тюрьме его давили и морально и физически (гусары, молчать, я серьезно), то даже сломанная и размягченная личность сюда вписаться может.

2. И правильно заметили выше, предполагая, что к Анне Яков не хотел приближаться, чтобы не ставить ее под удар. Версия пусть мелодрамная, но объясняет многое, не хуже, чем угрозы сдать дитя на сотонинские опыты))) Если не оно, то нечто другое в подобном роде должно быть - из игры актера следует. Человек под плотным колпаком, и не имеет никакой возможности сказать и сделать то, что хочет. Плюс, возможно сомневается, что вообще это нужно говорить, и нужен ли он новой смелой-независимой Анне и прочее, прочее.

3. Все эти "бездонные глаза" и тут же "не могу ничего обещать" - это не охмурение и обольщение. Это именно то и значит - дайте возможность просто быть рядом, пусть в виде фонарного столба. Нечто вроде прорвавшегося в "Демиурге" - "Вы нужны мне... гм, то есть - Вселенной!". О да, это топорно, глупо и странно, но как еще прочитать? Только так - никогда Штирлиц не был так близок к провалу.

Теперь что касается Анны.

Вот именно ей я готовилась делать скидки, и давать фору. Жалеть и понимать, искать хорошее в игре актрисы, и оправдывать любимую героиню. Увы, некое подобие сочувствия продержалось чуть более первой серии.

А ведь я вообще очень снисходительна всегда именно к героиням. Мне жизненно важен симпатичный женский образ в сюжете. Пусть это даже "голубая героиня Диккенса" - я сама углублю и расширю. Многие известные романы о любви ("Джейн Эйр", "Гордость и Предубеждение") для меня являются прежде всего книгами о ЖЕНЩИНАХ, об их становлении и инициации, а уж любовь и избранник тут вообще дело десятое. И в первом сезоне изначально мне была важна именно Анна - такая цельная, глубокая, неидеальная, интересная, и - ХОРОШАЯ. С прибабахами, но хорошая. Я хотела бы с такой дружить, видеть сестрой, дочкой, соседкой, невесткой...

Вот эту Анну я не хочу близко знать. И даже смотреть мне на нее не слишком приятно. Она красива, как девушки с обложки Космополитен - просто дорого и старательно накрашена и завита-уложена. Все.

А уж поведение, которое она демонстрирует... Себялюбивое, жестокое, злое. Причем, ей явно удовольствие доставляет - Штольмана бить. А он рядом с ней совершенно слаб и беззащитен. И она позволяет себе его пинать, зная, что даже на холодный взгляд первого сезона не нарвется - значит можно! Один раз, другой - и без малейшего раскаяния, без ужаса - "что же я делаю, в кого превратилась!" Если бы такая рефлексия была - вот оно стало бы ближе к правде, и к драме. Когда незажившая травма заставляет делать больно другим, но ты это понимаешь, тебе это на самом деле радости не доставляет! А тут - все норм.  И авторы целиком на стороне Анны. Потому я и говорю, что она теперь Мэри-Сью. ей все можно, и это все будет называться правильным. Не болезненным, не травматичным, а единственно верным. И по живому режут взгляды с кадров "про лубоф", где она так свысока, словно не любит, а думает - за этого пойти, или за соседа, у того выезд побогаче будет...

Та, прежняя Анна сделала бы первый шаг. Та, прежняя Анна словами проговорила бы все, что чувствует, с полной откровенностью - о любви,  о боли, от тоске. И вероятнее всего в ответ уже и Штольман бы не смог мычать, даже из страха за нее. Потому что ему бы дали понять, как тогда в гостинице - МЫ ВМЕСТЕ. Я - на вашей стороне, кто бы и что не говорил. Та Анна вся, до последнего нерва чувствовала бы ЕГО боль, видела бы его тоскливые глаза, его седину и смертельную усталость.

Эту Анну волнует она сама. А что ее, по сути, вообще волнует теперь, кроме собственной персоны? Духи - задолбали, мы на них теперь орем. Работа в больнице - ну правда, от случая к случаю, так в белом покрасоваться. Родители - да ну их, главное папа деньги дает. Учить детей уже не будем, кидаться на помощь тоже желанием не горим. Только как большое одолжение. Самые сильные положительные эмоции я пока увидела у Анны по отношению к убитой баронессе. Ну и к Антону, как к верному пажу.

То есть, назвать Анну нынче ХОРОШИМ человеком язык не поворачивается.

Безусловно, то и дело мелькает нечто искреннее и чистое, но ощущение, что это по недосмотру. А в по глазам бьет вульгарная, капризная, злая девица, большую часть времени странно одетая - то в рабочую тряпку вроде платья с пуговицами, то в жуткий шелк-атлас с килограммовым ожерельем. Апофигей стиля - бальное платье с пухом и бахромой.

Посему теперь из этой пары я все симпатии отдаю Якову - пусть и покалеченному. Правда, если Анна останется такой же - ее врагу не пожелаешь. Впрок князя оживлять, и пусть забирает свое сокровище.

Atenae, 24.03.2021
 
Приступаю к анализу четвёртой новеллы "Записки врача". Сценаристка на сей раз не Рулевская, но фамилии её не помню, освежить нет возможности. оба раза смотрела кривую версию без титров.

В первом просмотре мне эта новелла понравилась больше других. Во всяком случае, здесь не было роялей в кустах, детектив построен логично и принципиально разрешаем. Лично я догадалась, в чём там дело,  примерно тогда, когда на свет всплыли медицинские карточки.

Но в остальном я готова взять своё прежнее положительное мнение обратно. Серия - воплощение всех мечт Зиночки Ломакиной. Махровейшее Мери-Сью. Вся из себя роскошно проницательная и великолепная Анна Викторовна - и сыщики с доктором, которые враз разучились работать, чтобы она могла блистать. А вот это уже ярчайший признак Мери-Сью, когда канонных персонажей оглупляют, чтобы блистать могла избранная особа. Итак, по сюжету именно Анна узнаёт о роли портного в этой истории, находит скальпель, спасает от сожжения медицинские карты. Единственная улика, найденная не ею - рытый бархат под ногтями жертвы. Его - совершенно случайно! - находит дядя.

Штольман в этой серии нужен только для того, чтобы поноски носить за АВ, когда она бровями знак сделает. Народу нравится, а меня передёрнуло от этого эпизода, настолько он неуместен здесь. Такое могло быть между этими двумя, но только в счастливом браке. В данном контексте это выглядит, как безнаказанное помыкание безответным поклонником. А ещё ЯП тут нужен, чтобы бодаться рогами с таким же оленем Коробейниковым. Который ни на йоту не отступает от своего нового амплуа мелкого подлеца. О взаимной омерзительности сцены возле книжной лавки уже говорили, повторяться не буду.

Есть одно печальное правило: сыщик не может быть умнее автора, который его пишет. в данном случае наши орлы-сыщики вдруг резко стали на порядок глупее. Это они должны были найти скальпель при детальном осмотре места гибели вдовы Глебовой. Они обязаны были изъять медицинские карты и опечатать кабинет доктора, уходя. Не говоря о том, что для задержания кучера хватило бы и одного сыщика с городовыми. Нет, подхватились, побежали оба. только для того, чтобы Анна могла "в горящую избу войти".

Это доктор, проводя первичный осмотр тела, должен был найти частицы ткани под ногтями жертвы. И тоже почему-то резко поглупел. в общем, впечатление тягостное. Всё делается для того, чтобы подчеркнуть великолепие Анны.

Особую печаль составляет владение новыми авторами языком и матчастью. Мне и при первом просмотре ухо резало, а теперь вообще было практически нестерпимо слушать постоянно "чем обязан" вместо "чему обязан". Рулевская категорически не знает, что оборот "благодарю покорно" означает не благодарность, а вежливый отказ. А благодарность из уст данного персонажа (старухи из Мумии) звучала бы как "Спаси вас Бог!" В последней новелле доставили "мальчишка-городовой", личный кучер у портного, вдова, служащая экономкой, которую за глаза без конца именуют матушкой, словно она настоятельница женского монастыря. Да, матушка вполне применялась в то время в качестве обращения, в том числе не только к матери. Но применять это слово в третьем лице по отношению к  женщине, с которой служанка явно не состоит в родстве - мягко говоря, неуместно. Вовсе дичью звучит "дворовые прибежали и сказали". Какие дворовые? Вдова живёт в деревенском сарае, ей два человека прислуживают. Тем более что с 1858 года, то есть ещё до крестьянской реформы, был издан указ, запрещающий переводить крестьян в разряд дворовых.

Все эти глупости мне лично очень напоминают эпизод из фильма "Холоп", когда в усадьбу 19 века приезжают за данью татаро-монголы. И герои говорят, что такая версия для дебила-мажора проканает. Вот нас с вами за таких дебилов и держат, походу! Очень жаль. В первом сезоне, конечно, матчасть временами тоже кровавыми слезами плакала, но всё же меньше и реже. К тому же, от неё успешно отвлекали внимание изумительные герои. Для меня пока на унылом фоне первых восьми серий блещет только Ребушинский, но он крайне редко оживляет пейзаж.

Посмотрим, чем нас ещё дальше порадуют. Но как говорил герой "Сказки странствий": "Что-то меня знобит от этого веселья!"

Елена Лунна, 25.03.2021

Мои впечатления и от вчерашнего просмотра, и от всех 12 серий, что уже показаны.
Жанр
Насколько мне видится, во втором сезоне хотели снять трагикомедию на детективном фоне. Не сложилось. Юмор настолько топорный, что мне, как зрителю, было регулярно стыдно за происходящее. Куда там до тонкой иронии первого сезона? Сценаристы выглядят неумными, злобными подростками, плохо знающими смешное и грустное. Тут уже над больничной уткой готовы смеяться. Оказывается, предложить оправить нужду прикованному к постели – это «ха-ха». Юмор, как мягкое, доброе подтрунивание, отсутствует, вместо него есть плохо исполненный, ученический фарс на жизнь.
Трагедия в принципе не состоялась. Трагедия пары, которая не может воссоединиться… Трагедия опального героя, его метаний между долгом и любовью… Трагедия любящей девушки, которая вынуждена принимать сложные решения о своем будущем, и при этом вынуждена терпеть сложные обстоятельства возлюбленного, – все исчезло. Вместо сложно вытканной драмы показаны упрямые бодания лбами, и только. Ну, в те редкие моменты, когда герои встречаются – им отведено очень мало общего времени. Драма героини сведена до уровня упрямо надутых губ. Герой тоже не слишком страдает, лишь призывно ведет себя без внятных объяснений, и это понятно, ведь ему попросту не отвели для этого сцен.

Сценарий. Диалоги
Сезон глубоко вторичен, и это бросается в глаза. Заимствования из первого сезона бесстыдны и не прикрыты даже в именах героев (Игнатов, Кулагин), а уж сюжетные ходы передирали целыми кусками. Много плагиата из РЗВ и работ других фикрайтеров. У меня тоже утащили пару моментов )). К примеру, тыкающий ножом, как пикой, в Штольмана Трегубов – это мой Варфоломеев: «За завтраком начальник пытался неуклюже, но от души утешить Штольмана. Тыча в его сторону ножом как пикой, он прямо, без вывертов говорил…».
Собственной фантазии и свежих ходов нет, сплошные компиляции. Что горе-сценаристы делали целый год? Списывали? Похоже, это был малооплачиваемый полигон для обучения молодых сценаристов основам мастерства. Недаром их сейчас по всему тырнету нанимают, надо же ребятишкам на чем-то практиковаться, правда? Почему бы не на славном имени Анны-Детективъ?

Отношения. Драматургия
Легкая комедь и реалистическая драма не получились, а получился неумный фарс и китч, да откровенный глум порой, и всё это спустя рукава, по принципу «и так сойдет». Никаких помогающих экспертов никто приглашать не собирался – ни по поводу костюмов, ни манер, ни речи.
Зато оскоморошили, оглупили всех. Только Яков умудряется выглядеть взрослым, да еще Полина. Всю сложную паутину отношений между героями первого сезона редуцировали до одной темы: внебрачные связи и внебрачные дети. Рехнуться можно, как этой тематики много. Такие вещи в жизни, конечно, случаются, и эти темы успешно эксплуатируются в сериалах, но там всегда есть перпендикуляры в виде любящих, верных героев, и крепких семей. В мире 2-го сезона других отношений не существует, здесь страдают, ссорятся и убивают исключительно из-за адюльтеров. Нет ни одной крепкой, дружной, счастливой семьи. Ни одной.
Это перебор даже для современных сериальных штамповок. Куда ни плюнь – повсюду внебрачные дети, бесконечные двойные и тройные связи на стороне, в которых запутываются и семейства, и зрители. Какой-то бесконечной свальный грех, а у автора явная фиксация.

Круг главных героев живет параллельно друг другу, никто ни с кем не общается. МТ сама по себе. ВИ, вообще, как личность не обозначен – чем жив человек, мы не знаем. Какие-то проблемы со служанкой наметились, которая если не любовницей, то его внебрачной дочкой окажется (ну конечно, кем же еще?). С Анной Мироновы не видятся и не говорят неделями.
Дядя номинален, исчезли его дивные отношения с племянницей (не считать же отношениями одну фразу Анны к дяде, когда он вылез из кустов).
Драматургия Анны не прописана совсем. Она просто ходит и реагирует, как механическая кукла. Куда сценаристы пошлют. Никаких личных переживаний не показано. Никаких размышлений. Ей, правда, оставлена одна функция – обида , которая и к месту, и не ку месту проявляется везде, даже у постели больного Штольмана. Живая Анна редуцирована до функции, и сама актриса не спешит наполнить ее переживаниями.
Александра играет плоско, совсем не показывает интимности.
То, что все еще (!) умудряется показывать Дмитрий, то, что составляло чудо и основу прошлого сезона, вся эта тонкая игра чувственности, эти трепетания любящих, в игре Александры отсутствуют.
Дмитрий умудряется втиснуть в отведенные сцены все, на что способен (я в нем и не сомневалась), но этого недостаточно для того, чтобы вытянуть парный танец. Парную историю любви.
     
Очевидно теперь, что парная история создателями второго сезона и не замышлялась.
Любит здесь только он – в перерывах между.
Анну любящей, и хоть сколько-нибудь страдающей назвать не получается.
А если Яков все же просит о снисхождении, то она его уткой припечатывает.
   
Кастинг
Кастинг ниже плинтуса. Какой-то унылый парад тюнингованных и одновременно невзрачных девиц, которые играют на уровне кружковой самодеятельности. Переигрывают все страшно, видимо, выполнялся запрос режиссера сделать «поярче». Цыганка, к примеру, ужасно ненатуральна, просто ряженая – с негибкими руками, без индивидуальности, и за нее неловко. А ведь это роковой, осевой образ новеллы. Настоящую театральную цыганку не догадались позвать?
В первом сезоне, что ни женский образ – то розан, и игра этих актрис была убедительна (ледяная Львова, яростная Кожина, дивная Арина Сурина, яркие девицы из заведения – и красавицы, и таланты).
Из всего показанного игрой запомнились Голенищев, мать с слабоумной девочкой, и пасынок.
На полицейских, и вообще, на третьем плане экономия жесточайшая. И добро бы, если бы это был и вправду перекос с детектива на мистику, но ведь и мистики очень мало. В первом сезоне Анна в каждой новелле по много раз видела духов, и встречи эти были тщательно прописаны, помогали ей в расследованиях. А тут только какие-то любовные метания каких-то людей. Кто все эти люди?
Монтаж. Режиссура
Композиционно повествование выстроено, как непрекращающийся галоп. Голова реально кружиться начинает, когда наблюдаешь за перескоками из сцены в сцену, за фамилиями и именами, и все равно забываешь – кто на ком стоял. Все герои мелькают в едином ритме, никто не выделен, никто не подчеркнут, никто не служит фоном, ни для кого не сделали «визитных карточек». Зритель наблюдает лоскутное одеяло, кое-как сшитое грубыми нитками, и обязан сам догадываться – кто, кого, и почему. От этого становится и скучно, и нудно, и неохота следить за перипетиями. Надежды на то, что повествование станет плавным, удобным для зрителя – не оправдались.
Кстати, Анна постоянно желтая. Иногда фильтры с ее лица снимали, и тогда она выглядела более живой, но в следующей сцене – опять восковое желтое лицо.
Соответствие эпохе

Это боль. Это не эпоха конца 19 века, а анекдотические выверты. Манеры слишком современны, речь не поставлена, фразы сегодняшние. Лакированные пряди причесок горничных, макияж ярчайший, костюмы тут уже разбирали…

Косяков и исторических проколов невероятно много, упомяну парочку для примера:

- Часы на цепочке, что тырит на базаре мальчишка из кармана одного господина – они к цепочке не пристегнуты! Я прямо расхохоталась. Горе-создатели даже не знают, что часы для того на цепочку и сажали, чтобы их из кармана удобно было достать, а украсть было нельзя. Конечно, опытные щипачи умудрялись отстегивать часы, но делалось это очень долго – в театре, в омнибусах, а не за минуту на базаре.
- Акцент у кузины в последней новелле: то появляется, то исчезает. И главное – он какой? Румынский, что ли? Ясно, что делали параллель с «Бескровной жертвы», но там немецкий акцент Каролины был оправдан и прекрасно сыгран, а это что за убогость?

«Спасибо, я сыт»

Atenae, 27.03.2021
 
Новелла "Прекрасная цыганка", она же "Драма на охоте". И вот как раз то, что это "Драма на охоте", заставляет сделать вывод, что замах на рубль, а удар на копейку.

Сама по себе история хороша. Ещё бы, если решили плясать от такой печки. Но в данном случае всё просто на корню рубит ужасный кастинг. Чеховского духа нет и в помине, поскольку обе сестрицы лучше всего представляются за прилавком в сельпо, чем в дворянской усадьбе конца 19 века. Особенно доставляет в этом смысле Ариадна с этим кошмарным акцентом и надутыми губами. Ну, и французский с нижегородским, и "покорно благодарю" - как же без этого? Персонаж вышел совершенно вне характера, вне эпохи. Даже в Заведении у Маман и то девочки стильнее выглядели. Сестрица её не менее вульгарна, только в другом роде. Она просто груба. Особенно это видно в сценах с Анной. Прямо обвинить свою гостью в мошенничестве - для того времени это такой моветон, что только руками развести. В то время в дворянском сословии было принято размазывать по полу неприятных особ куда более тонким и изящным способом.

А если вспомнить, что в основе преступления лежит реальная драма - мать спасает сына от кровосмесительной связи, то вот любовь и заботу о сыне надо было как-то отыгрывать чем-то, кроме истерических криков. И сразу вспоминается великолепная Елагина. Никакого сравнения! Каст мимо.

Кстати, юный поручик вот тоже совсем никакой. И в любовь его жаркую не верится. Тюфяк и тюфяк. Безутешный муж ещё туда-сюда, хотя и здесь ревнивец нужен был поинтереснее, подраматичнее. Но не вышло.

Что порадовало, кроме драматургии? Сольник Петра Ивановича. Нет, он козёл тот ещё, конечно. Ну, куда деваться, если он мужик. Тут они все такие.  Но ему, во всяком случае, было что играть. В отличие от главных героев, у которых драматургии не было вообще. Фрид всю серию блистательно отыгрывал мебель. Он и в таком качестве великолепен, просто когда стоит и смотрит. но для такого героя и для такого актёра этого мало.

Порадовало, что Антон ведёт себя, как прежде. Перестал быть мелким гадёнышем, сразу поумнел. От фаз луны у него что ли сволочизм зависит? В общем, люди как люди, чем-то даже напоминают прежних. На фоне всего остального уже хоть это радует.

А теперь о грустном. Ведь можно было дотянуть до нужного уровня драматизм всех линий. Но вместо этого экранное время отдали, чтобы в очередной раз устами Ребушинского пнуть фикрайтеров. Вот хоть режьте меня, хоть стреляйте, этот эпизод, совершенно ненужный в сюжете, вставлен исключительно чтобы поглумиться и поучить нас, лаптей, жизни. Что, конечно, добавляет симпатии к новому глававтору, бесспорно!

Сцена найма служанки - вот для чего этот фарс был? Особенно "товарищ Звонч". Затонские ктулхи перепились, бездна поднатужилась и изрыгнула ЭТО? Причём, автор сценария не знает, что слово "Совет" вошло в политический обиход только в 1905 году. В общем, оба эпизода с МТ просто ломают драматургию и создают ненужную эклектику. Если бы действие развивалось в поместье с присущей Чехову неспешностью, право, могло бы выйти что-то стоящее. А вышло... Кому как, но по мне - ни то, ни сё. Не худшая серия, просто проходная.
А, да, кстати! Как в чеховской серии - да без доводчика! На сей раз роль доводчика исполнил план музея на стене. Так и вижу план эвакуации в дворянской усадьбе! Как без него-то?

Atenae, 28.03.2021
"Неравный брак", или Затонские Ромео и Джульетта

Сразу скажу, что в данном случае разбор будет коротким. Не хочу спойлерить. Если кто-то не начал смотреть продолжение из-за разочарования первыми сериями, то начать рекомендую с 13-14. Очень хорошая работа, во всех смыслах достойная первого сезона.

С первых же кадров поймала себя на том, что нахожусь в милом моему сердцу провинциальном Затонске. Актёры второго плана достоверны, в кои веки играют не как сельская самодеятельность. И это сразу было как глоток свежего воздуха. Очень понравились и Муромовы, отец особенно, и старый Кайсаров. Всё живое: беспокойство за детей, сомнения, достоинство. Очень хорош Арслан-али. Вот сразу ему поверила. И даже захотелось дальше подглядеть судьбу семьи Кайсаровых. За все новые серии ощутила это впервые.

Главные герои весь фильм были сами собой. Анна заботится о людях, Штольман умён и проницателен, Антон - достойный следователь. Наконец прозвучала фразочка в стиле первого сезона: "С этой крыши ты пойдёшь в больницу или в участок. Но после больницы - всё равно в участок!"

Отношения ГГ адекватны тем обстоятельствам, в которых они находятся. При этом сердце впервые за весь сезон ёкнуло в момент короткого диалога, когда Штольман сказал, что девичья влюблённость пройдёт. Это было настоящее. В отличие от сцены в больнице, да простят меня те, кому она понравилась. Сама-то сцена была ничего, но вот всё, что до и после, поверить в неё не даёт.

Поход ВИ налево и тревога МТ, в кои веки, выглядели естественно, без натужности и фальши. Ребушинский хорош, как всегда. А уж Аннушка с вилами - вообще огонь!

В общем, откровенно отдохнула душой. Эти серии хочется смотреть и пересматривать. Вот впервые настоящая АДъ.

Елена_Лунна, 28.03.2021
Посмотрела новеллу "Неравный брак". Неплохие серии, повествование неспешно ведется, без дерготни, по ритму и правда напоминает серии первого сезона. История влюбленных, и драма отцов и детей показались убедительными. Не без странностей кое-каких вышло: татарский отец весь такой внезапный, противоречивый такой весь... И переход юноши-мусульманина в православие все же странен, скорее, девушка приняла бы мусульманство. Но об этом писали уже. А сами актеры второго плана прямо хороши. Татарский отец так очень.

Что касается Александры, то она тут была спокойнее, сдержаннее, кричать на духов перестала. В начале был один момент, когда она свысока Якову скомандовала: "ну, так работайте!", и я автоматически ожидала ответа Якова в виде знаменитой фразы из блокбастеров: "йес, мэм!" ))). Но, по-прежнему, ее игра меня оставила равнодушной.

Такшина в небольшие, отведенные для ее героини эпизоды, играет симпатично - хочется наблюдать за ней и разгадывать ). Полина интересная дамочка, не знаю - злодейка она или нет, но Юлия играет мягко, вкрадчиво и при этом увлекательно. Есть свой убедительный почерк.

В целом, новелла вышла в духе первого сезона, не шедевр, конечно. Знакомая нам ранее, фирменная интимность между героями отсутствует (у них в целом общения практически нет), но на фоне предыдущего треша новелла смотрится добротно. Мамедов снимал.

Еще запомнились новые мелодии Силаева - лиричные, красивые.

Очередная метаморфоза характера Антона, да и Анны, осталась необъяснимой, но это уж как водится.

А Виктор Иванович, на коленях перед женой прочувствованно произносящий речь про счастье в браке, и тут же едущий к наложнице, это... Ну не смог бы увлеченный другой женщиной мужчина быть таким теплым и нежным с постылой женой. Обычно в подобных ситуациях наличествует сильнейшее охлаждение в паре, тут и следить не надо - все и так ясно. Хромает логика персонажа.
Прочувствованно врать мог бы, увиливать: "мне на работу нужно, дела-с", а сам - к любовнице. Но на коленях стоять перед женой, благодарить за n-лет совместного брака (мне показалось, что у них годовщина, что ли), а через полчаса - на колени перед другой женщиной? Ээээ. Виктор Иванович - такой виртуозный обольститель

женщин в округе? Вряд ли. Кто-то другой мог бы - Морель, например. Но не Виктор Иванович, за которым был закреплен прочный образ добропорядочного семьянина.

Интрижку мог завести, влюбиться мог (в клиентку, но не в профурсетку из другого класса). Но эта сцена на коленях - не отсюда. Он все время с женой ровно-отстраненный, а тут - на коленях, тортик это. Чушь какая-то нелогичная. Ведь эту жену он ненавидел остро уже через неделю, значит, медленно докипал в ненависти, а значит, не мог неделей раньше стоять на коленях с нежностями, никак.

Поступки он совершал неблаговидные в жизни, это бывало, но семья, дочь, жена - были для него на важном месте. Это его достояние, его царство. Он вообще такой домашний котище по образу. Ценит уют, привычный заведенный порядок, в этом доме он хозяин. И вдруг - потянуло в меблированные комнаты? У меня сразу вопросы возникли: а он свой кабинет перевозить собирается? У него служба - она не ждет. И куда все эти книги, бумаги, привычный стол?
   
Ответ от Jelizaveta
Елена, скоропалительный переход юноши в православие странен, конечно, но переход православной девушки в мусульманство в тех реалиях был бы еще более странным. Вообще, законы о смешанных браках в Российской империи были таковы, что проще и во всех отношениях безопаснее было неправославной стороне принять православие.

Елена Лунна, 29.03.2021
 
"Пять специй"
Мне впервые. понравились. серии. (дело не  в том, что косяков я не заметила, заметила, конечно, но положительные моменты для меня их перевесили). Это та новелла, которую я буду пересматривать полностью.
Скетчи
По моему мнению, в сериале впервые появились отличные юморные диалоги, написанные взрослой, поднаторевшей в сценарном деле рукой, над которыми я с удовольствием посмеялась. Сценки эти на двоих-троих героев просто отличные, отыграны непринужденно и, я бы сказала, с шиком ) Видно, что и актеры получали от них удовольствие.
Детектив
Нормальный сюжет, не поразительный, но без странных ответвлений, брошеных и забытых. Вели ровно, постепенно разматывая сюжетную нить. И, наконец-то, убийство произошло из-за алчности. Я прямо выдохнула.
Игра актеров
Понравились все. Боже мой, Александра играла! Да как замечательно )) Зизи в ее исполнении - просто шик  И в паре с дядюшкой они зажгли, конечно (как он чуть на стул духа не сел! А его попросили: "но-но!"). Блин, что ни реплика, то чудо. И дядя, брызгающий водой невидимый дух жены, лишившейся чувств, это нечто ))) Я так хохотался И сценка драки духов в мертвецкой тоже повеселила. И Саша тут с НОРМАЛЬНЫМ лицом!

Сценка написания рапорта на троих в участке - прелесть что такое! Так отлично продуманы и расставлены акценты.

Сцены с обиженной Марь Тимофевной... Я  так ей сочувствую, что полностью на ее стороне. И думаю, так и стала бы вести себя обманутая женщина, которой даже правды не изволили вовремя сказать, словно она вещь. Праильно, гоните такого ВИ в шею, такой ВИ нам не нужен )) А то ишь, ворвался-распоряжается.

И вся сцена врывания полиции в дом Мироновых, когда на пороге был скандал, и Ребушинский, вставший на защиту справедливости, а потом маравший блокнотик - отлчино, очень вкусно все! И как потом он ради прекрасных глаз Марии Тимофевны торжественно порвал листы...

Трегубов отменный, продолжает радовать. Как точно играет провинциального полицмейстера, сомневающегося,  перед заслуженной отставкой боящегося проблем с Петербургом.

Антон играет все ту же шкуру, которого уже прямым текстом Штольман уличает в нечистоплотных интересах. А то все любовью какой-то прикрывался... Шкура. Но играет убедительно.

Характерные Затонские жители появились в нормальном количестве, играют их на хорошем актерском уровне, и говорят они натурально, мне нравится за ними следить. Город сразу живым стал.

ВИ с полюбовницей - фальшивка, не верю им ни на грош, ни актерам, ни героям. Притянутый за уши роман, не по уровню Миронова эта девчушка. После Елагиной, к которой МТ не без оснований ревновала, не убедительно совсем.

Косяки
Царапало уши и глаза, как хлыщ из Петербурга - племянник Зизи, порол такую чушь, что уши заворачивались. Это он полицмейстеру! Одному из глав города! приема к которому в сословном русском обществе того времени он мог бы дожидаться месяцами, не имея с собой писем от покровителей, заявил: "я приехал, чтобы устроить вам выволочку". Ёпт-што? ?!
По мысли сценариста, молодой паренек неизвестного чина и звания приезжает такой в город и, просочившись сквозь рослые спины полицейских дежурных (кто бы впустил-то его вообще), говорит не по чину и не по рангу: "Трегубов, это - Вы?". Да называет его потом "милостивый государь"! Милостивый государь - это канцелярит, официальное обращение, принятое в переписке того времени, устно так не обращались. А если употребляли это выражение устно, то обычно оно несло крайне оскорбительный оттенок, за которое и схлопотать можно - не просителю в участке такое использовать. То-то Трегубов за грудки потряс нахала ).

Мы уже поняли, что горе-сценаристы понятия не имели о сословиях и элементарных ранговых правилах в Российской империи. Но видеть это и слышать все равно фуу, будто стеклом пытаются накормить.

Может, увидят мой отзыв сценаристы, сообщу на всяк. случай: обращение к высокому полицейскому чину из бывших военных могло быть лишь униженно-просительным и ТОЛЬКО "Ваше высокоблагородие", если проситель сам из военных, или "господин полицмейстер", если он штатский. И нанимайте все же консультантов, ну не позорьтесь так.

И второй странный ляп: что-то там Анна сказала про какое-то золото в лавке купца, не поняла этой фразы - зачем она там.
--------------------------------------
В целом, новелла, на мой взгляд, выдержана в духе первого сезона. Меня это порадовало. Фильтров нет, цвет картинки и лиц приятный, актерам есть что поиграть, и диалоги блеск (кроме жути у племянничка).

Последняя сцена музицирования довольно мила. Сквозная арка ГГ как-то подзапутана: соглашусь с Ольгой, что новеллы, возможно, переставлены местами. Но для меня это все равно не слишком важно, я сохраню только вырезки.

Atenae, 30.03.2021
   
"Пять специй", или Игривая Зинаида

Это Спарта Затонск!

Четвёртую новеллу подряд радуюсь происходящему на экране. Хотя две последние явно поменялись местами, и история с убийством Зизи была на пару дней раньше, чем история эпидемиологов. Кстати, в этом смысле траектория сближения ГГ выглядит вполне логично. В "Пяти специях" Анна сияет и светится, просто глядя на своего любимого и держа его за руку. В "Сердцах четырёх" уже травинкой его щекочет, виноградиком кормит и на коленях у него лежит. сразу оговорюсь, что мне это не кажется неестественным. Потому что у меня так и не выстроилась траектория между первой и двадцатой сериями второго сезона. У нас тут качели, но не в отношениях героев, а между сценаристами. Хороший сценарист - хорошая история, вменяемые герои, понятные отношения. "Зиночка Ломакина" - всякие феминистические взбрыки и унижение Штольмана. А вот если тянуть историю не через дырку в персидском ковре дебилковатые первые серии, а прямо из 56 серии первого сезона, то всё как раз очень даже естественно и правильно проистекает. Встретились, объяснились, а потом набросились друг на друга, как изголодавшиеся. Ибо это так и есть. Оба ведут себя, как супруги. Ибо супруги они и есть, пусть не перед людьми, но перед Богом они свой брак заключили в ту декабрьскую ночь. А теперь вкушают невинные радости любви.

Ясное дело, что в перспективе там вновь за перо возьмётся Зиночка Ломакина, ибо там где-то маячит Вовочка Нежинский. А значит, возможно всякое. В том числе и брак с Нежинской, заключённый под влиянием мухоморов. Когда речь идёт о Зиночке Ломакиной, лично я уже ничему не удивлюсь. Просто решила, как и многие из нас, рассматривать новеллы второго сезона по отдельности. Вместе не получается. То отличная история, то беспомощный деффачковый фанфик.

Теперь о самой новелле. Вот тоже сильно порадовала. Такой классный трэш получился, в котором каждому было, что сыграть. Ржала всю серию. Какие великолепные актёрские работы! Кумушка-соседка Глафиры: "Ежели затылок причёсанный, то и спереди, поди, не сеновал!" Торговец пряностями очень естественный получился, искренне сочувствовала мужику. Опять очень хорош Трегубов, причём именно в том ключе, как описано в рассказе "Отечеством званые". Уже не просто карикатурный персонаж, появилось достоинство.

Сама покойная Зизи только молчит да смотрит, но очень выразительна. Стоя аплодирую Александре. Какая она всё же великолепная характерная актриса. В первом сезоне это было видно только по серии про Адептов, когда она изображала нищенку. Здесь ей было чего поиграть помимо любви к Штольману, которую я наконец видела в её сияющих глазах. Очень насмешила драка духов.

МТ тоже отожгла. Как она походя припечатала зятя, обозвав Коробейникова Лепорелло! я даже удивилась, что ЯП никак не отреагировал. то есть, всё маменька видит и понимает, по-прежнему считает ЯП Дон Жуаном, но больше не противится. Ребушинский - душка, совершил подвиг самопожертвования. Дядя отжигал всю серию. Да ещё и твёрдые моральные принципы проявил.

Единственное, чего не понимаю и не приму, так это ВИ. Странно видеть, как вьётся этот мохнатый шмель вокруг откровенно пустого места.

По итогу, на сегодняшний день лично мне стало ясно, что цельного впечатления от сезона не получится. Есть откровенно провальные эпизоды и линии, есть очень милые, в духе первого сезона. К таковым уверенно отношу четыре последние, в которых не всё сводится к войне полов, а рядовые затонцы проявляют характер и благородство. В последних четырёх новеллах наконец заиграл фон, который был таким живым в первом сезоне, но практически отсутствовал в первых новеллах второго. Появился юмор, который прекрасно оттеняет происходящее. Кстати, в условно "Зиночкиных" новеллах он отсутствует напрочь, всё серьёзно, как катафалк. Очень хотелось бы, чтобы завоевания последних новелл были удержаны, и сюжет не скатился вновь в бредни обиженной мальчиками гимназистки. Хотя анонсы настораживают.

Мария_Валерьевна: Все медляпы очень нужны - кидайте, пожалуйста.

Елена Лунна, 29.03.2021
Наслаждайтесь

- Все исследования с опасными возбудителями проводились на дому, а не в лаборатории. Это невозможно, ибо создать стерильные, безопасные условия в обычной жилой комнате никак не получится. Лаборатория должна быть изолированной, стерильной, с определенной температурой. Ко всему прочему, нужны холодильники, ванны для выращивания питательных сред для возбудителя, и приборы для работы с самой чумной палочкой. И много, много мышей в клетках! (мышиная кровеносная и нервная системы похожи на человеческие, поэтому издавна опыты по человеческим болезням проводят на мышах).

- Антидот против чумы был разработан в единственном экземпляре - какие-то жалкие 20 мл, и когда пробирка разбилась, то настал конец света. Оказывается, следующую пробирку нужно выращивать месяц, ага. То есть у этих ученых, и правда, не было ни лаборатории, ни холодильников.

- Захлопнуть дверь перед четвертой участницей, когда пробирка разбилась с криком: "не входи!" - это из какого-то блокбастера про бактериологическое или химическое оружие 20-21-го вв. Пары антидота из разбитой пробирки не могли бы заразить ее никак и ничем)) Не иначе, это "для пущей вящести" показано.

- Осталось неясным, помощник профессора тоже решил пожертвовать жизнью? Он ведь остался записывать, значит, профессор мог его заразить уже на второй день при общении.

- Сам профессор должен был быть немедленно изолирован в отдельном закрытом помещении с начала эксперимента, которое правльно было бы по исходу эксперимента - сжечь, а тут все в жилой комнате происходит. И вообще, они решили свой эксперимент устроить даже не в сарае за городом, а в городе, набитом людьми! Супер-логика.

- Вирус неизвестным образом привезли из Гонконга И это само по себе анекдот.

- Чумные трупы следовало сжечь, точка.