Наталья_О, 31.03.2021
   
Снова возвращаюсь к беседе г-на Елеонского с поклонницами сериала.

"-"Почему нельзя без страданий?

- Потому что это скушно"(с)"

"...конечно, он (путь героев) не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки"

"это ведь все категории относительные, вкусовые. Добавьте к этому несколько этапов приемок материала, где у всех свои требования. У продюсеров - свои, у канала - свои. Любое произведение - это плавание между Сциллой и Харибдой. И много зрителей со своими собственными жизненными установками, вкусами, предпочтениями."

Так и лезет в глаза эта лавировка между Сциллой-рейтингом и Харибдой- вероятными предпочтениями аудитории и общим нынешним направлением сериалостроения. Направление это, кмк, заключается в том, что всяческая чернуха продаётся влёт и с присвистом. И предпочтения аудитории учитываются, даже очень. "Все мужики  -  сво..."  -  сколько таких, кто радостно принял этот посыл? Или то, что "сильная женщина"  -  это стерва, которая зациклена только на себе, и самое умное в жизни  -  умение брать? Добавляем жизненности!

  Многим зрителям не хватило мимимишности в первом сезоне?  Вот вам, пожалуйста, образцово-показательные розовые сиропные сцены, "бездонные глаза", "я Вас люблю", романтичные прогулки и пикник в ассортименте.

  Не осуществился наяву сон Анны с вальсом? Зрители требуют?  Пожалуйста, бал в платьях с новогоднего утренника и танец героев. Эпизод, не несущий почти никакой смысловой нагрузки, кроме красивой картинки. и даже из-за него рекламщики сумели поиграть на нервах у зрителей!

Аудитория просит Нежинскую и "метания между двумя женщинами"? Получите, распишитесь. Причем, я уверена, по поводу "супруги" до понедельника, новеллы "Другая женщина", не будет никакого объяснения. Зато какой повод снова отбросить героев друг от друга и резину тянуть, вах! И развитие характера какое умопомрачительное! Какая глубина и психологизм! А то, что на выходе получается несъедобный винегрет  -  кого это волнует, когда возможность намылить нового мыла такая впечатляющая!

  Возможно, удовлетворят и тех зрителей, кому безумно хочется хэппи энда. Даже скорее всего, удовлетворят. И радостные зрители всё примут и сольются в экстазе, потому что сразу станет неважно, каким путём пришли к нему герои, пусть и ставшие чисто номинальными.

  Единственные, кого не учитывают в этих раскладах  - фиолетовые старухи. Да и с чего бы? Они  -  последние из могикан.

А если вдруг кто осмелится высказать мнение, идущее вразрез с основными радостными кличами, его всегда можно аккуратненько подчистить или удалить. Ну, или сыграть в "обиженку" или объявить несогласных неадекватными.

SOlga, 31.03.2021
Если бы не основной сюжет, содранный с третьесортного комикса, то мне бы всё очень понравилось. Актёры второго плана - отлично. Проститутка Наташа, супруг погибшей Лиды, нищие в ночлежке, читающие "Что делать?". Новый старшина нищих несколько опереточен, прямиком из Эжена Сю, а уж когда он свою фальшивую повязку на глаз одевал... Никак не вспомню, откуда этот эпизод, но это точно что-то из классики кино, но тут оно смотрится неплохо в отличии от странной пародии на "Кавказскую пленницу" в серии про врачей. Из историй жертв торчат страницы  Крестовского и Гиляревского, но сама история очень драматична, трагична, и я бы прониклась, если бы уже не наелась до тошноты всей этой мразотой, всеми этими изменами, изнасилованиями и внебрачными детьми.

Антон, который умирает от "всего и везде" - и два доктора, которые над ним толкутся, не пытаясь даже понять, на что это похоже, доставили неимоверно. Хищный фикус покусал, блин! Очень надеюсь, что сюда заглянут Sovyachok или Лада Антонова - и вдруг да захотят этот бред осветить профессионально.

Я не фармацевт и не врач, потому первое о чем подумала с этим "уколом зонтиком" и последующим расстойством "всего и везде" - о змеином укусе. В таком случае во флаконе был антитоксин. Не смогла найти, когда он был применён впервые, но зреет во мне сомнение, что ЧП опередил своё время лет на полста.

Даже если и так - АА точно бы не вскочил завтра бодренько на службу. Это скажет любой, кого кусала хотя бы самая примитивная гадюка.

Но это я так, по привычке искать объяснение любому маразму. Страшный Яд и Чудесное Исцеление - любимая тема дешевых книжек про доктора Каллигари и прочих Злодеев, в которых с обоснуем дело обстояло примерно так же, как и во втором сезоне. Зачем вообще травить Антон Андреича? Причинить "невыразимые моральные страдания" его близким? А зачем тогда воскрешать? Самое то, если бы во флаконе оказалась очередная пакость, после чего АА уж точно бы скончался в смертных муках - а виноваты в этом оказались бы Анна и Штольман.

Злодей вообще доставляет. Когда он беседовал со Штольманом через дверь, я подумала было, что это окажется кто-то вроде Чертозная - того Чертозная, что в свое время прельстился речами Толстого и возжелал по своей воле "карать и миловать". Но уж не от скуки, простите. Чего хочет этот Главгад я вообще не поняла. Заполучить Анну? Ей богу, это можно было бы сделать куда проще, безо всех этих странных подвывертов. Впрочем, Мария_Валерьевна уже написала: "Когда это Главгады шли к цели прямым путём?"

Полностью согласна с репликой Atenae про то, что прежде у нас было нормальное, человеческое зло, а теперь нам пытаются подсунуть что-то из историй про Фантомаса. Чем дальше, тем более чужеродным смотрится Здло в обычном Затонске. Как на корове черкасско седло. Начинаю думать, что Robbing Good в своем драбблике "Тень над Затонском" был прав. Снова ктулхи перепились?

SOlga, 02.04.2021
   
Сегодня меня пробило на выплеск чувств. Кое-что, наверное, является плагиатом с самоё себя - но мне нужно было выкричаться. Хотя об этом уже много написали.

Прежде всего хочу повторить – мне очень нравятся зрители АД. И сторонники второго сезона, и его критики (я из этих). Хотя бы потому, что по большей части искренне переживают за героев. И те, и другие пытаются изо всех сил найти оправдание всему, что происходит на экране. Либо чисто эмоциональное («А мне всё нравится!»), либо основанное на личном опыте («Всё верно, жизнь такая, все врут!»). Либо пытаются переосмыслить сюжет («А может на самом деле оно всё же вот-так?»), либо воспринимают его крайне критически («Это не наши герои, с ними такого случиться не могло!») Смею заметить, что всё это – не от равнодушия, даже последняя, крайне негативная точка зрения. Ибо если на героев плевать, то и сюжет развидеть не хочется.

Я из тех, кому «хочется развидеть». Если не всё, то многое. Первые восемь серия я еще зимой забыла, как страшный сон. Новые, с девятой начиная, смотрела всё же не без интереса, с тринадцатой было совсем хорошо. Не то продолжение, которое у меня в голове – но именно что продолжение первого сезона АДъ, с полюбившимися когда-то героями и фоном, на котором они действуют. А не со странными типами, которых зовут Антон, Анна и Яков и которых играют Друзьяк, Никифорова и Фрид. Но это продолжалось примерно до 24-й серии, а потом наступил «Ад и Израиль».

Стремление авторов показать всю низость человеческой натуры, особенно мужской, в общем-то, прослеживалось с самых первых серий. Начал Антон, продолжил Виктор Иванович. Но это еще можно было пережить. Адвокат Миронов – далеко не центральный персонаж второго сезона; а с тех пор, как он из родного дома перебрался к любовнице, он и вовсе превратился почти что в элемент пейзажа. В роман его с неумной и неуёмной девицей не верится совсем по множеству причин. Во-первых, коли уж и впрямь все постыло и потянуло налево – ну совершенно не его типаж эта «Бедная Лизелотта». Во-вторых, даже если закрыть глаза и принять версию «седина в бороду, бес в ребро» - Андрей Рыклин отыгрывает этого беса абсолютно без огонька. Отчитал и забыл. Такое ощущение, что актёру самому противно, что его персонаж превратили в подобное ничтожество; а поскольку герой очень и очень второстепенный, то и не стоит на него душевные силы тратить. Немного оживает Виктор Иванович при встречах с бывшей семьёй. В последних сериях и вовсе наметилась тенденция к возвращению блудного попугая. По крайне мере, новый интерес к интимным отношениям с бывшей супругой. Как не вспомнить бессмертное: «Хороший левак укрепляет брак»! Бегал к любовнице от жены, теперь к жене от любовницы – всё очень жизненно. Немного жаль только Ребушинского, который, похоже, очередной раз влип со своими нежными чувствами.

И сцена в доме Мироновых меня резанула. Пара, в которой бурный интим возможен только после бурного скандала вовсе не редкость. Но отношения эти очень токсичные. Потому, что в промежутках времени, не занятых битьем посуды и жарким примирением - это двое людей, абсолютно друг другу ненужных. Непонятных, не имеющих ничего общего и частенько друг друга презирающих. Дело личное, как говориться, но вот близкие такой пары нередко страдают от распространяемого ею негатива.

Антон Андреевич налево не бегает, его низкую мужскую сущность решили показать с другой стороны, сделав из хорошего и честного полицейского, сметливого сыщика, верного друга – мелкую туповатую сволочь. Но и тут не дотянули. Если бы Антон всё время был таковым Карандышевым, мы бы к его новому образу уже привыкли, но в нём постоянно переключается тумблер: «Мелкий пакостник/Хороший парень». Его финт ушами, когда он «не нашёл» Клюева… Ну ладно. Но через две недели он вполне себе мирно со Штольманом в паре работает. Если уж ты решил, что твой бывший друг – негодяй и жить ему не стоит – так вызови его сам и пристрели, как бешеную собаку. Но об этом Антон благополучно забывает – не лицемерит причем, а именно забывает. Хоть бы взглядом выдал своё истинное отношение к господину судебному следователю. Но нет, полное благорастворение в воздусях.  Тумблер отключен - очевидно до следующего случая, когда можно будет подставить ЯП под пулю, не замарав ручонок.

Помимо переключателя «Сволочь/Несволочь», у Антона Андреевича встроен и второй, который «Умница/Дурак» - это уже в отношении сыска. То Антон вполне самостоятельно работает, как матёрый опер, а то тупит хуже инспектора Лейстреда.

На этом пакостные и немотивированные изменения в героях первого-второго плана вроде как закончились. Хотя есть еще порох в пороховницах и нам обещают еще некую тайну Трегубова. Если и там окажется тайная жена/внебрачное дите – бли-и-ин… Пожалейте, авторы. Петр Иванович совсем истаскался, но в принципе, тенденция к этому была, потому логику персонажа можно считать ненарушенной. Делать подлеца из Ребушинского было неинтересно, он и так высокими моральными качествами не отличался, потому из него для разнообразия сделали душку. Тут ни у меня, ни у кого из зрителей возражений нет. Хоть на ком-то глаз отдыхает весь второй сезон. Доктор Милц – уважаю. Глыба, матёрый человечище. Даже у сценаристов рука не поднялась.

Зато она поднялась на Штольмана. Вот до последнего думать не хотелось. Не потому, что я верю в какие-то высокие моральные принципы авторов, но хотя бы потому, что главный герой, как не крути – ценный пищевой ресурс. Обливание его грязью – приём рискованный. Но авторы решили рискнуть.

Они не ломали долго голову над тем, как мазнуть героя грязью. Просто пощелкали вечерком телевизор с канала на канал, выбирая те, где показывают сериалы про бурную офисную жизнь и, увидев везде один и тот же мотив, решили, что «хорошие сапоги, надо брать». Мотив весьма незатейлив - мужчина встречается с девушкой, делает ей недвусмысленные авансы, клянётся в вечной любви, но в самый драматический момент оказывается, что он женат. Драматичность момента определяется количеством выданных авансов и временем/местом действия.

«Всё не так, как кажется?» Да боже ж ты мой! Это приёмчик, затасканный и заезженный до базальтового слоя! Использованный всеми, кому не лень, начиная с эпохи клинописных табличек, и заканчивая сериалами этого года выпуска! Зрители второго сезона АДъ тоже заподозрили нечто подобное еще задолго до того, как Те Самые Серии вышли на экран. Но тем не менее они таки привели зрителей в тихий шок.

Некоторые зрители пытаются обосновать этот случившийся пердимонокль какими-то «играми спецслужб» Очень хочется верить, но не верится, и вот почему. Такой поворот не вяжется с "главной нитью", если так можно выразиться второго сезона. В первом сезоне главной нитью как раз были какие-то шпионские игры - князь, Браун, инженер, тетрадка Лоуренса, Элис, Жан, Варфоломеев. Всё это неоднократно всплывало и в детективной линии, и в мистической, и просто так, создавая соответствующий фон. В этом сезоне главной линией является то, что я для краткости обзову "свальный грех" Оно везде и от него хочется на стенку лезть. Такое ощущение, что нет иных отношений между людьми, кроме адьюльтера и его последствий. И сценаристы будут гнуть эту линию до конца.

Каким макаром Якова Штольмана женили на Нине Нежинской (да еще, похоже, сделали им внебрачное дите) – науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела. Осталась слабая надежда, что хоть ЭТО случилось с героем не по большой и чистой любви. Опоили, загипнотизировали до бесчувствия, шантажировали чем-то очень для него дорогим, сиречь жизнью Анны… Боже, как же я надеюсь на последнее! Не ради себя, мне уже все равно, но хотя бы ради тех зрителей, которые еще во что-то верят. Но если не дай бог, там окажется внезапно вспыхнувшая старая любовь до гроба либо какое-то долбаное благородство… Да высказывались мнения, что Нина попросила Штольмана жениться, чтобы спасти своего внебрачного ребенка от прозябания в сиротском доме (не буду тут вдаваться в детали). Но даже во времена Александра Третьего это был не единственный способ!

Ладно, допустим так. Но куда в таком случае благополучно подевалось это вот мыльно-эпическое благородство Штольмана после встречи с Анной (точнее, куда его подевали авторы?) Нет, серии до 16-й по этой части всё безупречно, но потом… Потом суп с котом, он же пикничок с виноградом и прочее, и прочее. Штольман! Который умел любить одними глазами, сохраняя сюртук застёгнутым и руки при себе! Мог бы и дальше держать ту дистанцию, которую держал в первых сериях. В конце концов объяснения про таинственного гипнотизёра вполне достаточно.

Для создания новой драмы хватило было того факта, что у него вообще есть жена, о которой он умолчал – и что это никто иной, как Нина Нежинская. Уже одного подобного умолчания достаточно, чтобы герой в глазах любимой девушки оказался слегка редиской. Беда в том, что настоящий Штольман – тот, что из 55 серии первого сезона - умалчивать о таком факте бы не стал. Нашёл бы слова даже при его косноязычии. В тот момент, когда он рассказывает Анне о своих тюремных злоключениях – вполне можно было сказать и о Нине тоже. Именно в тот момент Анна бы его поняла. Видно же, что в тех обстоятельствах она даже Нине сочувствует. Собственно, я думаю, что Анна из последних серий первого сезона его бы в любом случае поняла – ну, по крайней, мере выслушала бы.

Вместо этого авторы заставляют своего героя нежить девушку в ромашках а потом везти полураздетую в пролётке через весь город и вишенкой на торте – практически делать предложение в присутствии маменьки. Потому, что герой должен пасть. Потому, что в «Джейн Эйр» написано вот так, а собственной фантазии не хватает, а серий-то сорок, а по всем каналам показывают именно это и вообще – «все такие!» Ах, да: «Герой должен развиваться!» - слова главного режиссёра. Развиваться кроме как на дно, как видно, некуда. В затонском котле маловато грешников, нужно еще и Штольмана туда спихнуть.

Сюжет натянули на героя, которому подобная эскапада подходит чуть менее, чем барану - фрачный костюм. Потому, что у того Штольмана, что в первом сезоне, при всех его недостатках была честь. За это, собственно, многие так и полюбили сериал. Но авторы первый сезон не смотрели. Хорошо, если прочитали сценарий, а там это слово не упоминалось, а если и упоминалось – то его не поняли. Как и слово «любовь». Его-то точно увидели, но перевели в единственном смысле – «секс». И пошла писать губерния…

«Предлагаю для начала

Вот такой простой рецепт:

Нужно в папины ботинки

Вылить мамины духи,

А потом ботинки эти

Смазать кремом для бритья,

И полить их рыбьим жиром

С черной тушью пополам,

Бросить в суп, который мама

Приготовила с утра.

И варить с закрытой крышкой

Ровно семьдесят минут.

Что получится узнаешь,

Когда зрители придут…»

Такое ощущение, что авторы не просто накручивают интриги на пустом месте, но еще и изощрённо издеваются. Зрители хотели милоты, лошадок и обнимашек – получите! Хотели бал – извольте! О, вы тут обсуждаете тайное венчание – сделаем! Реинкарнация – и это впихнём! Катары – нехай и катары тоже! А вот кто-то написал комментарий, что Нина подходит Штольману больше, чем Анна – держите и такой вариант! И революционеров всех мастей – туда же! И секс, секс, много секса, причем даже там, где можно обойтись без него. Когда авторы в трагическую историю врачей-исследователей, подвижников, погибших в результате неудачного эксперимента, вписывали совершенно там ненужную клубничку в виде обмена женами – у них нигде не ёкнуло?

Отсылки к классике и первому сезону – насыплем столько, что не унесете, причем максимально грубо, неуместно. И получается в итоге все, как по пословице: «Первый раз мило, а на второй постыло». Да вы можете что-то придумать сами, вместо того, чтобы и в хвост, и в гриву эксплуатировать чужие находки? Римейк пощечины, которую Анна дала Штольману, кого-то порадовал, но у меня вызвал неприязнь. Именно потому, что в первом сезоне это была сильнейшая сцена! Знаете, есть такие сцены, которые нельзя повторять. Потому что получается не флэшбэк, не пасхалка, не реверанс. Плагиат получается, граждане.

Там у нас еще вождь Мирового Пролетариата заявлен. Мне уже просто интересно, где еще его место в этом винегрете с гвоздями, плюшевыми мишками и цианистым калием. Или он и есть то таинственное Зло, распростёршее крыла над Затонском?

Зло в нынешнем сезоне «о́бло, озо́рно, огро́мно, стозе́вно и ла́яй».  И при этом настолько немотивированно, что даже обсуждать его как-то и не очень хочется, потому, что всё равно не угадаешь, в какую сторону его завтра шатнёт.

И, словно всего этого недостаточно – само действие разваливается и рассыпается, как карточный домик. Смотреть и оценивать можно только каждую новеллу по отдельности. Редко – две-три подряд. Нет целостности. Невероятно много оборванных хвостов, ниточек, которые ведут в никуда – для детектива это нормально, но не в таком количестве. Вписывают какую-то линию, потом о ней забывают, потом внезапно снова вытаскивают на первый план, заставляя зрителей мучительно вспоминать, где они это видели. Персонажи обладают невероятной прозорливостью по части того, что говорят/делают другие персонажи, даже если не были тому свидетелями. Как выразился один из зрителей: «У них у всех дома стоит телевизор, по которому показывают АД2».

Из хорошего – картинка, режиссерская работа, музыка и актёры, которые изо всех сил вытягивают этого бегемота из болота. Многие хвалят прекрасную актерскую работу Фрида, даже в последних сериях, где он отыгрывает персонажа, на которого вылился ушат с помоями. И думается мне, в последних новеллах он так хорошо играет дикий стыд еще и потому, что ему и впрямь местами стыдно за то, что сделали с его героем. И что еще сделают.

Разумеется, Анна своего Якова простит - так же немотивированно, как она на него обижалась в первых сериях. Потому, что гладиолус. И в сценарии прописано. И потому, что "легко любить человека хорошего, но кто полюбит героя в минуты его падения? Что есть тогда любовь в таком случае? И настоящая ли это любовь?" Нет, товарищи авторы. Мы видели настоящую любовь. А то, что вы накрутили – это просто набор штампованных ходов «вроде как про любовь», мелкие и пустые интрижки, которые порою просто раздражают, а порою выглядят чудовищным глумом. Неужели было не растянуть интригу на сорок серий, не оглупляя всех героев и не подгоняя их под мылодраматические шаблоны?

Но этот Рабкрин уже не переустроить. Впрочем, где-то там впереди маячит хэппи-энд, который, как надеются авторы, покроет их грехи в глазах зрителей. Ну, в чьих-то может, и покроет. В моих нет. Никакой веночек из флердоранжа и белая бабочка не заставят меня не замечать того, что они натянуты на крашеный гроб из папье-маше.

И не надо мне кричать: «Уважайте чувства тех, кому нравится!» и «Не хочешь – не смотри!» У меня тоже есть чувства. И смотреть я буду, хотя бы для того, чтобы не оказаться в позиции тех, кто «Пастернака не читал, но осуждает». Буду смотреть. Буду писать на всех площадках, откуда не выгонят за оскорбление чувств верующих во второй сезон. Буду ругать сценаристов, которые не поняли, какой исходный материал им попался и навертели на него мыльно-чернушных рюшечек под девизом "Путь героев не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки" Получился не путь, и не качели, и даже не американские горки, а дурная бесконечность, где герои ходят от Понтия к Пилату, как журавль и цапля в известной сказке. «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не навернулся ли я». И так сорок серий. В первом сезоне – вот там был путь.  Во втором - лента Мёбиуса. С ухабами.

Ничто так не портит манеры зрителей, как ухабы на дорогах.

Отзыв от Креветка обыкновенная, 08.01.2021
Всем здравствуйте!

Я фанлит нашла только в процессе просмотра 2 сезона, да и с РЗВ незнакома, но планирую!

Просто теперь очень захотелось поделиться своей историей и мнением о продолжении одного из моих самых любимых сериалов.

Мне сейчас 17 лет, первый сезон я увидела в 13. Смотрела, кстати, вместе с бабушкой. И нам обоим понравилось до глубины души. Первый сезон был восхитительным, тонким и сильным. В свое время оставил уйму эмоций и размышлений. Я влюбилась в каждого героя до глубины души, а городовой Ульяшин успел побывать моей детской влюбленностью 😂. Они будто все стали моими родными людьми. Я без конца рассказывала о сюжете родным и друзьям, даже рисовала Аню.

Но самое главное - АДь стал поворотным моментом в моей жизни. Благодаря этому сериалу я всерьез увлеклась эпохой Российской империи. Я после перелопатила кучу литературы на тему этого периода и влюбилась в Империю. Сейчас мои близкие называют меня энциклопедией по этому периоду. История стала моим смыслом жизни. Сейчас я на 4 месте по России в олимпиаде по этому предмету, и все благодаря АДь, который подвернулся мне вовремя и направил по нужной дороге

В феврале этого года я посадила на сериал ещё и дедушку, которому тоже очень понравилось. Дедушка мой большой критик, и ему трудно угодить, но что называется "зашло". И долгожданное продолжение мы ждали все вместе.

И тут меня ждало жгучее разочарование и злость. Такое ощущение, что эти Зиночки растоптали что-то важное и значимое для меня.

Мне не понравилось все. Абсолютно все.

1. Исторические реалии и костюмы.

Меня, как юную специалистку по империи ждал инфаркт. Я понимаю, что это художественное произведение, и полной точности ждать не следует, но все же - первый сезон умел соблюдать правила эпохи почти во всем. А второй плевал на них с высокой колокольни, что я аж вздрагивала каждый раз. Особенно убила одежда и внешний вид героев - доробохато во всей красе. Такое ощущение, что создатели не наигрались в кукол. Ну, а как ещё думать о дамах разодетых в платья совсем не соответствующие эпохе и накрашенных в лучших традициях 2021 года? Весь антураж был убит искусственностью. 1890х не чувствовалось совсем. Особенно шокировало меня свадебное платье Ани. Помнится, в 2017 году у меня был корявый детский рисунок Анны в подвенечном платье, я специально гуглила, какие были они именно тогда, и представляла совсем не эту мечту Барби

2. Сюжет. Фантасмагория какая-то. АДь стал не лучше какой-нибудь мелодрамы с России 1. В каждой серии не обходилось без измен, внебрачных детей, несчастных влюбленных. Других тем для расследования не было совсем. Мало того, вся эта грязь полилась и на персонажей первого плана. Измена ВИ и в последствии возвращение к МТ, отдача Лизы ПИ, женатый Штольман, крайне неприятное преображение МТ. Если честно, то я была в ужасе. Первосезонные взаимоотношения между персонажами для меня были примером любви, доброты, честности. А сейчас - повальное глумление

3. Переиначивание характеров героев. Вот такое ощущение - лица те же, имена те же. А характеры и поступки другие. Как будто их всех подменили. Бесчестный ЯП, глупая и пустая АВ, изменник ВИ, подлец и завистник АА. Даже сопереживать никому не хотелось, потому что все личности получились глубоко неприятными. Чужие все.

4. Любовная линия. Меня так поразила в первом сезоне история любви между АВ и ЯП. Это была истинная любовь. Но здесь все насквозь фальшиво. Ну не верила я уже в их чувства. Особенно Анна - все ее вечные обиды, качели. Не ведут так себя, когда любят. А уж ход с Ниной - вообще молчу. Санта Барбара, как она есть.

7. Злодей. Ноль мотивации и логики, перебор с мистикой. С шкатулки в полнейшем ауте.

Да, я тоже грешу написанием всякого девочкого добра. У меня есть своя АУ по вселенной Голодных игр, где моя ОЖП, победительница прошлых лет, влюблена в главного распорядителя, т.е, организатора этих игр. Естественно, там присутствует рефлексия чувств, слезы, страдания, и все прочее. Но одно я себе никогда не позволяю - скатываться в парад грязи, пустых интриг, поворотов и обезличевания персонажей.

А Зиночки Л. видимо могут. 😭

Отзыв от Atenae, 14.04.2021
Аналитический обзор композиции
   
Попытаюсь суммировать свои впечатления, сложившиеся у меня по итогу, и определить, почему у меня до сих пор не получается выбросить второй сезон из головы, несмотря на его явное несоответствие полюбившейся нам истории, рассказанной в первом сезоне.
Лично для меня история практически полностью убита совершенно неудачной сюжетной аркой и неестественным основным конфликтом.
Сюжетная арка строится вокруг поисков неуловимого злодея в маске, "Крутина", который угрожает государству Российскому и лично Анне Викторовне Мироновой. Арка вводится с первого же сюжета - новеллы "Лёд", где злодей впервые появляется в виде перчатки и голоса. Но отсутствие логики и хаотичность сюжета самой новеллы сводят на нет эффект начала истории. Слишком много посторонних сущностей: два однотипных убийства, хотя за глаза хватило бы одного. Зачем убили старую баронессу, лично я так и не поняла. Нелепый способ убийства. Сверхъестественная скорость, с которой перемещается злодей. И, наконец, полное отсутствие каких-либо следственных действий Штольмана в отношении двойного убийства в лесу просто сводят на нет эффект зачина. Я как зритель думаю: если сыщик не реагирует, значит это не имеет значения? Точнее, у меня другой вопрос: почему такой профессионал, как Штольман, не ведёт расследование?
Сама первая новелла по темпоритму совершенно неровная. Темп, точнее, мельтешение событийного ряда, просто бешенное, а ритма нет. Потому что новелла практически не двигает вперёд сюжет. Как экспозиционная она практически не работает.
Если рассматривать её с точки зрения основного конфликта - почему вернувшийся Штольман не сближается с Анной - то вся новелла опять проходит вхолостую. Вроде бы, обязательно должен быть какой-то разговор между героями в петушином сарае. Просто с точки зрения психологической достоверности его не может не быть. Его нам не показывают. Остался за кадром? Нет, он просто не был придуман. Потому что в дальнейшем сюжете мы не видим никаких следов такого разговора. Хотя каждому зрителю понятно, что он просто необходим. Не могли любящие, разлучённые на четыре с лишним года, в такой момент отделаться парой банальных фраз. Налицо затягивание экспозиции, которые не даёт развиваться основному сюжетному конфликту.
Итого, первые две серии, при всей событийной насыщенности, проходит практически вхолостую.
Вторая новелла "Девушка в белом" принадлежит перу самого Колмогорова. И здесь мы хотя бы видим какие-то наметки на развитие конфликта между героями. Во всяком случае, нам явлены намерения Штольмана в отношении Анны, Анна узнаёт о том, что он писал ей. Антон сердит из-за Анны. Не буду вновь анализировать детектив с роялями, но с точки зрения отношенческой арки здесь есть хоть какое-то движение. В этой же новелле появляется Клюев, которого большинство зрителей сразу определило в "редиски", хотя мы ещё так и не знаем, не понимаем, какое зло явилось в город, и какова цель Штольмана.
Третья новелла "Мумия". Нас вроде как посвящают в то, что ЯП в городе не просто так, показывают Полину, которая должна кого-то опознать по голосу. Детективная арка вроде бы сдвигается с места, но потом совершенно тонет на фоне всей этой невероятной истории, где смешались в кучу молодые бомбисты и египетские древности. С точки зрения отношенческой арки обе серии идут совершенно вхолостую, ничего не прибавляя и не убавляя. Промедление Штольмана выглядит всё таким же немотивированным, дёрганья Анны и Антона - странными и неоправданными. Взаимодействия между героями нет.
Четвёртая новелла "Записки врача" с точки зрения обеих арок абсолютно пуста. Мы видим только, что прошло немало времени, и Анна отдаёт явное предпочтение Клюеву перед Штольманом, который за пару месяцев так и не соизволил ни о чём с любимой поговорить. Отношения на нуле. Детективная арка тоже. Зато Анна звездит, как настоящая Мери-Сью, заставляет Штольмана носить поноску. Сыщики демонстрируют непроходимую глупость и непрофессионализм. По темпоритму вся новелла выглядит совершенно лишней. Она попросту тормозит действие.
Пятая новелла "Колыбельная" также проникнута мерисьюшным духом, потому выглядит как нелепая агитка. С точки зрения детективной арки есть намёк на движение, когда Полина клевещет на Штольмана, пороча его в глазах Анны. Но эффект от этого действия смазывается странным поведением самой Анны: то "вы сатрап и душитель свободы", то "люблю не могу", то "санитар утку принесёт". Взаимодействия в детективе практически нет, драматургия рваная. Сюжетные арки серия практически не двигает. Ну, если не считать того, что Аня поцеловала бессознательного Яшу.
Шестая новелла "Прекрасная цыганка" - снова пустое множество. Ни в одной арке она ровным счётом не играет, замкнута сама на себя. А неплохой детективный сюжет категорически портит практически невыносимая игра актёров второго плана.
Новелла "Неравный брак" радует сразу по двум пунктам: отличная игра фона и возвращение характеров главных героев. Штольман, Анна и Антон ведут себя практически так, как могли бы вести где-то в середине 1 сезона, после новеллы "Два офицера". Потепление в отношениях радует, хотя причины его мы так и не увидели. По детективной арке - ничего не могу вспомнить. Могу ошибаться, но впечатление, но поиски таинственного злодея и в этой новелле не ведутся.
И только в восьмой новелле "Иллюзионист", то есть к 16 серии сдвигаются с мёртвой точки и детективная арка, и основной конфликт героев. Штольман рассказывает Анне о том, что ищет неуловимого Крутина. Итого, на ЭКСПОЗИЦИЮ в сезоне ушло 16 серий. Не знаю, чему и как учили Анну Рулевскую, но меня на литературных курсах учили, что затянутая экспозиция именуется "провисанием сюжета".
Новеллы "сердца четырёх" и "Пять специй", если судить по развивающимся отношениям героев, явно перепутаны местами. Вначале должны были вернуться обожающие взгляды, и только потом прогулки в ромашках. Во всяком случае, с точки зрения отношенческой арки в этих сериях имеется динамика. И драматургически они построены интересно.
Новелла "Последняя жертва" вроде бы двигает вперёд давно замершую на месте детективную арку, но яснее от этого она не становится, поскольку тонет в сюжетных нелепостях. Главная из которых состоит в том, чего же хочет злодей. Впечатление такое, что он и сам этого не знает. Кстати, именно в этой новелле впервые появляется собственно сам злодей. С точки зрения детектива - уже нонсенс, поскольку он должен был присутствовать в городе минимум с апреля. А доктор, типа, приехал только сейчас.
Ничего не прибавляет к пониманию детективной арки и новелла "Вурдалак". Зачем Крутину нужны эти вампиры средней полосы? Чего добивается наш "доктор Зло", так и осталось тайной. Просто "шоб було"? Зато в отношениях героев происходит крушение. Анна, рискнувшая репутацией, поскольку считает Штольмана своим женихом, перед всем миром узнаёт, что он женат. Информация шоковая для неё и для зрителей, поскольку нам в голову не может прийти, как может быть женат на ком-то другом человек, ещё пять лет назад сказавший, что им надо быть вместе, а затем ведущий себя если не как муж, то как жених - абсолютно точно. Штольмана роняют в наших глазах ниже плинтуса.
Новелла "Живой труп" лучше всего характеризует внешний вид и общественное положение бедного Якова Платоныча перед дуэлью. Серии, несмотря на огромную моральную тяжесть, смотрятся на уровне 1 сезона. Бесподобная актёрская работа Фрида. Как ни противится душа нелепости ситуации, но герои внутри неё выглядят и ведут себя совершенно логично.
Новеллы "Баккара" и Охота на лису" с детективной точки зрения смотрятся вполне прилично. в отношениях героев полная катастрофа. Анна заявляет Штольману, что ненавидит его. Узнав, кто его жена, объяснений слушать не желает. Что, в общем, смотрится на этом этапе логично. В детективной арке со стороны Штольмана никакого движения. Скрябин охмуряет Анну, соблазняя поехать "на холеру в Туркестан".
Новелла "Всадник без головы". Обе арки приходят в движение и пересекаются на попытке Анны заключить фиктивный брак со Скрябиным.
И только в новелле "Другая женщина" (к 34 серии) мы узнаём, на ком и почему женат Штольман. История дикая, не вяжется ни с историческими реалиями, ни с характером героя. Но после этого объяснения исчезает последняя точка конфликта между героями. Дальше остаются только внешние обстоятельства.
Новелла "Изобретатель смерти". У героев идиллия. Зато окончательно сходит с ума Клюев (кстати, непонятно, чего он ждал все эти месяцы). Анна в очередной раз оказывается в руках врага. Спасителем выступает рояль в кустах - дух умершей возлюбленной Клюева. Штольман снова демонстрирует свою профессиональную беспомощность. Клюев убит. Скрябин вынесен за рамки сюжета. Все стрелы подозрений сходятся на Полине. У зрителей. Сыщики, которые уже все в курсе дела, до сих пор ни о чём не догадываются.
Новелла "Талисман Робеспьера". Герои живут жизнью семейной пары, хоть и без венца. Внезапно и необъяснимо "расчехляется" Полина. Анна вновь похищена. Вновь всплывают необъяснимые с точки зрения логики сюжета и невозможные с точки зрения истории катары. Анна велит Штольману застрелиться. Его спасает рояль в кустах - вернувшийся Антон. Саму Анну спасает другой рояль - дух баронессы. В роли "бога из машины" - странная табакерка РобеЗпьера, силе которой позавидовал бы сам Волдеморт. Чего надо Полине и загадочному алтайцу-китайцу, и причём здесь Скрябин, так и остаётся для зрителей загадкой. Темп событий бешенный, за логикой никто не следит, сценаристы в первую голову.
И наконец финальная новелла "Абракадабра", название которой изрядное количество зрителей справедливо соотнесло с содержанием. На фоне вязкой истории с вождём мирового пролетариата Штольман необъяснимо отказывается устранить последнее препятствие, разделяющее его с Анной. Потом оно чудом устраняется само. Герои готовятся к свадьбе. Но тут, как чёртик из табакерки, неожиданно выпрыгивает Доктор Зло, которому всё так же непонятно, какого чёрта надо. И со злодейским видом похищает Анну. Всю новеллу темпоритм тягучий, тем необъяснимее карамболь на последних минутах. Судя по пояснениям Рулевской, на самое главное не хватило времени при монтаже.
Резюмируем: экспозиция занимает 16 серий, развитие действия - 16 серий, кульминация - 4 серии, развязка (которая по факту совсем не развязка) - 4 серии. Хотя все зрители ждали в последних 2 сериях эпилога, его там не оказалось. Мы снова имеем историю без конца с непонятными перспективами и загадочными мотивировками Главного Злодея. Строить предположения, как мы делали по окончании 1 сезона, не на чем. Тогда мы могли базироваться на исходных данных, предложенных нам в сюжете. Данных о Крутине, несмотря на 40 серий, у нас так и нет. Мы не знаем, чего он хочет, причём здесь катары, зачем ему Анна. Отсюда практически полная зрительская растерянность и большое разочарование у изрядной части фансообщества. Что ещё раз убеждает меня в том, что основной и неустранимый просчёт 2 сезона - совершенно бездарная работа основного сценариста, создававшего центральные сюжетные линии.
Если часть зрителей говорит, что их "укачало", то с точки зрения композиции я понимаю, почему это произошло. Мы видим несколько необъяснимых и неожиданных разггонов и торможений, которые организм и мозг зрителя точно не ожидал, потому что они не обусловлены ни характерами героев, ни потребностями сюжета. Ну, вот так автору захотелось! Так она понимает интригу.

Ещё несколько слов о том, почему, несмотря на всё вышесказанное, у меня не получается выбросить из головы злополучный 2 сезон "Анны детективъ". Проблема в когнитивном диссонансе. Я прекрасно вижу, что сценарий, построенный не на основании знания характеров героев и исходной ситуации, а исключительно из авторских хотелок и представлений о драматической интриге - это провал. Но во всём этом актёры порой необъяснимым образом отыгрывают именно тех героев, которых я знаю. Просто на уровне взглядов, движения, психофизики. Если допустить, что Яков Платоныч действительно мог бы по какой-то необъяснимой глупости попасть в такую позорную ситуацию, он выглядел бы именно так, как это гениально сыграл Фрид. Если бы настоящий Штольман действительно вот так обманул и подставил Анну, она выглядела бы вот так же. Не скажу, что так же вела себя, но и это не могу исключить. В некоторых сериях, где драматургия актёрам не мешает, герои вообще выглядят настоящими. Вот и тяну в мозгу этот чемодан без ручки - 2 сезон АДъ. Потому что есть вещи, из-за которых бросить его жалко. Хотя бросать надо, это очевидно. Лучше едва ли будет.

Отзыв по 13-14 серии от Мария_Валерьевна, 18.04.2021
   
Итак, посмотрела я серии "Неравный брак".

В целом оно намного симпатичнее, но исключительно в сравнении с первыми 8-мью сериями.

Из симпатичного:

1. Анна адекватно одета и мало накрашена. Лицо вполне естественное, не смуглое, и не натянутое, на крупных планах видны мимические морщинки под глазами. С моей точки зрение, это хорошо.

2. Антон Андреевич ведет себя, как в первом сезоне. Кроме того момента, когда поминает Трегубова - дескать, тот будет нераскрытым делом недоволен). И даже Штольману лакомство привез!

3. В кадре большинство людей играть умеют. Из второстепенных понравились Кайсаровы, Савельев (почему-то мне наших юных гардемаринов напомнил), и дворник))

4. Штольман, который всегда хорош, как ни крути.

Из странного:

1. Горничная убитого заявлет, что вот сейчас уезжает в Тверь. Эмм? Следствие еще идет, она может иметь отношение к преступлению. И ее отпускают? АА ничего про это не говорит?

2. Анна в книжной лавке ведет себя при появлении Ребушинского странно. Закидывает ногу на ногу (это сейчас нормально, тогда считалось непристойным), вслух Ребушинского передразнивает, причем очень глупо и по-детски. Ну что сказать - да, сильные и умные женчины, они такие.

Вообще момент с гипнозом странный. Вот прямо так, на диванчике у двери, когда могут войти покупатели... Это же по ладошке погадать, все-таки. Логично было бы Закрыть лавку на технический перерыв, опустить шторы, и минут 15 посвятить столь интересному делу)))

3. Почему мужчины на рабочем месте. при посторонних, в присутствие так часто без сюртуков и пиджаков? Ну неприлично это для тех лет - в одной рубашке. Даже с жилетом.

4. Разбавки моментами с Рбеушинским и МТ выглядят чужеродно. Да и все их утрированные, гротескные отношения здесь. Затягивают действие, и множат скуку.

Из неприятного:

1. Анна поддевает Штольмана опять же, очень по-детски. Неприятно-детски, как злой подросток. И на этом фоне ее сочувствие "Бедным детям" выглядит ... как мамины туфли на пятилетке. За этими словами должна стоять действительно, умная и взрослая героиня. Но Анна "страдала-страданула", но повзрослеть, судя по всему так и не удосужилась. Так что не ей бы по-матерински этих детей жалеть.

2. Сцена с тортом. Когда знаешь подоплеку, увы, понимаешь, что ВИ уронили на минус первый уровень лицемерия и подлости. И не веришь, опять не веришь, что такая перемена возможна. И от этого физически плохо...

3. "Джульетта" - с...ка. Можно тайно любить, можно бежать и венчаться. Строить свою жизнь. Но столь грязно тянуть деньги - от нелюбимого жениха, от Савельева... Вот уж про таких говорят - и на елку влезть, и комплекс ягодичных мышц не оцарапать. Аслана жаль - вот уж Марфенька покруче прилипалы Зиночки.

Вся история... Странно как-то. Я люблю подобные сюжеты, противоборства, риск, любовь через преграды. А тут и жалости особой не возникло. Даже когда молодых одного за другим в больницу привезли - чуть не захихикала. И не потому что знала по спойлерам, что живы останутся. Над Ромео и Джульеттой из фильма Дзеффирелли я каждый раз плакать могу. Вместе с Катей в момент "признания" Ромашова и ее молитвы. А тут - нет.

Одевали и гримировали Марфу странно. Какая-то опереточная красотка получилась из полусвета, а не приличная барышня.

Согласна, что Кайсаров-старший слишком резко переменил мнение о невестке, прижав ее к сердцу. Я еще понимаю, если бы она Аслана спасла перед этим, например. А так-то что? Брак этот ему точно священным казаться не может.

Короче, этот фанфик в сборнике был неплох, но читать второй раз не хочется.

Отзыв по 17-18 серии от Мария_Валерьевна, 26.04.2021
   
Посмотрела новеллу "Сердца четырех". Докладываюсь.

Соглашусь, что из просмотренного пока - лучшая часть, с почти узнаваемыми героями и наконец-то интересным расследованием без Ужаса-летящего-на-крыльях-ночи за Анной.

Оба сюжета - о несчастной Юлии, и о врачах, создающих сыворотку вроде бы и не пересекались, но отдельными не выглядели. Считаю, их соединили удачно. И тема незаконной беременности девушки здесь прозвучала без навязчивости, и апелляция к роману Томаса Гарди была уместна. Меня даже не покоробил брак на четверых - настолько достойно сыграли актеры, и не выпячивали перчинку на первый план. Да и сам факт подобного проживания вполне можно было встретить в среде интеллигентных передовых людей того времени. Правда, не поняла, почему сказано - мол, разводы в Росси запрещены, когда в следующей же новелле ВИ заявляет брату, что будет разводиться. Врачам было бы логичнее объяснить, что развод - дело долгое, дорогое и нервное, что их важным занятиям не способствует.

Для всей четверки подобрали хороших актеров. особенно Свиридовы понравились. Лариса - вот как должна выглядеть, быть может и не раскрасавица, но притягательная и интересная своей личностью и характером женщина. Актрисе - браво!

Все связанное с медицинской стороной именно этих врачей особых вопросов не вызвало. Натяжки, конечно, есть, но вполне извинительные. Удивил один момент - а коляску пара обреченных разве не могла заразить? Почему ее сжигать не стали?

Что касается второго сюжета, об англомане и Юлии... У меня уже в рецензиях стал навязчивым вопрос про женщин - "И с какого боку она роковая-то?". Так в этой новелле такое же недоумение вызвал англоман. Богатая вдовушка и молодая романтичная девушка - что они нашли в этом несимпатичном и необаятельном господине? Он даже англоманит как-то по-дурацки, ну совсем на джентльмена-из-романа не тянет. А внешне напоминает карикатуру "К такому лицу больше всего идут пощечины".

Слишком показалась нарочитой логическая цепочка Анны - "любимый роман - записка". Ну очень уж героине подыграли))) Лучше бы дух как-то подсказал поточнее.

Совершенно посторонним, странным, ненужным и неприятным выглядит пикник и "карантин" в гостинице. Даже если забыть о семейном положении Штольмана. Не мог он так ухаживать - именно за любимой женщиной. Если бы надо было обаять кого-то в интересах шпионской игры, - напрягся бы и выдал и розу в бокале, и шампанское, и фрукты на белой скатерти. Потому что это стандартно, шаблонно, ожидаемо - но действует на дам. Для Анны он бы скорее и правда полураздавленную в ладонях ежевику-землянику принес. Или яблок из чужого сада в шляпе. А не вот это все на травке. Нет, такой сюрприз тоже может быть искренним - но в исполнении другого человека. Не Штольмана. Впрочем, "мартовский кот", заявившейся к Анне в номер заданный пикником образ хорошо продолжает. И вызывает рвотные позывы - натуральный господин Паратов-Михалков. А когда вспоминаешь о кандальных узах сего господина, делается вовсе плохо.

Уже писала - подобный пикник, и визит в номер с обольстительными улыбками при наличие жены, о которой Анна так и не знает - махровая подлость. Даже если бы сглупил, согласился на верховую прогулку, увидел, что барышня готова все забыть и начать заново - он обязан был в какой-то момент затормозить. И там же на травке резко убрать ручки, притушить глазки, и все рассказать. Или в номер прийти не в дезабилье, а застегнутым на все пуговицы, с лицом, как "вырубленный из гранита пень". И каяться в своем преступном благородстве. А не говорить эротичным шепотом - "Я не мог не прийти".

Если пикник и гостиницу вырезать - линия сближения и взаимопонимания здесь идет хорошо. И как было бы здорово, если бы Анна ВСЕ уже знала. Как кто-то предлагал - там же, в амбаре Штольман ей все сказал. Пусть даже зрителям бы разговор не озвучили, только дали бы понять, что нечто важное и серьезное Яков сообщил. А дальше Анна мечется, думает и решает, как с этим фактом быть. Тогда в "Сердцах четырех" было бы видно - она готова принять ситуацию, и быть хотя бы другом. Но и до иного недалеко. И вот этот диалог:

- Вам нечего бояться, когда я рядом.

- А вы рядом?

выглядел бы очень здорово и многозначительно.

Анна в этих сериях вообще - очень хороша. Ну, опять же кроме пикника, где одежда, прическа и макияж навевают мысль о постановочной сессии современной пары "Мы с любимым в парке "дворянского гнезда".

В остальных моментах Анна почти без макияжа, и даже щечки вернулись, аллилуйя! Это как же ее тональником уродовали, что даже овал лица менялся. Глаза опять большие и чистые, жесткого прищура почти нет. Волосы - опять мягкие и пушистые, а не залакированные! Ну а играет актриса замечательно, и тревогу, и любовь, и боль. Опять в управление врывается, а не входит царственно и вальяжно.

И соглашусь - в этой новелле  веришь, что Анна медицине училась, что в деле этом разбирается, и может помогать, а не просто сидеть в белом халате.

Кстати, возник вопрос - а Анна имеет право вести прием, возится с лекарствами без головного убора? Она же, кажется, на должности медсестры, разве для них не обязательны косынки? Да и для дам-врачей, кажется, тоже.

Но чем даже такая Анна стала напрягать - отношением к нижестоящим. Я не помню таких снобистских, высокомерных ноток в ее голосе в первом сезоне. С Прасковьей, с барышнями из заведения, с крестьянами она всегда говорила по-человечески. А тут вдруг такая барынька в худшем смысле слова вылупилась(((((

Что в этой серии показалось так же ненужным - вставки с Трегубовым, который занялся фитотерапией. Я прямо забеспокоилась - может быть, у меня чувство юмора испортилось? Абсолютно было не смешно на этих эпизодах, наоборот - испанский стыд и фейспалм. Зачем же Николая Васильевича ТАКИМ дураком выставлять? В конце-концов у них для этого теперь есть Коробейников.

Подводя итоги, скажу, что серию возможно, даже захочется пересмотреть (перематывая пикник, гостиницу, и веники Треугбова). После нее не было желания срочно посмотреть-почитать что-то другое, отмыться и забыться. Хороший АУшныей вариант без начал и конца, правда. Мог бы во что-то нормальное и логичное вписаться.

Отзыв по 21-22 серии от Мария_Валерьевна, 29.05.2021
 
Ну что же, мои впечатления по сериям "Последняя жертва".

Что безусловно порадовала - здесь пока самая адекватная Анна - и внешне, и в плане поведения. Есть небольшое исключение - сцена явления Скрябина. Обида Анны выглядит несколько странно - ну, для взрослой умной девушки, я имею ввиду. Будь ей по-прежнему, девятнадцать, выглядело бы логично. А так, что получается:

1. Официально Анна числится не врачом, а сестрой. То есть, да, безмолвным и невидимым персоналом, который держит поднос, подает инструменты, и да - помогает надеть и завязать халат. Никакой грубости по отношению к ней Скрябин в заданных условиях не проявил. Ожидал, что присутствующая сестра молча ему, доктору, поможет. Это для нас выглядит диковато - мол, не поздоровался с девушкой, ни "пожалуйста" не сказал, словно она обязана. Ну... да, обязана, по званию сестры, никуда не денешься.

2. На лбу - "у меня почти диплом, и я тут нетакая" не написано. Так обидки Анны и ее гордый уход - это все-таки уже из нашего века, а не из реального прошлого.

Но в остальном - лицо опять чистое, глаза подкрашены почти не заметно. Гримера, что ли сменили к этим сериям? И выражение глаз прежнее, милое. И сострадание выглядит естественно, и слезы.

По костюмам и прическам.

Опять, увы, много распущенных волос. Хорошо, хотя бы в больнице кудри собраны. Но - стоит Анне только выйти с работы - змеевидные лианы тут как тут. То есть, она перед выходом еще и старательно половину шпилек вынимает, и волосы распускает? Но когда она за духом пошла, времени на это у нее точно не было.

И очень озадачивает косынка медицинской сестры. Вернее, ее отсутствие в те моменты, когда она необходима. В палате перед процедурой. Или в морге на вскрытии. Вот где логика? Лысый Милдц - в шапочке. А богатство Анны пусть клубится на голове, пусть падает среди инструментов, или в разрез на трупе... Главное же, красоту героини показать. Ох уж эти Зиночки...

Отношения с Яковом здесь тоже поставлены хорошо. Без льда и гордыни, но и без гламура, как в сцене с пикником. И доверие - именно вера в своего избранника, до конца.И без манипуляций, как в предыдущей истории, с дядюшкой.

Детективный сюжет интересный, жаль, что все свели к гипнозу. Но этот самый гипноз можно любые неувязки свалить, любые дыры заткнуть. Например - откуда Лука знал, кто его мать, где достал фото Лидии? Или ему это все в память и в шкатулку ГлавГад вложил?

В большинстве моментов рука тянулась к лицу. Несмотря на большое количество такой вот прямо драмы-драмы на экране.

Тема педофилии тут как-то для меня не выстрелила. В отличии, кстати, от сюжета с горничной Таней из первого сезона. Там это было страшно. А тут - то ли дыр много, то ли просто сексуальная тема надоела.

Я не могу себя назвать прямо знатоком гимназического быта тех лет. Но очень сомневаюсь, что прямо в стенах гимназии могло твориться такое непотребство. Я не идеализирую Российскую Империю. Я помню об Оленьке Мещерской из рассказа Бунина. И понимаю, что такая она была не одна. Но - подобные вещи случались не на территории гимназии! Судя по тому, что я читала, как художественного, так и научно-популярного, это было бы невозможно - учитель и ученица-девушка вдвоем в кабинете, да еще и поздно вечером... В то время на воду дули, а тут прямо вот молоком пролили. Да и мерзавец уж очень себя безнаказанно чувствует, даже дверь не запер. Даже пусть у него мохнатая лапа где-то в верхах, это уже перебор, едва ли не в открытую себе фавориток заводить. Мог, вероятно, квартирку (или несколько) подходящих держать, и там уже вершить свой грех. А не на столе среди пробирок, при открытой двери.

Почему начальница не пыталась поговорить с матерями девушек? Неужели их бы не обеспокоило совращение дочерей? Почему не пыталась обращаться еще выше? Растление малолетних всегда считалось одним из самых страшных преступлений, неужели при желании не сумели бы добиться хотя бы чего-то?

Из мелких придирок - почему девочки все время показаны в сценах соблазнения в белых фартуках? Учитель их добивался исключительно в праздничные дни? Потому что белый передник и бант полагался именно на торжественные мероприятия. А на уроки передник и ленты полагались черные. Светыле фартуки и нарукавники носили скорее институтки, но не гимназистки.

Далее.

Ночлежка показалась слегка театральной. Особенно, девица в нарядном платье. оно выглядит слишком новым и целым, даже для работницы физического фронта. Костюм Наташки куда более натуральный и обжитый. Но - почему нет чулок? Ботинки и голые ноги. Пусть рваные, сползшие, но темные простые чулки должны быть! а тут не удивлюсь, если окажется, что актрисам оставили их телесные капроновые колготки. Как трусы на героини Арнольдц в экранизации "В лесах и на горах")))))

По поводу Наташкиной беременности зависла над подсчетами. Девушка говорит, что ребенок точно от Луки, потому что она уже месяц живет с ним, и на работу не ходит, то есть - других мужчин месяц не знает. Получается, что беременность у нее, самое большее - месяц. Но позвольте! Месячную беременность и сейчас просто так на глазок не определишь. А сто лет назад тем более. Почему Наташка твердо уверенна, что в положении? Из будущего тесты на беременность в Затонск подогнали? А если беременность больше, то сама Наташка не может знать, - от кого. И Лука имеет полное право сомневаться.

Очень понравилась Лидия - нормальное живое лицо, и с морщинками. Не натянутое до пластиковой омертвелости. Именно так, пластмассово, выглядит Полина, в других сериях - Анна. Но в то, что даже в молодости Лидия была первой красавицей как-то не очень верю. Симпатичная, да, обаятельная, вероятно, но ослепительная раскрасавица? Гм... И опять немного подсчетов - откуда Анне знать о красавице Лидии? Между ними слишком большая разница в возрасте. Анна вряд ли застала Лидию, даже если сама поступила в первый класс, а Милютина была выпускницей. Или фото последней висело в вестибюле с надписью - "Мисс Затонск-187..."?

И еще, вопрос по медицине. С переломом шейных позвонков можно разговаривать?

А фрикадельки в супе больше всего похожи на мучные клецки. Или соцветия цветной капусты.

Умирающий Антон Андреевич... НЕ ВЕРЮ. Хотелось не то смеяться, не то плакать. А ведь Друзяк хороший актер, но тут какая-то самодеятельность в средней школе. Сцены с Антошей на больничной койке вызывали зубовный скрежет. Пафос и ломание. А уж разговоры умирающего с Полиной... Я не знаю, в чем дело. Я честно копалась в себе. Не действует, потому что знаю - не умрет, а Полина - злодейка? Нет, не в том дело. Я умею забывать такие вещи, пересматривая любимые фильмы. Я знала в первом сезоне, что отравленная Анна не умрет, но как смотрелись эти эпизоды! До дрожи и слез. А Антона хотелось придушить, дабы не мучился. Кстати, когда он признается Полине в любви, и она отводит глаза, у нее такое выражение лица... Ну вот у меня как раз такое было. Нечто вроде "Оспади, опяяять..."

Очень понравился начальник нищих - Пафнутий. Ах, как вкусно сыграл! Михалкова молодого немного напомнил. И в образе нищего смотрелся очень естественно, без театральности.

Запертый Яков, Голос из-за двери изрядно посмешили. Эх, вот как в "Мердоке" похожую тему обыграли - пальчики оближешь. И не один раз, причем. То героиню вот-вот казнят за убийство, которого она не совершала, то она в гробу задохнется, если герой квест не пройдет. А тут опять явная игра бестолковая. Много пафоса, мало напряжения и обоснуя.

Очень хорошо можно было бы развернуть вот эту тему - "У вас самого дочери!" Показать что многие маньяки - любящие мужья и отцы, ни за что не желающие своим домашним попасть на место жертв. Но время предпочти тратить на другое. Пришлось одному Фриду все в сцене допроса мерзавца отыгрывать. Но этого мало.

Нескладушек много, но зато они в кое-то веки почти не касаются нашей любимой пары. Яков и Анна выглядят и ведут себя так, как хотелось бы с первой серии, похожи на самих себя. Увы - не надолго. Ибо на горизонте "Вурдалак", и сакраментальное -

"Мне нельзя в "Бельдяжки. Я женат!" (к/ф "О чем говорят мужчины").

Отзыв на второй сезон от Елена 2-0-2-1, 25.07.2021
   
Дорогие друзья, позволю вписать мое впечатление от 2 сезона. Я понимаю, что для большинства волна эмоций уже спадает, но я, так вышло, посмотрела фильмы только недавно, оба сразу и подряд. И сразу занырнула в фанфики и обсуждения. Поэтому у меня пока еще свежак ))).

Уже много было написано и проанализировано, и под многими отзывами и публикациями могу подписаться.

Но, наверно, для завершения моего личного гештальта попробую изложить свои ощущения и предположения.

Почему так много людей так сильно и искренне оплакивают 2 сезон?

Потому что, по сути, потеряли таких ценных, цельных, настоящих людей и характеры. Герои 1 сезона получились людьми, рядом с которыми хочется жить, которых хочется иметь своими друзьями и близкими. Да и просто знать, что они есть.

Не могу утверждать, что так задумывали сценаристы и режиссеры 1 сезона. Но так выросло. Возможно, они искали, как поинтереснее написать героев, а герои написались именно так, потому что знали (еще в своих сценарных зародышах), что именно такими они зацепят наши сердца и наше внимание. И они где-то водили рукой сценариста, взглядом режиссера, душой актера. Короче, удалось им такими осуществиться на экране. И наша с ними встреча состоялась.

Что же там такое случилось, в этом 1 сезоне, что получились такие люди?

Бывают же люди/персонажи/истории, рядом с которыми хочется невольно распрямить плечи и втянуть живот. Которые, ничего не говоря тебе лично, тем не менее, проверяют на вшивость тебя, твой характер, твою систему ценностей. Просто самими собой, одним лишь фактом своей жизни, своего присутствия.
Для меня ответ такой – там получилось великодушие. Расшифрую и уточню это слово. Великая душа = большая душа = сильная душа = масштабная душа. Это одно и то же. Проявления могут быть разными. И честность, и преданность, и самоотверженность, и чувство долга, и умение простить ошибки. Большая душа все это осилит, вместит, и даже не подумает сделать как-то иначе.

А малая душа просто невместима для таких решений, событий, выборов. Но малая душа, поскольку никогда еще не бывала в пространстве больших, не понимает, зачем они принимают такие решения, делают такой выбор. Она не знает, в чем сила, важность и значимость таких решений. И по-своему, по-мелкому оценивает великодушных людей как «недалеких» или «дураков благородных». Как Нина в сцене в лечебнице, где требует у Якова папку и не верит, что он ее сжег.

Отступ в сторону. Прочитала сагу Лады Антоновой «Яков. Воспоминания» и «Анна. История любви». Отдельно – мой глубочайший респект автору за настолько полное и глубокое восполнение полотна 1 сезона. Там состоялось все то, что не произошло в фильме. Для меня лично состоялась целостность и завершенность.

Позволю небольшую цитату-отсылку (Лада, простите, не знаю, принято ли так на этом ресурсе, если что - скажите).
В сцене, где Яков прощается с Анной перед дуэлью с князем.

(Признаться, в фильме мне было не совсем понятно, почему Яков не стрелял в князя. Опять в воздух. Но после версии Лады все встало на свои места. Приведу сокращенный абзац, где это описано):

«Анна Викторовна не станет женой предателя и мерзавца. Я не допущу этого. Спасу ее еще один раз, последний. А она возненавидит меня за это. Потому что никогда не узнает, что на самом деле я ее спасал. И не должна узнать...
... — Я отказала князю…
… Потому что, каким бы мерзавцем ни был Разумовский, я более не имею морального права убить его. Я мог бы это сделать ради того, чтобы ее спасти. Но просто от ненависти — нет, не могу. Я не хочу становиться убийцей ради ненависти… завтра, нет, уже сегодня утром я выстрелю в воздух…»

У всей троицы главных героев (АВ, ЯП, АА) масштаб души – это стержневое качество. У каждого по-своему. 
И многие остальные герои либо поддерживают это, либо оттеняют.   

А во 2 сезоне нам показали людей с, мягко говоря, мелковатыми душами. Причем почти всех...

Это вызвало полное недоумение. Ведь в 1 сезон герои уже пришли с достаточно большими и взрослыми душами. И весь сезон, через все сложности и перипетии долго и терпеливо их еще больше выращивали и закаляли.

И тут вдруг все разом свалились под плинтус? Не бывает. Душа, потратившая время и силы на то, чтобы закалиться и вырасти, вдруг резко поменяла ориентацию и стала предпочитать мелкие и шкурные плюшки?

Вот это несоответствие для меня стало невыносимым.

Да, отовсюду торчат уши 12-летних йуных авториц (независимо от паспортного возраста). Как сказал Старый Дипломат – «уберите детей от сценария». Но не только. Местами видится вполне взрослый садистический посыл – ах, они вам такие высокие, такие целостные понравились? Так вот получите их в мерзеньком виде! Не бывает таких, и мы вам это докажем.

То есть:
• Незнание, как ведут себя взрослые состоявшиеся люди в трудных жизненных ситуациях (йуные авторицы с неумелой коммуникацией, неразвитой личной и социальной жизнью)
• Подспудное желание загнобить всех, кто получился слишком хорошим («мы котов душили-душили»),
• Неуважение к зрителю (смотрят же попой, и мы все знаем, что смотрят лучше всего, ну как не нырнуть в знакомо-привычную речку-вонючку аморалки и вседозволенности, это же сегодняшний тренд, вы что, отсталые?)
• Намерение отжать максимум рейтингов

Результат - то разочарование, которое постигло многих после просмотра 2 сезона.

Я для себя называю такую причину этого разочарования. Это глубокая ностальгия по той системе жизненных ценностей, которая была ярко показана в 1 сезоне. Уж не знаю, было это по замыслу авторов, или случайно получилась😊. Но она очень сильно прозвучала.

И была грубо раскатана во 2 сезоне. Как специально для контраста.

И, кстати, «фиолетовые бабушки» - это, на минуточку, те люди, которые еще успели застать эту систему ценностей вживую. Когда быть хорошим человеком считалось нормальным, а быть разного рода ловчилой – как бы неприличным.

И именно фиолетовые бабушки прожили на своей шкуре период разрухи ценностей, период нашего дикого капитализма 90-х, даже не капитализма, а воризма, грабизма, бандитизма и прочего. И строительства современного «общества тол вседозволенности и комфорта».

Поэтому так трогает увидеть хотя бы на экране историю, где по-прежнему ТАК МОЖНО ЖИТЬ.

И это не устарелые ценности. Это ценности непреходящие. Это мы от них отблудились. Во всех смыслах. Потеряли точку нуля.

Фиолетовых бабушек обстебали молодые «цари природы», в полной уверенности, что их нынешняя картинка мира – норма.

А мне вот радостно, что есть люди, для которых история 1 сезона – это как звук трубы для полковой лошади. Хочется вскинуть голову и сказать – а ни хрена! Вот – ценности. А не эта жвачка про комфорт, многобабла, подорожепродаться и многое другое современное.

И еще радостно, что «фиолетовые бабушки» оказались такого разного возраста и даже пола 😊😊😊 и что их так много 😊.

Отзыв по 27-28 серии от Мария_Валерьевна, 11.08.2021
   
Ну что же, продолжаю "лежать на амбразуре", смотря Второй сезон. Отстреляла "Баккара". Занятно, у меня создалось разное впечатление от двух серий. Первая - невыносимо скучна, глупа и абсурдна. Вторая где-то даже ничего, хотя бы местами по логике актерской игры.

Главная дичь в образе Анны - спокойное отношение к произошедшей дуэли. Об этом я уже говорила в предыдущем обзоре, но не могу не повторить. Анна ведет себя, как опытная светская львица, который если не льстит дуэль за ее честь, то принимает она ее, как должное. Ни возмущения "варварским обычаем", ни тревоги за участников. Ни дискомфорта от того, что стала причиной возможного убийства, и факта двух не самых легких ранений. Отдаем лицемерием - "вообще-то дуэль - плохо, но ради меня - можно".

(Вот руки зачесались создать аушку, где Штольман погибает на этой дуэли, а Анна узнает подробности его женитьбы. Только не те, что в сериале, а те, что предполагали мы - свадьба под угрозой ее, Анны, жизни и свободе. Ибо только это могло называться в данном случае благородством. Теперь АВ-2 с этим жить. И вот совсем ЭТУ Анну мне в таком варианте сюжета не жаль...)

А вообще, пришла к интересному выводу, что самый несчастный и невиновный персонаж сей фантасмагории - Андрей Клюев. Его сдвиг по фазе -  не вина, а беда, о которой он знает, лечится. С ножом по городу не бегает. Старается жизнь свою наладить. Приезжает в маленький тихий город, знакомится с соседской барышней. Причем, сплетни об этой барышне наверняка слышал. И догадывается, что девушка с историей, которую и сейчас не всякий мужчина спокойно воспримет. Но Клюев нос не воротит, доступной не считает, относится с симпатией и уважением. Предлагает руку и сердце, искренне возмущен ее унижением из-за Штольмана, и не будучи ни родственником, ни женихом ради нее выходит на поединок. А что девушка? А девушка сделала из него запасной аэродром, и ту самую френдзону, которая не про дружбу, а про манипуляцию. ТО кокетничала, и демонстрировала свое предпочтение, делала откровенные признания на тему разочарований в прошлом избраннике. Но стоило тому самому, разочаровавшему, пригласить на пикник - барышня снова отодвигает поклонника, и активно рушит остатки своей репутации. Избранник обидел - она опять готова плакать на груди Клюева и принимать его защиту и ухаживания, сиживать с ним ночью за шампанским, лицезреть его в расстегнутой рубашке без галстука. Когда заберет в голову, что непременно надо замуж, а фиктивно обвенчаться с другим не дали - куда девушка летит? Правильно, опять, "Ты же мой товарищ, колечко не подаришь?". И буквально тут же - "ах, Штольман такой благородный, я буду жить с ним без венца, а вы не смейте дурно о нем говорить!".

Да тут и нормальный изначально человек крышей поплывет. Учитывая болезнь Клюева, бедолага еще долго держался.

Ладно, возвращаемся в "Баккару".

Абсолютно неясно, почему Анна опять решила не иметь дела с духами. Она никак это не проговаривает. Поверила Скрябину, что это только нервы? Задолбало все из-за женатого Штольмана? Просто вот так повело левую пятку? В первом сезоне ее желание выйти из игры были понятны. Здесь - нет. Предполагать можно, но сюжет ответа не дает. АВ просто опять начинает орать на духов и корчить недовольные гримасы.

Но в целом, особенно во второй серии новеллы, поведение Анны вписывается в сюжет. Актриса наконец-то играет лицом, и играет хорошо. Если забыть всю подоплеку, и не вслушиваться в слова, сцена в участке между Анной и Штольманом очень искренняя, очень впечатляющая, без фальши. К тому же, Анну перестали сильно малевать и фильтровать, и она похожа на человека, а не на куклу.

Кстати, ее черное бархатное платье (видимо, типа траур по надеждам) мне скорее понравилось. Оно все-таки больше фантазия на тему моды 1890-хх, но по крайней мере, не явная реплика 20-летней давности. Сидит по фигуре, турнюра нет, и жуткое колье временно забыто.

Кстати, пьянствование шампанского у Клюева. Поздно вечером. В доме холостого мужчины (без пиджака и галстука), который ради нее стрелялся. Вот почему туда тетка со шваброй не заглянула? Тогда пришлось бы Анне срочно за Клюева выходить. ТАКАЯ сцена посильнее присутствия в гостинице белым днем, причем рядом с Антоном.

Ты где, логика? Опять кто-то нажал рубильник "19 век вкл/выкл" невовремя?

Штольман хорош. Особенно в работе. Спокоен, логичен, делает правильные выводы, подкрепленные собственным опытом. В разговоре с Анной очень хочется забыть об обстоятельствах его женитьбы, и верить, что ему у алтаря грозили пистолетом, направленным в висок околдованной барышни Мироновой. Ибо вид у него... Лучше всего цитата из "Берегись автомобиля" подходит - "Он виноват, но он... НЕ ВИНОВАТ!". Хотя еще и как виноват, по злобной воле сценаристов. Я бы на месте Анны не смогла бы посылать, я бы очень хотела выслушать. И раз для нее почему-то свадьба с Ниной ради ее мальчика является благородным поступком, уже в этой серии парочка бы договорилась до гражданского брака)))

"Порадовал" Антон. Когда Анна в прошлой серии трое суток сидела в шоке в своей комнате, Антошу было не видно, не слышно. Как только Полиночке понадобилась помощь, сразу дорогу к дому Мироновых вспомнил: "Анна Викторовна, на вас вся надежда!". Эээ... Лучший друг, тактичный и любящий. А ничего, что твоя первая любовь пережила очередной удар судьбы, ничего, что ей с призраками общаться и в лучшие периоды жизни было нелегко, и ты об этом знаешь? Ни стеснения, ни беспокойства за Анну. Фсе, она теперь хоть помереть может - Полина жеж важнее, как актуальная любовь.

Позабавил в конце его спич на тему "Совершенной системы правосудия". Вот не ему такие речи говорить, не ему.

Далее по героям.

Истерика Скрябина какая-то нарочитая. Впрочем, он для Анны старался, а этой Анне много не надо. Это Штольмана побитого не жаль, а Скрябина, который недавно над раненным мальчишкой издевался - даже очень.

Почему Петр Иванович все время говорит с набитым ртом? При даме, пусть и племяннице.

Ребушинский - откровенно комичен и нелеп. МТ, как и доченька, явно поклонником манипулирует. Противно.

Сама история.

Сюжет интересный. Правда, мотив опять касается "полового вопроса" и насилия над девушкой, что изрядно приелось во Втором сезоне. И как-то так закрутили, что шансов догадаться о подоплеке до конца у зрителя не было. Мы ничего не знали о девушке, она появилась слишком близко к концу. Кстати, ЗАЧЕМ Александра явилась Анне, и показала карту? Ведь убийцей был ее отец, жертвами - виновники ее бесчестья и смерти. Почему она, придя добровольно, добровольно же помогла распутать преступление? Анна ее не звала и не вынуждала.

Морская тема в сухопутном Затонске слегка удивила. Насколько это реально - и количество офицеров, и подряд на морскую форму у местного?

Призрак мичмана утомил. Я не поняла, зачем ему было прятать подарок для сына в какой-то кладовке. Ощущение, что наспех придумали этот ящичек для мальчика, чтобы Анна сделала духу одолжение, получила от него ответную подсказку, а еще - попала в дом.

Кстати, почему вдова мичмана упорно ходит в КРАСНОЙ блузе после смерти мужа? Ладно, в первый день, не успела переодеться. Но потом, когда к ней явились Анна и ПИ?

Ну и не поверила я, что офицеры так легко пошли на такое свинство, как пособничество в насилии. Ну ладно, лысый убедительно изобразил мерзавца. Но два других производили впечатление людей нормальных, не упившихся, не обкурившихся, не вошедших в скотское состояние. К тому же, один из них - Александрин жених. И никаких попыток протестовать, переубедить, защитить девушку?

Тема катаров, отражение Раймонды, костры инквизиции и перерождение душ кажутся настолько чужеродными и ненужными, что хоть плачь. "АД" умел задавать вечные, сложные, важные вопросы о жизни, о любви, о вине и ответственности без всех этих мистических игр. Ну вот нафига козе баян?

Итог.

ПЕрвая серия часто вызывала фейспалм. Вторую смотрела не без интереса, и кое где актерская игра доставила удовольствие - когда удавалось отключиться от общей бредовости того угла, куда загнали героев. Сюжет - интересный, но рассказан сумбурно, с роялем в кустах в виде внезапно всплывшей (во всех смыслах) девушки.

Отзыв по 31-32 серии от Мария_Валерьевна, 29.08.2021

   
Ну что же, я мужественно продолжаю "таскать на голове кота". Удовольствие и впрямь сомнительное, и чем дальше, тем оно меньше.

Итак, серия 31-32 "Всадник без головы".

Во-первых, название - ни к селу, ни к городу, притянуто откровенно за уши. Название романа вызывает иные ассоциации.

Сюжет... Даже не знаю. Вроде и необычно, и историческая отсылка к делу вотяков, но ощущение "не верю". Дурят. В данной истории почти все второстепенные актеры играли неплохо, кроме Арсения-Сени. Он разговаривал очень ненатурально, даже на самодеятельность не тянет. И слова "ритуальное убийство" в начале серии, в его стах показались странными. Не для крестьянина. Но все равно все это очень искусственно, с отрезанной головой. Ведь, в итоге, убийца-то не был ни мясником, ни еще кем, кому голову отхватить легко. Не могу себе Турчанинова за сим деянием представить. И почему он, такой умный и хитрый, не заплатил наемнику, не велел тому из города сгинуть? Или тому какой-нибудь несчастный случай подстроить, чтобы концы в воду? Ходит мужик вокруг дома, как тень отца Гамлета - и пусть? Фрр.

А вообще было бы интересно, если бы убийцей таки был Мицкевич))) На него не подумаешь. И кстати актер играл хорошо, "вкусно". Только ну зачем же фамилию писателя взяли, нельзя было что-то другое, пусть и польское выдумать? А вот на Турчанинова я сразу подумала.

Почему место преступления так плохо обыскали изначально, что тело нашлось только ближе к концу расследования? В ста метрах от головы. Вот! В голове мелькнуло - а что же ищеек-то в участке не держат? В данном случае было прямо-таки очень полезно. Ну или у кого-то взяли бы посикать недостающую часть жертвы.

По героям.

Анна.

Правильно Ольга сказала - "Думала, вы добрый человек". Это вы, барышня, сезоном ошиблись. Тут Анна Викторовна человек, зацикленный на себе, к тому же очень внезапный и противоречивый. Почему, ну почему она стала всем отказывать? Я еще раньше не могла понять - где причина-то? Нравоучения Скрябина? А как же жалость? Опять к ней девушка пришла, которая дорогого человека потеряла, и Анна ей тоже мстит за Штольмана, что ли?

Смотрела, кстати, на все Аннины приготовления, и ловила себя на мысли - "Да хоть бы у вас все получилось, и уезжай, и сама свою кашу расхлебывай". Надоело уже за ее капризами наблюдать.

Из хорошего - внешность Анны наконец-то стала приятной и вполне коррелирующей с первым сезоном. Главное, в ее слова не вслушиваться. Удивительно, что во втором сезоне удачные эпизоды связанны всегда с трагедией. Когда пытаются в сантименты и юмор, герои начисто перестают быть похожими на себя.

То есть, Анна-страдающая (после известия о жене) внешне на себя похожа. Анна-довольная-с-пикничка - нет. Да и Анна на свадебных кадрах - тоже что-то не из той оперы.

По отношению к Клюеву Ана ведет себя просто подло. Что за моду взяла в его обществе винишко попивать? Обнаджеживать:

- Я бы хотел показать вам мир.
- Ну что же, возможно ваша мечта осуществиться...

Ага это уже когда побег готов... Будь ей 19 лет, и все впервые - я бы простила. Но от Анны, в багаже которой есть уже и погибший Павел, и пять лет страдающий Коробейников такого не ждешь. Продуманная манипуляция. Хоть она и извиняется, когда Андрей Петрович лезет шейку целовать, но в данном случае оправданий ей не вижу. Или дура, или ей просто плевать на чувства Клюева.

И вообще, ощущение, что Анна не то под веществами, не то под гипнозом. Она свою дичь творит а на лице такое легкое одурение - "А что я тут делаю, а?"

Она и под венцом такая же стоит. Словно ее силой венчают))) И к ЯП оборачивается с выражением на лице - "Яша, я вся ваша, в седло меня и вези в светлое будущее!". Если ей в принципе беда и обида, что женат - здесь должно быть возмущение. если она все равно ждет каких-то оправдательных нюансов, так их давно можно было из Штольмана вытрясти (он и сам пытался рассказать), и не устраивать финт с венчанием.

Письмо она оставила слишком рано - его могли найти задолго до побега. Красться с чемоданом белым днем, когда легко попасться на глаза МТ, дяде или Домне - глупость несусветная...

Штольман

Он здесь, слава богу, много работал, а не отношения с новой затонской королевой выяснял, а за работой он всегда выглядит хорошо. Как мне показалось, расследование провел нормально, особенно в условиях шитого белыми нитками сценария.

Впрочем, разговор в больнице с Анной был неплох. Хотя, что такое важное она поняла в жизни, мне не ясно. Что надо валить в Туркестан? Какой могучий мыслительный подвиг...

Антон

Опять играет спокойного парня. Но, опять таки, а где обида за Анну? Со штольманом уже общается вполне дружески, а не просто вежливо. А ведь ЯП еще не оправдался. Недавно были намеки на жену, а теперь что, Антон устал уничтожать негодяя намеками? Ну устали устал, но холода могло быть и поболее.

Сцены с Полиной - водевиль. Впрочем, как все сентиментально-любовные дуэты не главной пары. Это и МТ касается, что с мужем, что с Ребушинским.

Кстати, Клюев в магазине держит себя с Полиной ОЧЕНЬ фамильярно. За плечо держит, руки расцеловывает, смотрит многозначительно. Все в купе, для того времени - практически поцелую с засосом на людной улице. И что это было, и зачем?

Полина - Антону: "Вы должны показать мне вашу квартиру!"

Ыыыыы... О, незабвенная классика: "Я покажу вам коллекцию моих ируканских ковров!". Только в данном случае меня сии отсылки не радуют. Вряд ли они планировались, да и выглядит фраза глупо и неуместно.

(Еще одна ассоциация связана с фразой Скрябина "Кому-то отрезали голову... Что за город у вас такой?". А мне вспомнился один из любимых эпизодов наших "Мушкетеров":

Кардинал - "Вы тоже хотите дождаться участи Миледи?
Рошфор - "А что с ней случилось?"
Кардинал - Ей отсекли голову!
Рошфор с непередаваемым выражением показного смирения возводит очи горе...)

Мария Тимофеевна

Ее платье с глубоким вырезом для ДНЕВНОГО променада не подходит никак. Ну, если она не клиентов решила ловить, кончено. Хорошо, это для фотографии. Но поверх наряда она набрасывает куцую пелерину, которая не закрывает роскошный вид в вырезе. При условии, что на улице валит снег, МТ рискует подхватить романтичную чахотку.

Их беседы с ПИ про духи хочется вырезать калеными ножницами. ПИ-коммерсант вообще бесит невероятно. Да и торгующая Музой МТ.

Ее слова - "Черт с вами" ни в какие ворота не лезут. Для дам того времени это фактически мат.

А вот когда она за Анну испугалась, и умоляла ее найти - там она была настоящей.

ВИ и Лиза

На вопрос Лизы - "Ты где был" так и тянет ответить "Пиво пил".

Я не понимаю, как вообще этой девице удалось бычка-то увести? Раньше хватало ума притворяться ангелом, а теперь банально пилит? А ведь ее бросить и вовсе ничего не стоит - не жена. Она может только на милоте держаться.

Не понимаю, почему ВИ в итоге стал жаловаться брату. Ну выдели девушке отступные, помоги устроиться в другом месте, пусть шляпный магазин откроет, или жениха найдет на приданое. Что он как гимназист ерундой страдает? Разлюбленную жену он тащить, как крест не хотел, а тут порядочной взыграла?

Ну и мелкие придирки:

- Мне кажется, в избе черемисов слишком большие окна. Как протопить подобное помещение?

- Уже не первую серию замечаю, многие мужчины (Петр Иванович, Трегубов) говорят с набиты ртом. ДВОРЯНЕ...

- Мицкевич несколько дней ходит в драных брюках... Мда, прислуга у него явно к обязанностям наплевательски относится...

- Как-то очень быстро смекнул ПИ про связь Скрябина, выходящего из церкви, и венчания. Может быть, тот по делам пациента ходил?  Нет, ну будет еще какая улика, я бы поняла, а тут очень уж подогнали ответ под задачу)))

В целом.

На Анну приятно смотреть - если не слушать. Впрочем, увидев выражение ее лица "А что это я тут делаю", хочется дать ей по голове. Чтобы перезагрузить.

Как только начинает играть шарманка, сигнализирующая - ща будут юмор и куртуазность, хочется спрятать голову под стол.

Сюжет - странный. Вроде бы задатков для интересности много, а какой-то недоделанный и не цепляет.

Ну и венчание Анна и Скрябина столь же логично, сколько и бракосочетание Штольмана и Нины. Ибо - НАФИГА? Ну совершеннолетняя уже Анна, хотела бы - могла настоять и уехать сама. Не принадлежит она отцу в таком возрасте.

Отзыв по 35-36 серии от Мария_Валерьевна, 19.09.2021
 
Новелла 35-36 "Изобретатель смерти".

И опять я в недоумении по поводу названия. Кто там смерть-то изобрел? Гипнозом убивают уже не в первый раз. Гипнотическую машинку во всей красе Клюев так и не продемонстрировал...

В целом - скучно и иногда смешно. Надеялась, что на этой новелле немного отдохну - герои уже помирились (ну как это видят авторы), а финальный приступ сценарного бреда еще не начался. Увы, на милых сценах игры в снежки и прочего меня отчего-то тошнило еще сильнее, чем от лицезрения недавней длительной "дуэли на кувалдах"(с).

Из приятного - Анна здесь внешне наконец-то похожа сама на себя спустя 3-5 лет. Не на стерву из "Льда" и иже с ними, не на дурочку из "Иллюзиониста", не на служащую офиса на каникулах, как в пикнике. Увы, вслушиваться в то, что и как она говорит по-прежнему не стоит, правильно сказали герои "Трое в другом Затонске".

Вот! Когда я поняла, что Анну неприятно слушать даже в мега-благородной сцене "Придумайте, как нам все организовать", сумела определить, что меня напрягает. А то, что у Анны опять корона на голове. А Штольман поставлен в условиях, когда опять вынужден слушать и повиноваться королеве. Это Анна все решает, причем таким снисходительным тоном, это Анна командует и раздает указания по поводу их будущего... Вот опять, как ни крути, вспоминается РЗВ. Казалось бы - визит Анны с чемоданом в "Конце игры" - практически тоже самое: сама выбрала, сама пришла, сама фактически сделала предложение. Но впечатление совсем иное! Малейшие штришки и детали - и герои равны и вместе, и никто в этих отношениях не выглядит нашкодившим щенком, которого милостиво прощают и берут в комнаты. Здесь же Штольману только и остается, что криво и жалобно-недоверчиво улыбаться. Потому что он заложник ситуации, в которую его силой поставили. И мне неприятно, что Анна этим опять же, самозабвенно пользуется, и с таким удовольствием ораторствует: "Ничего-то вы не можете, все-то вы стесняетесь..."

А вот тут прямо так и хочется поинтересоваться уже у Якова Платоновича - "А что же ты, шельма, на травке целоваться вполне себе решался, и в номер ночью заявиться не постеснялся? И предложение барышни делал, которое подтвердить действием не мог? Что же ТОГДА смелости и чести хватало?" Но что он мне, бедный, ответит! Только как Цветочек из "Кривого Зеркала", выпуск про Штрилица:

- Извини, милок, так в сценарии написано!

Заявление Анна, что мол, сказали бы все сразу, мы бы давно были бы вместе, опять вызывает приступ сарказма. Ну да, ежели учесть, что "сразу" наша красавица ходила с выражением лица - "трансформаторная будка", то да, вот прямо должно было потянуть героя на исповедь. Хотя, безусловно, сказать должен был. Только мысли у него при этом были бы не "может быть, поймет и простит", а "убьет и выгонит". Ибо та ледяная фурия во что-то вникать вообще не намеревалась. Даже в службу Родине, не то что в фантасмагорию с венчанием.

Еще одна покоробившая сцена голубков - когда они говорят и смеются-целуются "вприкуску" с разговором об убийствах и смерти. Ну нехорошо это, ребята...

Лучше всего Анна выглядит опять-таки, в моменты страдательные. Когда она расстроена, испугана, в слезах. В минуты счастья слишком уже самолюбиво-торжествующее лицо. Понравилась она мне на моменте с Клюевым. Внешне. Слова опять странные.

Во-первых, что же она тянула НЕДЕЛЮ, прежде чем объясниться с человеком, в очередной раз продинамленным? Ей вроде как неоткуда знать, что он видел их поцелуй с ЯП. То есть, всю эту неделю, сиди Клюев дома, он мог бы находится в приятных грезах о будущей семейной жизни, пока Аня и Яша играют в снежки? Если Анна знает, что Клюев знает - тоже странно, не прийти, и не объясниться с человеком, который лично лицезрел твою измену слову. А если бы Габриэлла не явилась ей, сколько еще тянула бы наша блааородная героиня, прежде чем вернуть кольо и слово?

Во-вторых. Фраза Анны "Вы плохо выглядите...". Аня, блин, колупни сердце-то свое! Человек тебя любил, человек ради тебя вышел на дуэль, человек был готов принять тебя со всем прошлым. Да, он сам не подарок, он болен, но все это время по отношению к тебе вел себя очень благородно, и демонов своих держал под контролем. Как он должен выглядеть, когда после недавней фразу - "Я вам буду верной женой" видит твое высочество "слипшейся в поцелуе" с тем самым женатым типом, от которого тебе недавно требовалась защита?

Я не считаю, что с Клюевым Анна-2 была бы счастлива, и да, все-таки с его диагнозом вообще лучше семью не заводить. Но его желание жить нормальной жизнью понимаю, и опять-таки, Анну он добивается очень корректно и по-джентльменски. И это несмотря на нестабильную кукушку...

Если говорить о мозгах, судя по всему, в этой серии была очередь Коробейникова их носить. И то, пользуется он ими плохо. Но хотя бы про Крутина думает. Штольман, офигевший от счастья, видать, с упорством, заслуживающим лучшего применения, твердит, что на ГлавГада все это непохоже. Совсем недавно почти в каждом убийстве готов был видеть Крутина. Теперь Крутин, наверное, "отсох"...

Я не поняла "следственный эксперимент с рубином". Зачем Антон при кухарке мешал сахар? Я думала, он предложит ей выпить, мол, если откажется, что-то о сахаре знает. А он ей сразу про рубины ляпнул. Почему она должна была признаться? Ну а оставлять сахар с отравой без присмотра на столе - верх идиотизма и безответственности. на месте Трегубова устроила бы АА выволочку. Там столько народу шляется, и чай попить не дураки, а он рубиновую крошку оставил.

Полицмейстер опять вынужден отыгрывать комичного идиота. Его упор на скорейшее раскрытие дела, подогреваемый личными мотивами, выглядит неприятно. Да, все мы люди, но тут вот прямо в глаза лезет, что Трегубов редчайший раз прямо все контролирует и подгоняет, ради прекрасной Оленьки.

К Оленьке тоже ряд вопросов. Мужа (хорошего мужа, как она говорит) убили вот только что. И едва ли не на следующий день она сообщает бывшему любовнику, что ее младший сын - от него. При этом не желает, чтобы мальчик об этом знал, и чтобы они с настоящим отцом общались. Зачем же ты тогда сию правду рассказывала? Для чего мучить человека этой правдой, если не даешь ему права с этим что-то сделать?

Гриша мне, кстати, понравился. Мальчик очень неплохо играл. Стихи, правда, показались несколько девичьими, но тут не настаиваю. И мальчики-подростки могут задуматься над философскими вопросами бытия, и об это написать. Но цитирование этих стихов Трегубовым вызывало лютое раздражение. Понятно, хотели показать, как он держится за факт существования сына. Но вышло очень топорно и неуважительно к герою.

Фраза Николая Васильевича про аборты - "Мне всегда казалось, что это личное дло каждой женщины" опять вызвала ощущение современности. Да, в конце 19 века уже появились люди, которые так считали. Но именно Трегубов не может к таковым относится, или по крайней мере, он не будет об этом во всеуслышание заявлять. Он уже немолодой человек, традиционных взглядов, чтущий букву закона и табель о рангах. А по закону, и юридическому и моральному ЕГО эпохи, аборт - преступление.

Братья Мироновы пали в моих глазах окончательно. Герои, ничего не скажешь, подставили одну дурочку. Дурочку Лизон не оправдываю. Но в ситуации вина ВИ ничуть не меньше. Почему он нашел в себе силы жене все-таки прямо сказать, что у него новая любовь, и он уходит, а сказать любовнице, что все закончилось, и нужно обсудить дальнейшие шаги по расставанию - кишка тонка? К счастью, о планах ПИ он не знал, но подыграл весьма радостно. Хотя опять же мог сказать - "Все, Петр, прекрати. Я вижу, ты хотел помочь, но так - не нужно. Лиза, по-прежнему уже ничего быть не может, но давай все обсудим спокойно". Вернул бы уважение. А так... "Уронили Витю в лужу, вот кому такой он нужен?".

Петр Иванович... Как его удержали на тонкой грани в первом сезоне! Игрок, бабник, авантюрист, даже местами паразит (когда живет неделями на деньги брата), но все-таки в итоге - хороший, душевный, добрый человек. И кого сотворил второй. Манипулятор, кобель всеядный, жадный до денег, готовый рекламировать духи хоть в романе, лжец уже какой-то откровенный, радующийся, что и высокоморальный брат пополнил ряды гулен... Тьфу. Хорошо, что нет в этой реальности Сашеньки Раевской - вряд ли ей бы понравилось то, во что превратился ее возлюбленный.

Сам детектив списан у Агаты Кристи "Убить легко". Тоже человек, от которого уходит невеста, считает, что Мироздание выполняет его волю, и устраняет виновных перед ним людей. Хотя на самом деле это старается милая деревенская старушка из личного отношения к нему. Тут старушка заменена на Полину, но в остальном очень похоже. Против заимствования ничего не имею, и в целом она была довольно удачной - до всех этих гипнотических моментов и машинки в подвале. Увы, опять действие слишком дробится, детали начинают путаться. С чем-то переборщили опять.

Рыжего городового было очень жаль. Это, наверное, единственное чувство, запланированное авторами, которое я испытала. В остальном - начиная с загипнотизированной (якобы) Полины (ну чисто Настенька из Морозко, которая дод посоха дотронулась), и заканчивая "ужжасным аппаратом смерти", когда счет идет на секунды, и злодей вот-вот уничтожит мир дом, я ... ржала. Ну невозможно, честное слово! Слишком параллелит беготню с поисками церкви, где Анны хочет выскочить замуж. Слишком вторично и водевильно, все это уже много раз видели и ничего нового не видим сейчас.

Хотя момент спасения через вселившуюся Габриэллу получился хорошим.

Зоя, которая каждый день в пять часов опять и опять несет к камину несуществующее полено - сильная сцена. Но, вроде как раньше у Гипнотизера Всея Руси и Европы таких проколов не было? Чего это он схалтурил?

Короче говоря, предлагаю переименовать Затонск в Мухморовск. Ничто не спасает его - ни лед, ни оттепель. Потому что пить и курить героям и авторам надо меньше.