У Вас отключён javascript.
В данном режиме, отображение ресурса
браузером не поддерживается

Перекресток миров

Объявление


Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Перекресток миров » Сыщикъ и медиумъ, и прочие тёмные личности » "Анна детективЪ" второй сезон - развернутые обзоры.


"Анна детективЪ" второй сезон - развернутые обзоры.

Сообщений 51 страница 72 из 72

51

Atenae, 31.03.2021
   
Как хороши, как свежи мухоморы!..

Сегодня не будет развёрнутого анализа вчерашних серий. Для этого надо их пересмотреть, а я в себе столько здоровья не нахожу. Так что буду писать по впечатлениям.

Ну, в общем. Социалистическая революция, о необходимости которой говорили большевики, свершилась! В смысле, сбылись самые жуткие и пессимистичные ожидания касательно концентрации низкопробного мыла во втором сезоне «Анны детективъ». Вопрос в том, может ли ухудшиться состояние того, кто уже умер? Судя по очередному трейлеру, у нас там на очереди: «Я жена графа Рыгайлова!» Аж оторопь берёт от нашей прозорливости. Но лучше бы без этого.

И вот когда всё сбылось, мне, как ни странно, полегчало. Единственное, на чём ещё держится мой интерес, это работа актёров, изумительно отыгрывающих даже этот непроходимый трэш и китч. Кстати, очень хорошие актёрские работы не только главных героев встречались и в двух последних новеллах. Почему мне стало легче? Да просто потому, что при нынешней концентрации этого трэша я уже не верю ни единому слову.

Понятно, что во втором сезоне нам усердно повышают ставки, заставляя сомневаться в единственной и непререкаемой истине, которая не отпускала зрителей первого сезона 4,5 года. В том, что любовь никогда не перестаёт. Но в том-то и дело, что в первом сезоне мы видели настоящую любовь реальных людей. Поступающих не всегда правильно, но всегда в соответствии со своими характерами, ни разу не перешагнув эту заданность. Во втором сезоне мы, напротив, видим, как героев немотивированно шатает от новеллы к новелле. Настроение Антона и Анны вообще, судя по всему, переключается при помощи тумблера. А тумблер – в руках у сценариста, который новеллу писал.

Но на последних кадрах 24 серии из своего характера мощно и безвозвратно выпадает Штольман. Потому что если поверить в его тайный брак, при котором он продолжает давать авансы Анне и даже фактически просит её руки у Марии Тимофеевны, то наш герой превращается в мистера Рочестера, каковым он никогда не был. Штольман кто угодно, только не трус. И как бы он ни был косноязычен, нашёл бы слова, чтобы успокоить Анну, ничего ей не объясняя из своих тайн. Настоящий Штольман предотвратил бы эту идиотскую коллизию одной фразой: «Я смогу просить вашей руки, когда устраню препятствие, которое не позволяет мне это сделать». И всё. Конфликт исчерпан, не успев зародиться. Но нет, он искусственно создан, вопреки ранее заданному характеру героя.

Реплика в сторону. В первом сезоне авторы тоже очень элегантно обыгрывали порой классические сюжеты, используя в качестве отправной точки «Яму», «Метель» или «Чайку». Во втором сезоне эту фичу доблестно превратили в баг. Потому что лично я уже устала раскланиваться со знакомыми, которых нахожу в каждой серии. Ромео и Джульетта – это хотя бы вечный сюжет, который можно обыгрывать как угодно. Но когда Ребушинский становится Сирано де Бержераком, а Штольман – Рочестером, то это уже моветон. Потому что фон может быть постмодернитстким, но герои всё же обязаны оставаться сами собой. Нельзя тырить из классики поступки героя. Это его обесценивает. Потому что сразу включается сравнение с оригиналом. А использование подобного хода мощно заявляет о дефиците у автора собственных идей для развития заданных ранее характеров. Впрочем, кто там думал о характерах?

Опять же, я понимаю, что новая глававторица пытается сделать с точки зрения драматургии. Она поступательно отнимает у Анны точки опоры, чтобы бросить её в объятия Чёрной Перчатки. Но вся незадача использования в данном случае сюжета Шарлотты Бронте заключается в том, что Джен Эйр не читала «Джен Эйр», а Анна Викторовна с её интересом к английской культуре – читала наверняка. И о том, что за ней охотится ЧП, она предупреждена. И о том, что метод ЧП – причинять жертве невыносимые моральные страдания, ей Полина поведала. И после этого Анна с кем-то там мутным идёт под венец? Да вы издеваетесь!

Кстати, я уже не сомневаюсь в том, что Полина – если не главное зло, то одна из его главных подручных. Аннушка ей слила план операции, и взамен поимки ЧП была разыграна комбинация, которая губит Анну и Штольмана. И предвкушала Полина вовсе не своё «освобождение», а именно вот этот позор своих противников и полное крушение Штольмана.

Что ещё мешает мне верить в происходящее? Серия про покушение на Антошку. Пока Штольман и Анна героически проходят заданный квест, Антон трагически умирает всю серию. При этом два на минуточку врача ни разу не говорят о том, какие именно системы отказывают у больного. В общем, умирает «от всего и сразу». А потом Штольман в последнюю минуту приносит целебный декокт «от всего и сразу». Видимо, живую воду, настоянную на молодильных яблочках, потому что утром Антон, едва не отдавший богу душу пару часов назад, уже бодро топает на службу. Да вы шутите! При остеохондрозе нерв зажмёт, потом зажим отпустит, а болеть будет ещё несколько дней. А тут типа глубокое поражение внутренних органов ядом прошло сразу, стоило вколоть целебный эликсир? Нас за кого держат?

О полной невозможности принять всерьёз серию о вурдалаках уже говорили много. Кстати, помимо Толстого оттуда торчат ещё уши «Вампиров в Суссексе» Конан Дойля. На хи-хи пробивает, стоит услышать «графиня Елеонская». Понятно, что хотели сделать приятное режиссёру, но хоть сколько-то надо бы с матчастью ознакомиться, чтобы не попадать в дурацкое положение, давая типа польской графине фамилию семинарского сироты. Запасаюсь попкорном и жду появления князей Крестовоздвиженских и маркизов Воскресенских.

А ещё я поняла, в чем лично для меня, как для детективщика, состоит одна из фундаментальных проблем второго сезона. В нём напрочь отсутствует сколько-нибудь достоверный образ зла. Если в первом сезоне это были вполне логичные, умопостижимые и уловимые полицейским способом патологические ревнивцы, алчные сумасшедшие, ловкие шарлатаны и мошенники, свихнувшиеся мстители, беспринципные шпионы, то что мы видим во втором? В большинстве новелл преступление сводится к половому вопросу. И чаще всего преступника либо нет, либо он очень своевременно умирает, чтобы не было досадной необходимости показывать его человеческую сторону, прописывать мотивации. Без ложной скромности, во всех наших сюжетах, которые были написаны по АДъ, мы начинали с того, что придумывали преступника: кто он такой, что им движет. И очень старались не повторяться. И долго искали то, что сделало бы злодея достоверным, вписанным во время и среду.

Да, нами был создан практически всемогущий гипнотизёр-медиум Зайдлиц. Но у всех его поступков всегда был чёткий, хотя и безумный мотив: ввергнуть человечество в мировую войну, чтобы приблизить рождение ницшеанского Сверхчеловека.

Есть у нас Перчатка Сатаны, граф Толстой. Совершенно инфернальная сущность, но и у него существует абсолютно чёткая мотивация всех действий, хотя и оккультная: подвергать людей дьявольскому соблазну и проводить через багровую дверь. И за Анной, и за Михаилом Кривошеиным он охотится с этой же целью. Потому что одарённые смогут заловить больше душ, служа проводниками зла.

А вот мотивы нынешнего Мирового Здла я не вижу, как ни силюсь. Какова цель всех этих многочисленных преступлений? Кстати, Ольга права: речь, которую ЧП задвигает Штольману за закрытой дверью, очень напоминает, как искушал граф Толстой молодого Мишку Чертозная. С той только разницей, что единственным мотивом ЧП называет скуку. Только из-за скуки затевать весь этот движ на всю Россию? Ребят, да не станет скучающий бездельник НАСТОЛЬКО напрягаться! Кстати, фразой про скуку нам в очередной раз подставляют Клюева. Понятно, что он там при делах. Но когда это делается столь нарочито, то уже понятно, что не он всем рулит.

И какие же ощущения от всего этого нагромождения ужасов по итогу? Да примерно как от страшных историй про Чёрную Простыню, летящую по городу. Помните, что мы рассказывали в детстве по ночам в лагере или в больничной палате? Вроде и нервы щекочет, а ни фига не страшно, потому что всё одно брехня! Так и тут. Досадно только, что историю, сильную в первом сезоне именно своей человеческой правдой, низвели до байки про Чёрную Простыню

0

52

Наталья_О, 31.03.2021
   
Снова возвращаюсь к беседе г-на Елеонского с поклонницами сериала.

"-"Почему нельзя без страданий?

- Потому что это скушно"(с)"

"...конечно, он (путь героев) не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки"

"это ведь все категории относительные, вкусовые. Добавьте к этому несколько этапов приемок материала, где у всех свои требования. У продюсеров - свои, у канала - свои. Любое произведение - это плавание между Сциллой и Харибдой. И много зрителей со своими собственными жизненными установками, вкусами, предпочтениями."

Так и лезет в глаза эта лавировка между Сциллой-рейтингом и Харибдой- вероятными предпочтениями аудитории и общим нынешним направлением сериалостроения. Направление это, кмк, заключается в том, что всяческая чернуха продаётся влёт и с присвистом. И предпочтения аудитории учитываются, даже очень. "Все мужики  -  сво..."  -  сколько таких, кто радостно принял этот посыл? Или то, что "сильная женщина"  -  это стерва, которая зациклена только на себе, и самое умное в жизни  -  умение брать? Добавляем жизненности!

  Многим зрителям не хватило мимимишности в первом сезоне?  Вот вам, пожалуйста, образцово-показательные розовые сиропные сцены, "бездонные глаза", "я Вас люблю", романтичные прогулки и пикник в ассортименте.

  Не осуществился наяву сон Анны с вальсом? Зрители требуют?  Пожалуйста, бал в платьях с новогоднего утренника и танец героев. Эпизод, не несущий почти никакой смысловой нагрузки, кроме красивой картинки. и даже из-за него рекламщики сумели поиграть на нервах у зрителей!

Аудитория просит Нежинскую и "метания между двумя женщинами"? Получите, распишитесь. Причем, я уверена, по поводу "супруги" до понедельника, новеллы "Другая женщина", не будет никакого объяснения. Зато какой повод снова отбросить героев друг от друга и резину тянуть, вах! И развитие характера какое умопомрачительное! Какая глубина и психологизм! А то, что на выходе получается несъедобный винегрет  -  кого это волнует, когда возможность намылить нового мыла такая впечатляющая!

  Возможно, удовлетворят и тех зрителей, кому безумно хочется хэппи энда. Даже скорее всего, удовлетворят. И радостные зрители всё примут и сольются в экстазе, потому что сразу станет неважно, каким путём пришли к нему герои, пусть и ставшие чисто номинальными.

  Единственные, кого не учитывают в этих раскладах  - фиолетовые старухи. Да и с чего бы? Они  -  последние из могикан.

А если вдруг кто осмелится высказать мнение, идущее вразрез с основными радостными кличами, его всегда можно аккуратненько подчистить или удалить. Ну, или сыграть в "обиженку" или объявить несогласных неадекватными.

0

53

Елена Лунн, 31.03.2021
   
«Последняя жертва» и "Вурдалак"

Теперь хочется сказать о самом горьком...

Это великолепная работа режиссера. Мармонтов снимает не просто качественно, он снимает так, что возвращается дух Затонска, его неспешность, его милый провинциализм. Это лучший режиссер этого сезона, на мой взгляд. Великолепно поставлены сцены между главными героями - и в гостинице, где обещано Анну "приковать цепями" и взаимное притяжение на ночной улице, и маленькие мимолетные встречи... Дмитрий и Александра показывают всю базовую основу их отношений, наполняют воздух доверительностью, близостью, искрой.

Актеры второго плана все так же хороши, и невозможная в реальности графиня с священнической фамилией Елеонская -- фактурна и характерна. И сестрицы играют крепко. И музыка поддерживает сцены идеально.

Тут наслаждаться бы и наслаждаться....
 
Но всё, всё перечеркивает сценарная основа, этот узнаваемый стиль главсценаристки. О, как я наслаждалась сценарием Андрея Тимошкина, который написал свою историю, откуда не торчат уши Сирано или героев РЗВ, -- с отличными диалогами, искрометным юмором, развернутыми историями персонажей второго плана. Да и история врачей-эпидемиологов, хотя и слабая в матчасти, но имеет основой тему не из передач Малахова, и тем интересна.

Но вот закончились эти серии, иии... снова все поскакали галопом: завистливая тетушка а"ля миссис Рид, лишившая племянницу наследства; вурдалаки Толстого; Клюев, притворившийся пьяным, чтобы уйти от ареста -- этот всем известный Джефферсон Хоп из шерлокианы; невозможно примитивный Виктор Иванович, и не отстающая от него подружка с интеллектом голотурии, нарочито слабоумно для жителя 19 века жаждущая "побывать на балЕ"; этот инцестуальный дикий папа (о да, Фрейд всё видит), сбежавший из дурки и нападающий в ночи на собственную дочь, чтобы высосать ее кровь.

И, наконец, трешовая пошлость мистера Рочестера, пойманного на горячем, и сюжет которого так же натягивается на Штольмана, как на мустанга - калоши.

Актеры - люди подневольные. Люди стойкие, тонкие. Поэтому снова Дмитрий вытягивает на своих плечах этот треш, он снова играет как надо, играет, как бог -- трагично, всерьез. Одним взглядом, линией опущенных плеч проживает всю драму потери любимой женщины, позор перед обществом, да и потерю жизни. Как приговоренный к эшафоту, поднимает перчатку и уходит.

Его много травят в этом сезоне. Только травит его не Главгад, не его посыльные, которые все время сыплются на голову Якова, как горох, а странная авторша, невесть как залетевшая в эту вселенную, расположившаяся с ногами и метлами, и ухающая совою над всем, что дорого. И продюсер одобрил ход вещей, и главрежиссер объяснил неразумным концепт. У них все правильно.
 
Ответ от Мария_Валерьевна, 31.03.2021
" - Ага, "Онегин"... Классный выйдет слэш.

А "Мцыри будет в жанре киберпанка...

- Вы кто такая будете, гражданка?

- А я - писатель! Выкуси и съешь!"(с)

0

54

SOlga, 31.03.2021
Если бы не основной сюжет, содранный с третьесортного комикса, то мне бы всё очень понравилось. Актёры второго плана - отлично. Проститутка Наташа, супруг погибшей Лиды, нищие в ночлежке, читающие "Что делать?". Новый старшина нищих несколько опереточен, прямиком из Эжена Сю, а уж когда он свою фальшивую повязку на глаз одевал... :hobo: Никак не вспомню, откуда этот эпизод, но это точно что-то из классики кино, но тут оно смотрится неплохо в отличии от странной пародии на "Кавказскую пленницу" в серии про врачей. Из историй жертв торчат страницы  Крестовского и Гиляревского, но сама история очень драматична, трагична, и я бы прониклась, если бы уже не наелась до тошноты всей этой мразотой, всеми этими изменами, изнасилованиями и внебрачными детьми.

Антон, который умирает от "всего и везде" - и два доктора, которые над ним толкутся, не пытаясь даже понять, на что это похоже, доставили неимоверно. Хищный фикус покусал, блин! Очень надеюсь, что сюда заглянут Sovyachok или Лада Антонова - и вдруг да захотят этот бред осветить профессионально.

Я не фармацевт и не врач, потому первое о чем подумала с этим "уколом зонтиком" и последующим расстойством "всего и везде" - о змеином укусе. В таком случае во флаконе был антитоксин. Не смогла найти, когда он был применён впервые, но зреет во мне сомнение, что ЧП опередил своё время лет на полста.

Даже если и так - АА точно бы не вскочил завтра бодренько на службу. Это скажет любой, кого кусала хотя бы самая примитивная гадюка.

Но это я так, по привычке искать объяснение любому маразму. Страшный Яд и Чудесное Исцеление - любимая тема дешевых книжек про доктора Каллигари и прочих Злодеев, в которых с обоснуем дело обстояло примерно так же, как и во втором сезоне. Зачем вообще травить Антон Андреича? Причинить "невыразимые моральные страдания" его близким? А зачем тогда воскрешать? Самое то, если бы во флаконе оказалась очередная пакость, после чего АА уж точно бы скончался в смертных муках - а виноваты в этом оказались бы Анна и Штольман.

Злодей вообще доставляет. Когда он беседовал со Штольманом через дверь, я подумала было, что это окажется кто-то вроде Чертозная - того Чертозная, что в свое время прельстился речами Толстого и возжелал по своей воле "карать и миловать". Но уж не от скуки, простите. Чего хочет этот Главгад я вообще не поняла. Заполучить Анну? Ей богу, это можно было бы сделать куда проще, безо всех этих странных подвывертов. Впрочем, Мария_Валерьевна уже написала: "Когда это Главгады шли к цели прямым путём?"

Полностью согласна с репликой Atenae про то, что прежде у нас было нормальное, человеческое зло, а теперь нам пытаются подсунуть что-то из историй про Фантомаса. Чем дальше, тем более чужеродным смотрится Здло в обычном Затонске. Как на корове черкасско седло. Начинаю думать, что Robbing Good в своем драбблике "Тень над Затонском" был прав. Снова ктулхи перепились?

0

55

Atenae, 01.04.2021
   
Джен Эйр Затонского уезда, или Штольман против Фантомаса

До финала второго сезона АДъ осталось четыре новеллы. Возможно, в финале кто-то там ещё полетит в голубую даль в белой бабочке верхом на белом рояле. Но в целом уже можно делать выводы и подводить итоги. Лично для меня они неутешительные.

Авторы второго сезона категорически сменили императивы сериала. В первом сезоне было три основополагающих императива: «Я просто хочу людям помочь!», «Делом займитесь!» и «Любовь никогда не перестаёт». Во втором сезоне их сменили  другие: «Брак, даже по любви – тоска и скука!», «Все мужики – сво…» и «Всё не так, как кажется». Точнее, все не те, кем кажутся. И практически все сюжеты, за редким исключением, подчинены одной проблематике – войне полов.

В итоге претерпели даже не трансформацию, а коренную ломку все центральные персонажи. Виктор Иванович из архетипического Отца семейства – незыблемой опоры дома, защиты для слабой жены и необычной дочери превратился в стареющего козла, способного увлечься абсолютно бессмысленной и бесцветной кокоткой.

Антон из архетипического Спутника Героя стал карьеристом и мелкой сволочью, способной ради поспешного закрытия дела пожертвовать невинным, даже если этот невинный – дядюшка Анны, о которой он, вроде как, на словах радеет. Способный желать смерти другу, который только что горы свернул, чтобы спасти его самого. Хороший и честный сыщик Коробейников, в конце концов, стал глупцом, не способным самостоятельно раскрыть дело и даже правильно интерпретировать найденные ключи.

Из благородного и отважного Штольмана усердно лепят то ли трусливую сволочь, которая воспользовалась доверием любимой девушки, не в силах признаться о том, что сам состоит в браке, то ли космических масштабов идиота. Или то и другое разом.

Образ Анны вообще потерял всякие конкретные очертания. Её шатает от холодной стервы до феминистки, от влюблённой дурочки до отчаявшейся Джен Эйр. Стабильным в ней остаётся одно: способность верить кому угодно, только не своему любимому человеку.

Лично у меня пока не вызывает внутреннего протеста только трансформация Марии Тимофеевны, которая перестала быть карикатурой, начала проявляться с неожиданных сторон. Но, думается мне, что при желании этого можно было добиться без сомнительного похода ВИ налево.

Душка Ребушинский в последних сериях совершенно перестал быть пронырой-журналистом, редуцировавшись до безответного поклонника МТ.

И при всём алогизме этих трансформаций актёры отыгрывают лютую сценарную дичь на таком уровне драматизма, что хочется дать им Оскара всем разом и каждому по отдельности. И только то, что они в своей игре возвышаются над всей этой несуразицей, как Джомолунгма, не даёт мне плюнуть и забыть о втором сезоне, как о страшном сне. Дмитрий Фрид при всех стратегических косяках сценария упорно играет того Штольмана, которого мы полюбили в первом сезоне. Но на него уже страшно смотреть, так истерзали авторы бедного героя. Александра Никифорова в последних сериях, где от неё больше не требуется изображать стерву, заиграла в полную силу и почти зацепила трагизмом ситуации, в которую поставили бедную Аннушку. Говорю «почти», потому что сцена её ухода с чемоданом лично у меня вызвала совершенно не ту реакцию, на которую была рассчитана. Сочувствия страданиям бедной обманутой девушки не было. Была отстранённая и жестокая мысль: «Ну-ну, давай, дура! Твоё счастье, что Яша бегает быстро!»

Пока я совершенно не поверила только Андрею Рыклину. Ну, не монтируется у меня влюблённость такого человека, как ВИ, в такую профурсетку. Если уж не обойтись было без «левака», то уж надо было создать женщину, которая могла бы хоть чем-то увлечь такого мужчину. А так – только одно объяснение: «Седина в бороду, бес в ребро».

Основной художественный метод авторов второго сезона – заимствование. Чтобы не сказать жёстче. Самостоятельные истории сверкают, как бриллианты, на общем фоне сплошного копирайта из классики. В первом сезоне мы видели тонкую аллюзию к «Метели» в «Двух офицерах», отсылку к «Яме» в серии «Месть». Это было сделано изящно, с соблюдением меры и вкуса. А в серии «Драма» мы, можно сказать, в реальном времени наблюдали за рождением замысла «Чайки» и основного метода МХАТа. И это было обосновано присутствием в кадре самого Антона Палыча. Во втором же сезоне лично у меня сложилось стойкое впечатление, что вся мировая литература  произошла в Затонске, и лишь потом её растащили всякие там Толстые, Шекспиры и Бронте. Пересказ классических сюжетов стал уже просто навязчивым. А когда дело дошло до «страшной тайны» Штольмана, то сюжет просто и незатейливо, даже уже не скрываясь, понёсся по «Джен Эйр». С той только разницей, что это Рочестер успел и сорвал брак Джен и Сен-Джона Риверса. Ладно, своё прочтение истории Джен тоже имеет место быть. Но причём здесь Анна и Штольман?

Кстати, о мистере Риверсе. После последних серий я уже практически не сомневаюсь, что Перчатка – это доктор Скрябин. Просто потому, что вижу, откуда его позаимствовали. Это он только внешне весь из себя Базаров. А на деле проповедует совсем другие вещи. Предлагаю вспомнить речи ЧП за закрытой дверью, и также то, что Скрябин говорит Анне.

А потом сравнить вот с этими цитатами:

«Не сейчас, так в следующий раз окружающие вас людишки вынудят преподать им урок. Просто вы еще очень молоды, Михаил Модестович, и мир не успел открыться вам во всей своей неприглядности. Неужели вам не приходилось с этим столкнуться? Впрочем, некоторые так и проживают жизнь в шорах, убеждённые, что Бог светел, созданный им мир справедлив, а люди добры. Но мне кажется, что вы не из подобных слепцов» (Чертознай, глава «Бубновый валет»)

«Я чувствую, что могу вам помочь. Помочь дойти туда, где вы сможете использовать все ваши способности на полную силу, не скрываясь и не страшась того, что о вас могут сказать – или подумать. Вас ведь это останавливает?» (Чертознай, глава «Бубновый валет»)

«Вам просто нужно перестать оглядываться на то, что о вас подумает человеческое стадо, которое по большей части вообще неспособно думать». (Чертознай, глава «Бубновый валет»)

«– Вы сделали всё, что могли, Анна Викторовна. И вы ещё многое сможете. Оставьте мёртвых смерти. Идёмте со мной. Вы должны быть сильной…» (Чертознай, глава «Игра»)

«Таков удел сильных, Анна Викторовна. По этой дороге идут в одиночку» (Чертознай, глава «Выстрел»)

Вот только в отличие от задач и мотивов инфернальной Перчатки Сатаны, которую написали мы, загадочный и всемогущий персонаж без лица, созданный воображением авторов второго сезона, мечтает – ни много, ни мало – уничтожить весь мир. Ну, Фантомас, как есть! Ха-ха-ха! И сразу как-то перестаёт вериться во все эти опасности, драмы и метания. Фантомас всегда проходил по ведомству низкопробного чтива и зрелища. До которого низвели нашу любимую «Анну детективъ». Вот только в отличие от искромётных фильмов Юнебеля про Фантомаса это уже не комедия, а беспросветная тягостная чернуха. Что также соответствует очередному императиву, позаимствованному то ли у катаров, то ли у разочаровавшегося в любви Арамиса: «Мир – склеп, люди – призраки. А любовь – это чувство, о котором можно сказать: «Какая гадость!»

Слава Богу, на следующей неделе всё закончится. Лично для меня. Даже при условии, что авторы решат творить третий сезон. Смотреть который я уже точно не буду. И пусть без меня летят в голубую даль, сливаясь в экстазе на белом рояле, Джен Эйр Затонского уезда и её мистер Рочестер. Желательно, сохранивший оба глаза.

0

56

SOlga, 02.04.2021
   
Сегодня меня пробило на выплеск чувств. Кое-что, наверное, является плагиатом с самоё себя - но мне нужно было выкричаться. Хотя об этом уже много написали.

   

Прежде всего хочу повторить – мне очень нравятся зрители АД. И сторонники второго сезона, и его критики (я из этих). Хотя бы потому, что по большей части искренне переживают за героев. И те, и другие пытаются изо всех сил найти оправдание всему, что происходит на экране. Либо чисто эмоциональное («А мне всё нравится!»), либо основанное на личном опыте («Всё верно, жизнь такая, все врут!»). Либо пытаются переосмыслить сюжет («А может на самом деле оно всё же вот-так?»), либо воспринимают его крайне критически («Это не наши герои, с ними такого случиться не могло!») Смею заметить, что всё это – не от равнодушия, даже последняя, крайне негативная точка зрения. Ибо если на героев плевать, то и сюжет развидеть не хочется.

   

Я из тех, кому «хочется развидеть». Если не всё, то многое. Первые восемь серия я еще зимой забыла, как страшный сон. Новые, с девятой начиная, смотрела всё же не без интереса, с тринадцатой было совсем хорошо. Не то продолжение, которое у меня в голове – но именно что продолжение первого сезона АДъ, с полюбившимися когда-то героями и фоном, на котором они действуют. А не со странными типами, которых зовут Антон, Анна и Яков и которых играют Друзьяк, Никифорова и Фрид. Но это продолжалось примерно до 24-й серии, а потом наступил «Ад и Израиль».

Стремление авторов показать всю низость человеческой натуры, особенно мужской, в общем-то, прослеживалось с самых первых серий. Начал Антон, продолжил Виктор Иванович. Но это еще можно было пережить. Адвокат Миронов – далеко не центральный персонаж второго сезона; а с тех пор, как он из родного дома перебрался к любовнице, он и вовсе превратился почти что в элемент пейзажа. В роман его с неумной и неуёмной девицей не верится совсем по множеству причин. Во-первых, коли уж и впрямь все постыло и потянуло налево – ну совершенно не его типаж эта «Бедная Лизелотта». Во-вторых, даже если закрыть глаза и принять версию «седина в бороду, бес в ребро» - Андрей Рыклин отыгрывает этого беса абсолютно без огонька. Отчитал и забыл. Такое ощущение, что актёру самому противно, что его персонаж превратили в подобное ничтожество; а поскольку герой очень и очень второстепенный, то и не стоит на него душевные силы тратить. Немного оживает Виктор Иванович при встречах с бывшей семьёй. В последних сериях и вовсе наметилась тенденция к возвращению блудного попугая. По крайне мере, новый интерес к интимным отношениям с бывшей супругой. Как не вспомнить бессмертное: «Хороший левак укрепляет брак»! Бегал к любовнице от жены, теперь к жене от любовницы – всё очень жизненно. Немного жаль только Ребушинского, который, похоже, очередной раз влип со своими нежными чувствами.

И сцена в доме Мироновых меня резанула. Пара, в которой бурный интим возможен только после бурного скандала вовсе не редкость. Но отношения эти очень токсичные. Потому, что в промежутках времени, не занятых битьем посуды и жарким примирением - это двое людей, абсолютно друг другу ненужных. Непонятных, не имеющих ничего общего и частенько друг друга презирающих. Дело личное, как говориться, но вот близкие такой пары нередко страдают от распространяемого ею негатива.

   

Антон Андреевич налево не бегает, его низкую мужскую сущность решили показать с другой стороны, сделав из хорошего и честного полицейского, сметливого сыщика, верного друга – мелкую туповатую сволочь. Но и тут не дотянули. Если бы Антон всё время был таковым Карандышевым, мы бы к его новому образу уже привыкли, но в нём постоянно переключается тумблер: «Мелкий пакостник/Хороший парень». Его финт ушами, когда он «не нашёл» Клюева… Ну ладно. Но через две недели он вполне себе мирно со Штольманом в паре работает. Если уж ты решил, что твой бывший друг – негодяй и жить ему не стоит – так вызови его сам и пристрели, как бешеную собаку. Но об этом Антон благополучно забывает – не лицемерит причем, а именно забывает. Хоть бы взглядом выдал своё истинное отношение к господину судебному следователю. Но нет, полное благорастворение в воздусях.  Тумблер отключен - очевидно до следующего случая, когда можно будет подставить ЯП под пулю, не замарав ручонок.

Помимо переключателя «Сволочь/Несволочь», у Антона Андреевича встроен и второй, который «Умница/Дурак» - это уже в отношении сыска. То Антон вполне самостоятельно работает, как матёрый опер, а то тупит хуже инспектора Лейстреда.

   

На этом пакостные и немотивированные изменения в героях первого-второго плана вроде как закончились. Хотя есть еще порох в пороховницах и нам обещают еще некую тайну Трегубова. Если и там окажется тайная жена/внебрачное дите – бли-и-ин… Пожалейте, авторы. Петр Иванович совсем истаскался, но в принципе, тенденция к этому была, потому логику персонажа можно считать ненарушенной. Делать подлеца из Ребушинского было неинтересно, он и так высокими моральными качествами не отличался, потому из него для разнообразия сделали душку. Тут ни у меня, ни у кого из зрителей возражений нет. Хоть на ком-то глаз отдыхает весь второй сезон. Доктор Милц – уважаю. Глыба, матёрый человечище. Даже у сценаристов рука не поднялась.

   

Зато она поднялась на Штольмана. Вот до последнего думать не хотелось. Не потому, что я верю в какие-то высокие моральные принципы авторов, но хотя бы потому, что главный герой, как не крути – ценный пищевой ресурс. Обливание его грязью – приём рискованный. Но авторы решили рискнуть.

Они не ломали долго голову над тем, как мазнуть героя грязью. Просто пощелкали вечерком телевизор с канала на канал, выбирая те, где показывают сериалы про бурную офисную жизнь и, увидев везде один и тот же мотив, решили, что «хорошие сапоги, надо брать». Мотив весьма незатейлив - мужчина встречается с девушкой, делает ей недвусмысленные авансы, клянётся в вечной любви, но в самый драматический момент оказывается, что он женат. Драматичность момента определяется количеством выданных авансов и временем/местом действия.

«Всё не так, как кажется?» Да боже ж ты мой! Это приёмчик, затасканный и заезженный до базальтового слоя! Использованный всеми, кому не лень, начиная с эпохи клинописных табличек, и заканчивая сериалами этого года выпуска! Зрители второго сезона АДъ тоже заподозрили нечто подобное еще задолго до того, как Те Самые Серии вышли на экран. Но тем не менее они таки привели зрителей в тихий шок.

   

Некоторые зрители пытаются обосновать этот случившийся пердимонокль какими-то «играми спецслужб» Очень хочется верить, но не верится, и вот почему. Такой поворот не вяжется с "главной нитью", если так можно выразиться второго сезона. В первом сезоне главной нитью как раз были какие-то шпионские игры - князь, Браун, инженер, тетрадка Лоуренса, Элис, Жан, Варфоломеев. Всё это неоднократно всплывало и в детективной линии, и в мистической, и просто так, создавая соответствующий фон. В этом сезоне главной линией является то, что я для краткости обзову "свальный грех" Оно везде и от него хочется на стенку лезть. Такое ощущение, что нет иных отношений между людьми, кроме адьюльтера и его последствий. И сценаристы будут гнуть эту линию до конца.

Каким макаром Якова Штольмана женили на Нине Нежинской (да еще, похоже, сделали им внебрачное дите) – науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела. Осталась слабая надежда, что хоть ЭТО случилось с героем не по большой и чистой любви. Опоили, загипнотизировали до бесчувствия, шантажировали чем-то очень для него дорогим, сиречь жизнью Анны… Боже, как же я надеюсь на последнее! Не ради себя, мне уже все равно, но хотя бы ради тех зрителей, которые еще во что-то верят. Но если не дай бог, там окажется внезапно вспыхнувшая старая любовь до гроба либо какое-то долбаное благородство… Да высказывались мнения, что Нина попросила Штольмана жениться, чтобы спасти своего внебрачного ребенка от прозябания в сиротском доме (не буду тут вдаваться в детали). Но даже во времена Александра Третьего это был не единственный способ!

Ладно, допустим так. Но куда в таком случае благополучно подевалось это вот мыльно-эпическое благородство Штольмана после встречи с Анной (точнее, куда его подевали авторы?) Нет, серии до 16-й по этой части всё безупречно, но потом… Потом суп с котом, он же пикничок с виноградом и прочее, и прочее. Штольман! Который умел любить одними глазами, сохраняя сюртук застёгнутым и руки при себе! Мог бы и дальше держать ту дистанцию, которую держал в первых сериях. В конце концов объяснения про таинственного гипнотизёра вполне достаточно.

Для создания новой драмы хватило было того факта, что у него вообще есть жена, о которой он умолчал – и что это никто иной, как Нина Нежинская. Уже одного подобного умолчания достаточно, чтобы герой в глазах любимой девушки оказался слегка редиской. Беда в том, что настоящий Штольман – тот, что из 55 серии первого сезона - умалчивать о таком факте бы не стал. Нашёл бы слова даже при его косноязычии. В тот момент, когда он рассказывает Анне о своих тюремных злоключениях – вполне можно было сказать и о Нине тоже. Именно в тот момент Анна бы его поняла. Видно же, что в тех обстоятельствах она даже Нине сочувствует. Собственно, я думаю, что Анна из последних серий первого сезона его бы в любом случае поняла – ну, по крайней, мере выслушала бы.

Вместо этого авторы заставляют своего героя нежить девушку в ромашках а потом везти полураздетую в пролётке через весь город и вишенкой на торте – практически делать предложение в присутствии маменьки. Потому, что герой должен пасть. Потому, что в «Джейн Эйр» написано вот так, а собственной фантазии не хватает, а серий-то сорок, а по всем каналам показывают именно это и вообще – «все такие!» Ах, да: «Герой должен развиваться!» - слова главного режиссёра. Развиваться кроме как на дно, как видно, некуда. В затонском котле маловато грешников, нужно еще и Штольмана туда спихнуть.

Сюжет натянули на героя, которому подобная эскапада подходит чуть менее, чем барану - фрачный костюм. Потому, что у того Штольмана, что в первом сезоне, при всех его недостатках была честь. За это, собственно, многие так и полюбили сериал. Но авторы первый сезон не смотрели. Хорошо, если прочитали сценарий, а там это слово не упоминалось, а если и упоминалось – то его не поняли. Как и слово «любовь». Его-то точно увидели, но перевели в единственном смысле – «секс». И пошла писать губерния…

   

«Предлагаю для начала

Вот такой простой рецепт:

Нужно в папины ботинки

Вылить мамины духи,

А потом ботинки эти

Смазать кремом для бритья,

И полить их рыбьим жиром

С черной тушью пополам,

Бросить в суп, который мама

Приготовила с утра.

И варить с закрытой крышкой

Ровно семьдесят минут.

Что получится узнаешь,

Когда зрители придут…»

Такое ощущение, что авторы не просто накручивают интриги на пустом месте, но еще и изощрённо издеваются. Зрители хотели милоты, лошадок и обнимашек – получите! Хотели бал – извольте! О, вы тут обсуждаете тайное венчание – сделаем! Реинкарнация – и это впихнём! Катары – нехай и катары тоже! А вот кто-то написал комментарий, что Нина подходит Штольману больше, чем Анна – держите и такой вариант! И революционеров всех мастей – туда же! И секс, секс, много секса, причем даже там, где можно обойтись без него. Когда авторы в трагическую историю врачей-исследователей, подвижников, погибших в результате неудачного эксперимента, вписывали совершенно там ненужную клубничку в виде обмена женами – у них нигде не ёкнуло?

Отсылки к классике и первому сезону – насыплем столько, что не унесете, причем максимально грубо, неуместно. И получается в итоге все, как по пословице: «Первый раз мило, а на второй постыло». Да вы можете что-то придумать сами, вместо того, чтобы и в хвост, и в гриву эксплуатировать чужие находки? Римейк пощечины, которую Анна дала Штольману, кого-то порадовал, но у меня вызвал неприязнь. Именно потому, что в первом сезоне это была сильнейшая сцена! Знаете, есть такие сцены, которые нельзя повторять. Потому что получается не флэшбэк, не пасхалка, не реверанс. Плагиат получается, граждане.

Там у нас еще вождь Мирового Пролетариата заявлен. Мне уже просто интересно, где еще его место в этом винегрете с гвоздями, плюшевыми мишками и цианистым калием. Или он и есть то таинственное Зло, распростёршее крыла над Затонском?

Зло в нынешнем сезоне «о́бло, озо́рно, огро́мно, стозе́вно и ла́яй».  И при этом настолько немотивированно, что даже обсуждать его как-то и не очень хочется, потому, что всё равно не угадаешь, в какую сторону его завтра шатнёт.

И, словно всего этого недостаточно – само действие разваливается и рассыпается, как карточный домик. Смотреть и оценивать можно только каждую новеллу по отдельности. Редко – две-три подряд. Нет целостности. Невероятно много оборванных хвостов, ниточек, которые ведут в никуда – для детектива это нормально, но не в таком количестве. Вписывают какую-то линию, потом о ней забывают, потом внезапно снова вытаскивают на первый план, заставляя зрителей мучительно вспоминать, где они это видели. Персонажи обладают невероятной прозорливостью по части того, что говорят/делают другие персонажи, даже если не были тому свидетелями. Как выразился один из зрителей: «У них у всех дома стоит телевизор, по которому показывают АД2».

Из хорошего – картинка, режиссерская работа, музыка и актёры, которые изо всех сил вытягивают этого бегемота из болота. Многие хвалят прекрасную актерскую работу Фрида, даже в последних сериях, где он отыгрывает персонажа, на которого вылился ушат с помоями. И думается мне, в последних новеллах он так хорошо играет дикий стыд еще и потому, что ему и впрямь местами стыдно за то, что сделали с его героем. И что еще сделают.

Разумеется, Анна своего Якова простит - так же немотивированно, как она на него обижалась в первых сериях. Потому, что гладиолус. И в сценарии прописано. И потому, что "легко любить человека хорошего, но кто полюбит героя в минуты его падения? Что есть тогда любовь в таком случае? И настоящая ли это любовь?" Нет, товарищи авторы. Мы видели настоящую любовь. А то, что вы накрутили – это просто набор штампованных ходов «вроде как про любовь», мелкие и пустые интрижки, которые порою просто раздражают, а порою выглядят чудовищным глумом. Неужели было не растянуть интригу на сорок серий, не оглупляя всех героев и не подгоняя их под мылодраматические шаблоны?

Но этот Рабкрин уже не переустроить. Впрочем, где-то там впереди маячит хэппи-энд, который, как надеются авторы, покроет их грехи в глазах зрителей. Ну, в чьих-то может, и покроет. В моих нет. Никакой веночек из флердоранжа и белая бабочка не заставят меня не замечать того, что они натянуты на крашеный гроб из папье-маше.

   

И не надо мне кричать: «Уважайте чувства тех, кому нравится!» и «Не хочешь – не смотри!» У меня тоже есть чувства. И смотреть я буду, хотя бы для того, чтобы не оказаться в позиции тех, кто «Пастернака не читал, но осуждает». Буду смотреть. Буду писать на всех площадках, откуда не выгонят за оскорбление чувств верующих во второй сезон. Буду ругать сценаристов, которые не поняли, какой исходный материал им попался и навертели на него мыльно-чернушных рюшечек под девизом "Путь героев не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки" Получился не путь, и не качели, и даже не американские горки, а дурная бесконечность, где герои ходят от Понтия к Пилату, как журавль и цапля в известной сказке. «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не навернулся ли я». И так сорок серий. В первом сезоне – вот там был путь.  Во втором - лента Мёбиуса. С ухабами.

Ничто так не портит манеры зрителей, как ухабы на дорогах.

0

57

Отзыв от Елена Лунна, 07.04.2021
   
История  зрительского  разочарования

***
Чем пахнет? Спешкой крайнею,
Потачкой и грешком:
Коммерческими тайнами.
И бальным порошком.
М. Цветаева «Поэма конца»
(можно было бы ввести парафраз «и мыльным порошком», прямо подходящий к нашему сюжету,
но остроумная ёрница Цветаева знавала толк в иронии. Посему «ибальный поршок» - это лучшая на сегодня метафора свального греха,
захватившего ни в чем неповинный Затонск).

     
Прошел год с торжественного объявления фандому всея Анны-Детективъ о начале съемок второго сезона. Год не был простым для съемочной команды, он же не стал простым и для фандома… В период ожидания премьеры поклонниками сериала было прожито немало надежд и ссор, сломано немало копий в спорах о высоком.
И вот премьера состоялась.
На сегодняшний момент: о качестве новых серий, о логике и убедительности персонажей написаны километры отзывов и рецензий – на различных ресурсах фандома. Среди них есть образцы блестящего анализа всего и вся, и я не стану теперь множить эти сущности.
Цель этого эссе – проанализировать желания  и настроения внутри зрительского пула, взглянуть со стороны на поведение зрительских групп, и подвести итоги большого социального эксперимента под названием «как фандом молился, и что из этого вышло».
Автор попытается взлететь над схваткой и в качестве стороннего наблюдателя, не ущемляя никакую часть зрителей, посмотреть на причины трагического несовпадения наших ожиданий и реальности.
   
Первые ссоры зрительских групп
Нам, многочисленным поклонникам сериала, много лет казалось, что мы в своем творчестве, любви, и вере монолитны, как единая группа, и отстаиваем вместе дорогой нам мир перед лицом неподатливого времени. В творческом общении с любимыми образами (в виде клипов, артов, фанфиков), друг с другом в группах, с членами кино-команд (старой и новой), мы продлили жизнь героям, Затонску, и лучшим человеческим эгрегорам: любви, дружбе, верности, чести. Мы действительно повлияли на то, чтобы съемки состоялись, и мы действительно ощутимо повлияли на многие сюжетные ходы продолжения.
И принялись ждать праздника.
Но уже с начала новых съемок быстро выяснилось, что наш пул зрителей, безвылазно живших в фандоме 4 года и вымоливших второй сезон, не был однородным ни в чем. Ни в отношении к Анне и Якову, ни к третьему-младшему, ни в отношении к их отношениям :).

Почти сразу, год назад, по первым звоночкам: по фото и видео, по трейлерам и нарядам – малая, первая часть зрителей забила тревогу. О том, что не все благостно в нашем королевстве, что снимается картина иного духа... Что, похоже, с фандомом не очень-то и считаются, что мечты поклонников не очень-то учитываются, а с нашими святынями не обращаются бережно. И что ни к чему хорошему это не приведет. Словом, нашлись те, что сразу высказывал дурные предчувствия.
     
Свойство заявлять о подмене я бы назвала дальновидностью.
Это свойство, которым в человеческих группах обычно обладают немногие,
поскольку основная масса людей живет не логикой, а чувственным упованием.

     
Их поначалу было немного – тех, кто забил тревогу. Их пытались изгонять из групп и чатов, затыкать им рты. Их мнения и личности обесценивали и шеймили, объясняя это отношение «верой в лучшее» и «желанием остановить негатив». Давление порой было несоразмерно их вежливым критическим высказываниям. Начались ссоры и взаимные попреки. У всех обнаружились разные интересы. Группы зрителей не понимали друг друга.

Малая группа-таки не опускала руки и не уставала объяснять всем, кто хотел слышать, что похоже второй сезон – подделка, что он – чистая коммерция, и его цель – выжать все соки из зрителей для рейтингов и денег, а потом бросить их. Большая часть зрителей радовалась событию съемок, верила, надеялась, тусовалась, ждала праздника. Какая-то часть ждущих – слушала опасения малой группы, но прикрывала глаза и извиняла кино-команду по доброте сердечной, однако ясное понимание произошедшего пришло сутки назад. И тут много лбов разбилось о реальность, которую уже нельзя было игнорировать.
   
Как условно можно разделить и описать эти группы?
1 – к первой я отнесу тех поклонников, кто неплохо владеет словом и мыслью. Это люди, много лет умеющие анализировать и словесно формулировать явления. Это книгочеи, редакторы, аналитики, журналисты, писатели, те, кто умеет отодвинуть свои законные, даже очень положительные эмоции, и посмотреть на происходящее внимательно. Они ценят прежде всего логичность, камерность, тонкость подходов в сюжетных ходах. В своем неприятии шаблонного подхода могут допускать перегибы и уходить в жесткий сарказм, который может ранить другие группы зрителей. Таких людей никогда не бывает много, но так или иначе они всегда влияют на умы, поскольку умеют облекать общие эмоции в слова и отслеживать тенденции.
2 – вторая, самая большая группа зрителей, воспринимает мир чувственно. В мире кино она ценит прежде всего внезапность сюжетных поворот и страстей, качели на экране, яркие эффекты и вообще – развлечение. И она в своем праве, жизнь и так трудна и часто обидна. Съездить в парк кино-аттракционов на пару недель люди имеют полное право. Эта группа прежде всего считает важным обмен эмоциями и ценит такие переживания, как восторг, ужасание, чтоб аж дух захватило, испуг и следующий за ним адреналиновый спад, и так далее; эти зрители выражают впечатления чувственно: «здорово было», «у меня тут аж сердце замерло», «а тут я не смог(ла) оторваться».
3 – третья группа – конформисты. Это хорошо известная социологам группа людей, которая есть в каждом сообществе. Конформисты всегда занимают сторону того, «кто платит и танцует девочку». Они принимают всё, что видят, с молитвенным трепетом и довольно большим запасом извиняющих объяснений. Конформисты извиняют очень-очень многое. И они не лукавят, они действительно так мыслят и охраняют свой покой (автор вовсе не хочет стигматизировать какую-то группу, а только попытаться разобраться, как внутри зрительских групп всё происходит). Конформность – это встроенный в нас природой социальный регулятор, с помощью которого выживает наш вид. Не многие люди способны пойти против природы.
4 – есть еще те, которым все равно, вокруг чего тусоваться, им просто весело и прикольно проводить время в большой группе увлеченных людей. Для них нет ни трагедий, ни разочарований, ни потерь, и они просто подзаряжаются витальностью от массовых эмоциональных выплесков. Имеют право: каждый заряжает батарейки, где хочет и может.
   
Что происходило во время просмотра
Первая группа разочаровалась быстро, еще при просмотре первых 8 серий. Они не получили на свой взыскательный вкус того, что ждали: достоверности, камерности и логичности. И в течение всего показа утверждаясь в своих выводах, не ленились аргументированно объяснять это окружающим. Поэтому последние аккорды не стали для них большой травмой, они подобного давно ожидали.

Вторая группа продолжала веселиться в парке аттракционов до финала, наблюдать за тем, на какие еще карусели поместили героев – смотреть, как те выпутываются, и радоваться развлечению. Им все нравилось. Они за этим и собрались у экранов. Крах для второй группы наступил только в конце, когда не исполнилось главное ожидание – свадьба героев.  Зрительский оплот проекта – жизнерадостные оптимисты, которые все несуразицы и пошлости побеждали верой в «счастливый конец», были жестко обмануты в своих упованиях.

Для третьей группы «ничего страшного не случилось», «подумаешь, невесту украли» 😊 (из чатов). Они и сегодня, и потом продолжат ждать 3 сезон и оправдывать любые повороты и события, и на экране, и за экраном. Продолжат хвалить и ждать.

Те, кто пришел весело потусоваться, потому что «наливают», кому понравилась и сюжетная карусель, и клиповая подача, так как им обеспечили «много переживаний» (из чатов) – это самые непритязательные и за всё благодарные зрители. Они не потеряли ничего и будут рады третьему сезону (если к тому времени не увлекутся чем-нибудь еще ))).
     
Мечта фандома
А теперь о самом главном – о том, что нас, таких разных, объединяет до сих пор.
Мне кажется, все три основные группы (четвертая – не основа фандома, не рассматриваем) на самом простом уровне, все четыре года, хотели и хотят одного. Одного и того же. Чтобы главные герои были вместе. Чтобы отчетливо, бесповоротно наступило на экране это событие. Чтобы оно стало вехой, которую бы все заметили. Пусть этот союз произошел бы в виде свадьбы или в виде смелого невенчанного сожительства. Путем отъезда заграницу или проживания в Затонске…
Неважно.
То, ради чего молились разные зрительские группы, ради чего писали в инстанции и держали связь с кино-командами – СОЮЗ двух полюбившихся героев. И ни социальные установки, ни вкусовые предпочтения, ни критичность ума – не помешали таким разным зрителям бороться и ждать этого вехового события. Это все годы было главным: увидеть завершение парной любви.
       
Крах ожиданий.
Что привело к трагедии
Дело в том, что те первые звоночки были неслучайны. Перемена характеров ВСЕХ героев – это не какие-то мелкие несуразицы, и не случайности, и не шутливая добрая игра. И уж тем более не повышенная критичность части зрителей. Это яркие маркеры, буйки, показавшие общее направление плавания судна под названием АДъ2. Это очень заметное, резкое отношение шоу-раннеров к любимой людьми вселенной Анны-Детективъ. Которая была придумана не ими, но ловко взята ими в коммерческий оборот.
Зрительской ошибкой было слепо верить, что те, кто так грубо обращается с героями – большими и маленькими, кто беспардонно перекраивает характеры героев, будут почему-то бережно обращаться с чувствами и мечтами зрителей. И полагаю, также зрительской ошибкой будет по-прежнему – верить, что этот союз наступит в следующем сезоне. Упор изначально был взят на эксплуатацию разлуки. С чего бы тут что-то менять…

Создатели нового сезона остались верны только себе, и своему интересу. Как изначально они обманули ожидания и проигнорировали вкусы маленькой группы требовательных зрителей. Так и в конце сезона они плюнули в веру уже не слишком требовательных и многое прощающих зрителей. Простая житейская мудрость подтвердилась: если что-то крякает, как утка, пахнет, как утка, и переваливается, как утка, то это – утка…

Сожалею, что сейчас больно очень многим. Свадьба – это вечный, чистый символ союза любящих людей. В нашей истории можно было бы обойтись и без нее, но если уж создатели сезона взяли ее в сюжет, то ломать посередине этот чистый символ – значило садистски надругаться над женскими ожиданиями. Ведь зрители АДъ – в основном, женщины.

Я сочувствую всем, кто пострадал. И надеюсь, что вскоре душевные раны заживут, и какие-то удачные моменты из второго сезона поддержат людей на плаву.
   
Третий сезон
С большой вероятностью будет снят. При этом, полагаю, зрительский пул существенно изменится: смоет временем первую и вторую группы – многие уже не захотят смотреть продолжение, поскольку вчера порвали (или еще внутренне рвут со 2 сезоном, а кто-то даже с оригинальной историей) и захлопнули за собой двери. Кто-то из них, может быть, и полюбопытствует, но забросит. Конечно, придут другие зрители: пополнится группа тусовальщиков, добавятся те, кто заинтересовался старыми сезонами, и они захотят взглянуть на третий, а конформисты вообще никуда не денутся.

0

58

Отзыв от Креветка обыкновенная, 08.01.2021
Всем здравствуйте!

Я фанлит нашла только в процессе просмотра 2 сезона, да и с РЗВ незнакома, но планирую!

Просто теперь очень захотелось поделиться своей историей и мнением о продолжении одного из моих самых любимых сериалов.

Мне сейчас 17 лет, первый сезон я увидела в 13. Смотрела, кстати, вместе с бабушкой. И нам обоим понравилось до глубины души. Первый сезон был восхитительным, тонким и сильным. В свое время оставил уйму эмоций и размышлений. Я влюбилась в каждого героя до глубины души, а городовой Ульяшин успел побывать моей детской влюбленностью 😂. Они будто все стали моими родными людьми. Я без конца рассказывала о сюжете родным и друзьям, даже рисовала Аню.

Но самое главное - АДь стал поворотным моментом в моей жизни. Благодаря этому сериалу я всерьез увлеклась эпохой Российской империи. Я после перелопатила кучу литературы на тему этого периода и влюбилась в Империю. Сейчас мои близкие называют меня энциклопедией по этому периоду. История стала моим смыслом жизни. Сейчас я на 4 месте по России в олимпиаде по этому предмету, и все благодаря АДь, который подвернулся мне вовремя и направил по нужной дороге

В феврале этого года я посадила на сериал ещё и дедушку, которому тоже очень понравилось. Дедушка мой большой критик, и ему трудно угодить, но что называется "зашло". И долгожданное продолжение мы ждали все вместе.

И тут меня ждало жгучее разочарование и злость. Такое ощущение, что эти Зиночки растоптали что-то важное и значимое для меня.

Мне не понравилось все. Абсолютно все.

1. Исторические реалии и костюмы.

Меня, как юную специалистку по империи ждал инфаркт. Я понимаю, что это художественное произведение, и полной точности ждать не следует, но все же - первый сезон умел соблюдать правила эпохи почти во всем. А второй плевал на них с высокой колокольни, что я аж вздрагивала каждый раз. Особенно убила одежда и внешний вид героев - доробохато во всей красе. Такое ощущение, что создатели не наигрались в кукол. Ну, а как ещё думать о дамах разодетых в платья совсем не соответствующие эпохе и накрашенных в лучших традициях 2021 года? Весь антураж был убит искусственностью. 1890х не чувствовалось совсем. Особенно шокировало меня свадебное платье Ани. Помнится, в 2017 году у меня был корявый детский рисунок Анны в подвенечном платье, я специально гуглила, какие были они именно тогда, и представляла совсем не эту мечту Барби

2. Сюжет. Фантасмагория какая-то. АДь стал не лучше какой-нибудь мелодрамы с России 1. В каждой серии не обходилось без измен, внебрачных детей, несчастных влюбленных. Других тем для расследования не было совсем. Мало того, вся эта грязь полилась и на персонажей первого плана. Измена ВИ и в последствии возвращение к МТ, отдача Лизы ПИ, женатый Штольман, крайне неприятное преображение МТ. Если честно, то я была в ужасе. Первосезонные взаимоотношения между персонажами для меня были примером любви, доброты, честности. А сейчас - повальное глумление

3. Переиначивание характеров героев. Вот такое ощущение - лица те же, имена те же. А характеры и поступки другие. Как будто их всех подменили. Бесчестный ЯП, глупая и пустая АВ, изменник ВИ, подлец и завистник АА. Даже сопереживать никому не хотелось, потому что все личности получились глубоко неприятными. Чужие все.

4. Любовная линия. Меня так поразила в первом сезоне история любви между АВ и ЯП. Это была истинная любовь. Но здесь все насквозь фальшиво. Ну не верила я уже в их чувства. Особенно Анна - все ее вечные обиды, качели. Не ведут так себя, когда любят. А уж ход с Ниной - вообще молчу. Санта Барбара, как она есть.

7. Злодей. Ноль мотивации и логики, перебор с мистикой. С шкатулки в полнейшем ауте.

Да, я тоже грешу написанием всякого девочкого добра. У меня есть своя АУ по вселенной Голодных игр, где моя ОЖП, победительница прошлых лет, влюблена в главного распорядителя, т.е, организатора этих игр. Естественно, там присутствует рефлексия чувств, слезы, страдания, и все прочее. Но одно я себе никогда не позволяю - скатываться в парад грязи, пустых интриг, поворотов и обезличевания персонажей.

А Зиночки Л. видимо могут. 😭

0

59

Отзыв от StJulia, 09.04.2021
Напишу тоже, пожалуй, да и закрою гештальт.
Понятно, что во втором сезоне все не так. Но что конкретно не так именно для меня?
Сценарий
Есть такая тема в драматургии – трехактная структура. Это классическое построение сюжета: завязка – кульминация – развязка. При этом на протяжении действия даже внутри одного акта может быть несколько трехактных структур друг в друге. С развитием сюжета развивается герой, поставленный в начале действия в драматургическую ситуацию, не свойственную для него. Герой развивается через преодоление препятствий (тоже построенных по трехактной структуре – проблема – кульминация – преодоление). К концу действия герой меняется в соответствии с классической драматургией, становится другим. Это не означает, что из прекрасного человека он обязательно должен стать подлецом и наоборот. Он просто «вырастает» из первоначальных обстоятельств: понимает для себя что-то важное, совершает героический поступок, не совершает никакого поступка (критическое бездействие), совершает антигероический поступок – и т.д.
Есть, конечно, другие драматургические структуры, но массовые проекты, как правило, строятся именно по трехактной – она близка и понятна зрителям самого разного интеллектуального и эмоционального развития. А у нас тут вроде не «Улисс» Джойса экранизировали.
И в этом я вижу некоторое заигрывание с артхаусом, где возможны открытая концовка, нелогичность действия и поведения героев, случайность событий (в артхаусных проектах все же оправданные, вспомним того же Линча), но при этом уровень основы-то самый что ни на есть обывательский, простой, как три рубля, не многослойный по смыслу. Здесь нет апелляций к подсознанию или каким-то играм разума, нет фантасмагории, аллегорий, сюрреализма, не прочитывается постирония. Тогда зачем это все? Если только «Мы победим, но мы пойдем другим путем!». Не получилось. Потому что есть еще одно выражение: «Работает – не трогай».
«Магическая» составляющая. В первом сезоне нам показали героиню со сверхъестественными способностями. Ну а почему бы и нет? Во-первых, про человеческий мозг, восприимчивость к каким-то трансцендентным вещам и прочим запредельным материям ничего толком неизвестно. Во-вторых, про подобное мы наслышаны. Черт его знает, есть или нет на самом деле, но утверждать обратное – бессмысленно. В-третьих, в жизни всегда есть место чуду. Но если возможность общаться с духами мы можем принять как допущение в реальной жизни, то использование на полном серьезе вполне себе материальной и отделенной от сознания конкретного человека магнетической машинки, гипножабы гипнотической шкатулки РобеЗпьера вызывает только нервный смех, неуместный для патетики повествования.
Герои
Курс драматургии, который я прошла в прошлом году, нам давали действующие драматурги – Николай Коляда и Олег Богаев. Не последние люди в профессии, мягко говоря. Говорили, в том числе, о построении героя.
Драматург должен знать о своем герое все: когда родился, в какой детсад ходил и с кем там дружил, любил ли манную кашу, сколько двоек получил в первом классе, в кого в первый раз влюбился, любит кошек или собак, какие у него любимые книги и фильмы, какие ситуации переживал, и как вел себя в них. Этого может никогда не узнать зритель, но это обязан четко понимать для себя автор. Из этого понимания складываются поведение и поступки героев, его речь. Речь – тоже очень важно, потому что как раз через речь зритель/читатель знакомится с героем, начинает понимать и принимать/не принимать его для себя. Служанка 19 века не может сказать: «Вы уже провели следственные мероприятия?». Это сразу аргумент в копилку непрофессионализма автора.
Анна
Я довольно много размышляла, что я могу допустить в характере Анны 2 сезона, а чего нет. Ну и на основе собственного жизненного опыта, сформулировались примерно такие мысли.
В конце первого сезона ее любимый человек пропадает прямо на пике чувств и эйфории от осознания взаимной любви. Обстоятельства складываются таким образом, что его может не быть в живых. Какова реакция человека в таких обстоятельствах? Такая, как нам ее показали в конце первого сезона: короткий шок, потом непринятие, казалось бы, очевидного, деятельность (в характере героини), розыски, потом – отчаянье. Она перепробовала все, что могла, чтобы прояснить ситуацию на месте, и столкнулась с неизвестностью, которую разрешить не в состоянии. Безысходность. Апатия. Депрессия.
Но в характере персонажа – преодоление всех проблем во что бы то ни стало. Поэтому пройдя через уныние, она начинает искать новые пути. Не найдя выхода и во второй итерации, уезжает (вот тут странно. Если вы потерялись, логично оставаться на том же самом месте, чтобы вас быстрее нашли. Ну и поиски она по идее должна была продолжать в фоновом режиме). Но не забывает. Она абсолютно уверена, что Штольман не бросил бы ее, если бы на то не было веских объективных причин – смерть, плен. Но подтверждения смерти нет, а значит, он может быть жив. Вспомните, родители до конца жизни ждут пропавших детей, потому что, как это ни грубо, трупов не найдено. А сколько женщин после войны ждали до конца жизни своих без вести пропавших мужей?
2 сезон. Пять лет – серьезный срок. За это время многое переболело и улеглось. И тем не менее. Я верю в обморок Анны в больнице и в ее слезы, когда она говорит: «Жив!». И все же допускаю холодность в первой встрече: она просто столько об этом переживала, что оглушена этой встречей. Не с точки зрения «Я тут исстрадалась, пока вы по казематам шлялись», а с точки зрения непонимания: «Вот он приехал как будто по долгу службы, и снова занялся расследованием вместо того, чтобы сначала прийти ко мне. Дорога ли я ему, как прежде? Чувствует ли он то же, что и я?». Потом происходит история с письмом, которое от Анны скрыли, и она находит подтверждение тому, что он по-прежнему ее любит. Все. Дальше пошли нелогичные в моем понимании выверты характера персонажа. В моей картине мира после письма она приходит к нему и говорит: «Давай поговорим. Расскажи мне все». И даже если после этого герой рассказывает не все (ну там Секретные Материалы и Страшные Тайны Охранки можно и опустить), то между ними начинает восстанавливаться связь и взаимопонимание. Которые вполне могут испытываться на прочность на протяжении действия, но, конечно, не такими топорными поворотами, как скрытая жена или внебрачные дети.
В пикник я не верю. В сцену в гостинице при конюшне – верю, как в игру актеров, но не как в реальную возможность на фоне существования второй жены. Не могло такого случиться, если до этого Штольман был убежден, что имеет право на Анну лишь в законном браке. Верю в сцену в гостинице с книгой, опять же, как в игру актеров. Для меня это зеркалка 1 сезона, когда она, отчаявшись, кричит ему: «Вы измучили меня!». Но в том случае все к этому шло, а в этом сцена создана предыдущими событиями искусственно.
«Вы самый благородный человек!» - финт ушами, как он есть. Я об этом писала уже. Ну и «Придумай, как нам жить вместе» недалеко от него ушло. Досматривать не стала вообще – вся эта чушь с приемными детьми, воспитываемыми родителями, - бррр.
Штольман
Конкретно его историю я не продумывала, но по жизни привыкла исходить из осознания, что мужчины – тоже люди, а не вот это все – «Мужчины с Марса, женщины с Венеры». И поскольку мы один биологический вид, то и чувства в определенных обстоятельствах испытываем сходные. Гендерная стереотипизация предписывает в проявлении этих чувств женщинам быть эмоциональными, а мужчинам сдержанными, но суть от этого не меняется: там, где больно, - больно и мужчине, и женщине одинаково. Там, где взаимная любовь, - острота ощущений, уровень взаимопроникновения и ценности партнера одинаковые.
Про остальных героев не пишу, их уже сто раз обсудили, да и не стоит внимания их «развитие» в новом сезоне.
Подытоживая свою простыню, делаю несколько выводов:
Авторы бросили вызов массовому зрителю, изменив структуру повествования, показали, что так тоже можно, и это круто? Нет.
Авторы смогли удержаться в классической драматургии? Нет.
Герои развились за время действия? Нет.
А вообще, у того же Коляды любимая фраза:
«Меня часто спрашивают, как писать пьесы? Да я не знаю, как писать! Пьесы пишутся так: кто говорит – слева, что говорит – справа. А остальное – ум и сердце».

0

60

Отзыв от Atenae, 14.04.2021
Аналитический обзор композиции
   
Попытаюсь суммировать свои впечатления, сложившиеся у меня по итогу, и определить, почему у меня до сих пор не получается выбросить второй сезон из головы, несмотря на его явное несоответствие полюбившейся нам истории, рассказанной в первом сезоне.
Лично для меня история практически полностью убита совершенно неудачной сюжетной аркой и неестественным основным конфликтом.
Сюжетная арка строится вокруг поисков неуловимого злодея в маске, "Крутина", который угрожает государству Российскому и лично Анне Викторовне Мироновой. Арка вводится с первого же сюжета - новеллы "Лёд", где злодей впервые появляется в виде перчатки и голоса. Но отсутствие логики и хаотичность сюжета самой новеллы сводят на нет эффект начала истории. Слишком много посторонних сущностей: два однотипных убийства, хотя за глаза хватило бы одного. Зачем убили старую баронессу, лично я так и не поняла. Нелепый способ убийства. Сверхъестественная скорость, с которой перемещается злодей. И, наконец, полное отсутствие каких-либо следственных действий Штольмана в отношении двойного убийства в лесу просто сводят на нет эффект зачина. Я как зритель думаю: если сыщик не реагирует, значит это не имеет значения? Точнее, у меня другой вопрос: почему такой профессионал, как Штольман, не ведёт расследование?
Сама первая новелла по темпоритму совершенно неровная. Темп, точнее, мельтешение событийного ряда, просто бешенное, а ритма нет. Потому что новелла практически не двигает вперёд сюжет. Как экспозиционная она практически не работает.
Если рассматривать её с точки зрения основного конфликта - почему вернувшийся Штольман не сближается с Анной - то вся новелла опять проходит вхолостую. Вроде бы, обязательно должен быть какой-то разговор между героями в петушином сарае. Просто с точки зрения психологической достоверности его не может не быть. Его нам не показывают. Остался за кадром? Нет, он просто не был придуман. Потому что в дальнейшем сюжете мы не видим никаких следов такого разговора. Хотя каждому зрителю понятно, что он просто необходим. Не могли любящие, разлучённые на четыре с лишним года, в такой момент отделаться парой банальных фраз. Налицо затягивание экспозиции, которые не даёт развиваться основному сюжетному конфликту.
Итого, первые две серии, при всей событийной насыщенности, проходит практически вхолостую.
Вторая новелла "Девушка в белом" принадлежит перу самого Колмогорова. И здесь мы хотя бы видим какие-то наметки на развитие конфликта между героями. Во всяком случае, нам явлены намерения Штольмана в отношении Анны, Анна узнаёт о том, что он писал ей. Антон сердит из-за Анны. Не буду вновь анализировать детектив с роялями, но с точки зрения отношенческой арки здесь есть хоть какое-то движение. В этой же новелле появляется Клюев, которого большинство зрителей сразу определило в "редиски", хотя мы ещё так и не знаем, не понимаем, какое зло явилось в город, и какова цель Штольмана.
Третья новелла "Мумия". Нас вроде как посвящают в то, что ЯП в городе не просто так, показывают Полину, которая должна кого-то опознать по голосу. Детективная арка вроде бы сдвигается с места, но потом совершенно тонет на фоне всей этой невероятной истории, где смешались в кучу молодые бомбисты и египетские древности. С точки зрения отношенческой арки обе серии идут совершенно вхолостую, ничего не прибавляя и не убавляя. Промедление Штольмана выглядит всё таким же немотивированным, дёрганья Анны и Антона - странными и неоправданными. Взаимодействия между героями нет.
Четвёртая новелла "Записки врача" с точки зрения обеих арок абсолютно пуста. Мы видим только, что прошло немало времени, и Анна отдаёт явное предпочтение Клюеву перед Штольманом, который за пару месяцев так и не соизволил ни о чём с любимой поговорить. Отношения на нуле. Детективная арка тоже. Зато Анна звездит, как настоящая Мери-Сью, заставляет Штольмана носить поноску. Сыщики демонстрируют непроходимую глупость и непрофессионализм. По темпоритму вся новелла выглядит совершенно лишней. Она попросту тормозит действие.
Пятая новелла "Колыбельная" также проникнута мерисьюшным духом, потому выглядит как нелепая агитка. С точки зрения детективной арки есть намёк на движение, когда Полина клевещет на Штольмана, пороча его в глазах Анны. Но эффект от этого действия смазывается странным поведением самой Анны: то "вы сатрап и душитель свободы", то "люблю не могу", то "санитар утку принесёт". Взаимодействия в детективе практически нет, драматургия рваная. Сюжетные арки серия практически не двигает. Ну, если не считать того, что Аня поцеловала бессознательного Яшу.
Шестая новелла "Прекрасная цыганка" - снова пустое множество. Ни в одной арке она ровным счётом не играет, замкнута сама на себя. А неплохой детективный сюжет категорически портит практически невыносимая игра актёров второго плана.
Новелла "Неравный брак" радует сразу по двум пунктам: отличная игра фона и возвращение характеров главных героев. Штольман, Анна и Антон ведут себя практически так, как могли бы вести где-то в середине 1 сезона, после новеллы "Два офицера". Потепление в отношениях радует, хотя причины его мы так и не увидели. По детективной арке - ничего не могу вспомнить. Могу ошибаться, но впечатление, но поиски таинственного злодея и в этой новелле не ведутся.
И только в восьмой новелле "Иллюзионист", то есть к 16 серии сдвигаются с мёртвой точки и детективная арка, и основной конфликт героев. Штольман рассказывает Анне о том, что ищет неуловимого Крутина. Итого, на ЭКСПОЗИЦИЮ в сезоне ушло 16 серий. Не знаю, чему и как учили Анну Рулевскую, но меня на литературных курсах учили, что затянутая экспозиция именуется "провисанием сюжета".
Новеллы "сердца четырёх" и "Пять специй", если судить по развивающимся отношениям героев, явно перепутаны местами. Вначале должны были вернуться обожающие взгляды, и только потом прогулки в ромашках. Во всяком случае, с точки зрения отношенческой арки в этих сериях имеется динамика. И драматургически они построены интересно.
Новелла "Последняя жертва" вроде бы двигает вперёд давно замершую на месте детективную арку, но яснее от этого она не становится, поскольку тонет в сюжетных нелепостях. Главная из которых состоит в том, чего же хочет злодей. Впечатление такое, что он и сам этого не знает. Кстати, именно в этой новелле впервые появляется собственно сам злодей. С точки зрения детектива - уже нонсенс, поскольку он должен был присутствовать в городе минимум с апреля. А доктор, типа, приехал только сейчас.
Ничего не прибавляет к пониманию детективной арки и новелла "Вурдалак". Зачем Крутину нужны эти вампиры средней полосы? Чего добивается наш "доктор Зло", так и осталось тайной. Просто "шоб було"? Зато в отношениях героев происходит крушение. Анна, рискнувшая репутацией, поскольку считает Штольмана своим женихом, перед всем миром узнаёт, что он женат. Информация шоковая для неё и для зрителей, поскольку нам в голову не может прийти, как может быть женат на ком-то другом человек, ещё пять лет назад сказавший, что им надо быть вместе, а затем ведущий себя если не как муж, то как жених - абсолютно точно. Штольмана роняют в наших глазах ниже плинтуса.
Новелла "Живой труп" лучше всего характеризует внешний вид и общественное положение бедного Якова Платоныча перед дуэлью. Серии, несмотря на огромную моральную тяжесть, смотрятся на уровне 1 сезона. Бесподобная актёрская работа Фрида. Как ни противится душа нелепости ситуации, но герои внутри неё выглядят и ведут себя совершенно логично.
Новеллы "Баккара" и Охота на лису" с детективной точки зрения смотрятся вполне прилично. в отношениях героев полная катастрофа. Анна заявляет Штольману, что ненавидит его. Узнав, кто его жена, объяснений слушать не желает. Что, в общем, смотрится на этом этапе логично. В детективной арке со стороны Штольмана никакого движения. Скрябин охмуряет Анну, соблазняя поехать "на холеру в Туркестан".
Новелла "Всадник без головы". Обе арки приходят в движение и пересекаются на попытке Анны заключить фиктивный брак со Скрябиным.
И только в новелле "Другая женщина" (к 34 серии) мы узнаём, на ком и почему женат Штольман. История дикая, не вяжется ни с историческими реалиями, ни с характером героя. Но после этого объяснения исчезает последняя точка конфликта между героями. Дальше остаются только внешние обстоятельства.
Новелла "Изобретатель смерти". У героев идиллия. Зато окончательно сходит с ума Клюев (кстати, непонятно, чего он ждал все эти месяцы). Анна в очередной раз оказывается в руках врага. Спасителем выступает рояль в кустах - дух умершей возлюбленной Клюева. Штольман снова демонстрирует свою профессиональную беспомощность. Клюев убит. Скрябин вынесен за рамки сюжета. Все стрелы подозрений сходятся на Полине. У зрителей. Сыщики, которые уже все в курсе дела, до сих пор ни о чём не догадываются.
Новелла "Талисман Робеспьера". Герои живут жизнью семейной пары, хоть и без венца. Внезапно и необъяснимо "расчехляется" Полина. Анна вновь похищена. Вновь всплывают необъяснимые с точки зрения логики сюжета и невозможные с точки зрения истории катары. Анна велит Штольману застрелиться. Его спасает рояль в кустах - вернувшийся Антон. Саму Анну спасает другой рояль - дух баронессы. В роли "бога из машины" - странная табакерка РобеЗпьера, силе которой позавидовал бы сам Волдеморт. Чего надо Полине и загадочному алтайцу-китайцу, и причём здесь Скрябин, так и остаётся для зрителей загадкой. Темп событий бешенный, за логикой никто не следит, сценаристы в первую голову.
И наконец финальная новелла "Абракадабра", название которой изрядное количество зрителей справедливо соотнесло с содержанием. На фоне вязкой истории с вождём мирового пролетариата Штольман необъяснимо отказывается устранить последнее препятствие, разделяющее его с Анной. Потом оно чудом устраняется само. Герои готовятся к свадьбе. Но тут, как чёртик из табакерки, неожиданно выпрыгивает Доктор Зло, которому всё так же непонятно, какого чёрта надо. И со злодейским видом похищает Анну. Всю новеллу темпоритм тягучий, тем необъяснимее карамболь на последних минутах. Судя по пояснениям Рулевской, на самое главное не хватило времени при монтаже.
Резюмируем: экспозиция занимает 16 серий, развитие действия - 16 серий, кульминация - 4 серии, развязка (которая по факту совсем не развязка) - 4 серии. Хотя все зрители ждали в последних 2 сериях эпилога, его там не оказалось. Мы снова имеем историю без конца с непонятными перспективами и загадочными мотивировками Главного Злодея. Строить предположения, как мы делали по окончании 1 сезона, не на чем. Тогда мы могли базироваться на исходных данных, предложенных нам в сюжете. Данных о Крутине, несмотря на 40 серий, у нас так и нет. Мы не знаем, чего он хочет, причём здесь катары, зачем ему Анна. Отсюда практически полная зрительская растерянность и большое разочарование у изрядной части фансообщества. Что ещё раз убеждает меня в том, что основной и неустранимый просчёт 2 сезона - совершенно бездарная работа основного сценариста, создававшего центральные сюжетные линии.
Если часть зрителей говорит, что их "укачало", то с точки зрения композиции я понимаю, почему это произошло. Мы видим несколько необъяснимых и неожиданных разггонов и торможений, которые организм и мозг зрителя точно не ожидал, потому что они не обусловлены ни характерами героев, ни потребностями сюжета. Ну, вот так автору захотелось! Так она понимает интригу.

Ещё несколько слов о том, почему, несмотря на всё вышесказанное, у меня не получается выбросить из головы злополучный 2 сезон "Анны детективъ". Проблема в когнитивном диссонансе. Я прекрасно вижу, что сценарий, построенный не на основании знания характеров героев и исходной ситуации, а исключительно из авторских хотелок и представлений о драматической интриге - это провал. Но во всём этом актёры порой необъяснимым образом отыгрывают именно тех героев, которых я знаю. Просто на уровне взглядов, движения, психофизики. Если допустить, что Яков Платоныч действительно мог бы по какой-то необъяснимой глупости попасть в такую позорную ситуацию, он выглядел бы именно так, как это гениально сыграл Фрид. Если бы настоящий Штольман действительно вот так обманул и подставил Анну, она выглядела бы вот так же. Не скажу, что так же вела себя, но и это не могу исключить. В некоторых сериях, где драматургия актёрам не мешает, герои вообще выглядят настоящими. Вот и тяну в мозгу этот чемодан без ручки - 2 сезон АДъ. Потому что есть вещи, из-за которых бросить его жалко. Хотя бросать надо, это очевидно. Лучше едва ли будет.

0

61

Отзыв по 11-12 серии от Мария_Валерьевна 11.04.2021
 
Посмотрела 11-12 серии про Прекрасную цыганку.

Вопрос первый - в каком месте она прекрасная? Второй - почему про вовсе неюную особу все говорят - "дитя"? Ей явно под тридцать, если не больше.

Вечеринка, с которой началась история, показалась мне больно холостяцкой. Могу ошибаться и придираться, но странно было видеть здесь почтенную мать семейства и молодую незамужнюю соседку. Непонятно было - день или вечер в кадре. То темнота, то опять вполне дневной свет - как в сцене, которую некто наблюдает из окна.

Сын управляющего появлялся за плечом отца в присутствии полиции. Почему на него внимания никто не обратил?

Когда муж рыдая, сообщает про серьги за целое состояние, появляется ассоциация, что ему жаль именно денег. Тут претензия к сценарию, потому что на фоне многих актер играет хорошо. Но реплику ему вставили в очень неудачный момент.

Еще из реплик крайне покоробило Штольмановское - "Вы скучаете?" обращенное к Анне. Просто потому что уже знаю его тайну. И в  разрезе оной звучит мерзко и по дон-жуновски. Но к Штольману это почти единственная претензия здесь (следующая по поводу пафосного спитча в конце истории), в остальном - адекватное поведение, и хорошая игра Фрида. На нем и на Хвошнянском просто глаза отдыхали.

А играть здесь мало кто умеет, увы. Евгения - очень нарочитая, и волосы явно крашенные). Ариадна - очень неровно. И это смешение русского с французским, плюс немецкий акцент - жестко(((. Ну и сладкая идиотка в ее исполнении очень нарочитая, и неинтересная. У Петра Ивановича такие симпатии были в первом сезоне, что удивляешься, куда делся вкус. Хотя внешне она сперва была мила, и напомнила мне Галину Польских. Увы, это только внешне.

Кстати, удивилась, что Перт Иванович так спокойно переходит в горизонтальную плоскость с НЕЗАМУЖНЕЙ сестрой хозяйки. Не со вдовой, не с женатой, не со служанкой. А с девицей, которую компрометирует, и если застукают - надо будет жениться. Кстати, странно, что Ариадна этим не воспользовалась, когда утром ломилась ее сестра. Богатый жених был бы в кармане. Она же на это рассчитывала.

Кирилл - не актер. Даже не самодеятельность. Вспомнила господина Татаринова из "Ночного гостя" - чем-то похожая роль, но день и ночь!

Опять же на фоне всего этого мальчик - сын управляющего, смотрится очень неплохо. Что-то меня в его разговоре напрягло - очень по-взрослому звучало, но текст он не сам себе писал, а вот озвучивал и лицом играл хорошо.

Отец семейства, Сергей - временами переигрывает, но фейспалм не вызывает.

Неожиданно понравился лакей - играет может быть, и не гениально, но старательно. И я его не подозревала ни в чем. Образ создал, молодец.

Коробейников был хорошим мальчиков, вел себя пристойно. Но ему уже не веришь ни на грош, ибо помнишь козлиность начальных серий.

Анна - гораздо лучше, чем я боялась. И платья у нее тут уместные и красивые, и лицо выглядит естественно, и тональник в глаза редко бросается. И ведет себя вполне нормально и соответственно ситуации. И даже вроде жалость и сочувствие ей тут таки прописали, и Саша это отыграла.

По платьям - то, в котором она была на празднике, идеально подошло бы для венчания. Только выглядит слишком новехоньким, негнущимся аж, но по стилю и цвету и героине подходит и моде вполне соответствует. Как и прическа, пусть и серебряной заколкой.

Голубое платье с кружевной вставкой тоже хорошо, но... Прическа дальше все портит. То опять часть волос "стекает по спине змеевидными лианами". То сбоку торчит нелепый пучок - не то типа выбился локон из прически, не то так и задумано. Но такие локоны должны быть закрученными, а не так, словно его с помощью заплетенной на ночь косички сделали.

Позабавило, что утром пропажи управляющего Анна смотрит в рубашке и с распущенными волосами из окна, а через секунду при полном параде и идеальной укладке сбегает с крыльца.

Показалась очень интересной фраза Анны, сказанная дяде:

- Ты испугался настоящего чувства, и решил сбежать от нее, обидев и оттолкнув. Вы мужчины так часто поступаете.

Эээ... То есть, она вот так понимает поведение Штольмана? Это точно сильная и умная женщина, обивавшая пороги инстанций в поисках любимого?

Что касается самой интриги. Увы, главное считывается очень быстро. И образ отца-бонвиана, и и его рассказ о Раде и встрече с Надей. Только тупому не ясно будет, какое отношение Сергей имел к Надежде, и почему за нее переживал. Так что, сей рояль играл громко, белея меж листвы. Хорошие актеры не спасали, плохие подчеркивали предсказуемость ситуации. А ведь можно было сделать тоньше, и закрутить. Увы.

Очень понравился момент, где Анна и дядюшка ночью поймали управляющего.

Почему-то МТ с Ребушинским не впечатлили. Словно из другого фильма вставка идет, что ли. Наем горничных - слишком карикатурно.

В целом, по этим сериям претензия к подбору актеров. особенно актрис. Надя - роковая женщина, но ни манеры, ни внешность не дают ответа, а что же в ней мужчины находили? Или у нее была своя коробочка с гипножабой?

Ариадна - мало быть просто хорошенькой для Петра Ивановича. Ну не смог бы он с такой столько времени проводить и не заскучать. И не потому что дура, а потому что утомительная дура, фальшивая.

Евгения - пытается быть Елагиной-для-бедных, но не тянет. "Несите кандалы" - боже мой, ну вот не княгиня Трубецкая ты, не позорься...

Так что нитки, которыми сшит сюжет торчать ото всюду. И как правильно уже говорили - а убивать-то зачем? Расскажи правду, Наде, или сыну. Уверена, сами бы шарахнулись друг от друга. Нет, только стреляем, только хардкор... а ведь вроде пытались опять показать умную женщину.

0

62

Отзыв по 13-14 серии от Мария_Валерьевна, 18.04.2021
   
Итак, посмотрела я серии "Неравный брак".

В целом оно намного симпатичнее, но исключительно в сравнении с первыми 8-мью сериями.

Из симпатичного:

1. Анна адекватно одета и мало накрашена. Лицо вполне естественное, не смуглое, и не натянутое, на крупных планах видны мимические морщинки под глазами. С моей точки зрение, это хорошо.

2. Антон Андреевич ведет себя, как в первом сезоне. Кроме того момента, когда поминает Трегубова - дескать, тот будет нераскрытым делом недоволен). И даже Штольману лакомство привез!

3. В кадре большинство людей играть умеют. Из второстепенных понравились Кайсаровы, Савельев (почему-то мне наших юных гардемаринов напомнил), и дворник))

4. Штольман, который всегда хорош, как ни крути.

Из странного:

1. Горничная убитого заявлет, что вот сейчас уезжает в Тверь. Эмм? Следствие еще идет, она может иметь отношение к преступлению. И ее отпускают? АА ничего про это не говорит?

2. Анна в книжной лавке ведет себя при появлении Ребушинского странно. Закидывает ногу на ногу (это сейчас нормально, тогда считалось непристойным), вслух Ребушинского передразнивает, причем очень глупо и по-детски. Ну что сказать - да, сильные и умные женчины, они такие.

Вообще момент с гипнозом странный. Вот прямо так, на диванчике у двери, когда могут войти покупатели... Это же по ладошке погадать, все-таки. Логично было бы Закрыть лавку на технический перерыв, опустить шторы, и минут 15 посвятить столь интересному делу)))

3. Почему мужчины на рабочем месте. при посторонних, в присутствие так часто без сюртуков и пиджаков? Ну неприлично это для тех лет - в одной рубашке. Даже с жилетом.

4. Разбавки моментами с Рбеушинским и МТ выглядят чужеродно. Да и все их утрированные, гротескные отношения здесь. Затягивают действие, и множат скуку.

Из неприятного:

1. Анна поддевает Штольмана опять же, очень по-детски. Неприятно-детски, как злой подросток. И на этом фоне ее сочувствие "Бедным детям" выглядит ... как мамины туфли на пятилетке. За этими словами должна стоять действительно, умная и взрослая героиня. Но Анна "страдала-страданула", но повзрослеть, судя по всему так и не удосужилась. Так что не ей бы по-матерински этих детей жалеть.

2. Сцена с тортом. Когда знаешь подоплеку, увы, понимаешь, что ВИ уронили на минус первый уровень лицемерия и подлости. И не веришь, опять не веришь, что такая перемена возможна. И от этого физически плохо...

3. "Джульетта" - с...ка. Можно тайно любить, можно бежать и венчаться. Строить свою жизнь. Но столь грязно тянуть деньги - от нелюбимого жениха, от Савельева... Вот уж про таких говорят - и на елку влезть, и комплекс ягодичных мышц не оцарапать. Аслана жаль - вот уж Марфенька покруче прилипалы Зиночки.

Вся история... Странно как-то. Я люблю подобные сюжеты, противоборства, риск, любовь через преграды. А тут и жалости особой не возникло. Даже когда молодых одного за другим в больницу привезли - чуть не захихикала. И не потому что знала по спойлерам, что живы останутся. Над Ромео и Джульеттой из фильма Дзеффирелли я каждый раз плакать могу. Вместе с Катей в момент "признания" Ромашова и ее молитвы. А тут - нет.

Одевали и гримировали Марфу странно. Какая-то опереточная красотка получилась из полусвета, а не приличная барышня.

Согласна, что Кайсаров-старший слишком резко переменил мнение о невестке, прижав ее к сердцу. Я еще понимаю, если бы она Аслана спасла перед этим, например. А так-то что? Брак этот ему точно священным казаться не может.

Короче, этот фанфик в сборнике был неплох, но читать второй раз не хочется.

0

63

Отзыв по 15-16 серии от Мария_Валерьевна, 23.04.2021
   
Ну что же, посмотрела "Иллюзиониста"...

В целом - да, серии ровнее, грубых нелепостей меньше. Но опять же, если брать историю саму по себе, без привязки к первому сезону. Потому что главные герои и характеры все равно плывут, как типографская краска мимо контуров рисунка.

Сама история теперь звучит невсерьез. А комедийные вставки, в которых солирует Ребушинский, это усугубляют. Я вижу перед собой то, что очень не люблю - шаблонно-наигранную, картонную картинку "Россия. Конец XIX века". Как в клипе "Как упоительны в Росси вечера" что ли. В первом сезоне наигрыша не чувствовалось, несмотря на "дверные доводчики". Я провалилась туда, принимая многие условности. А ту словно театр-балаган, да еще и не очень талантливый.

Сама история задумана интересно. Увы, посторонние линии с Полиной, пожаром, Ребушинским очень тормозили, не давая возможности по-настоящему загрузиться главным сюжетом. Они были сами по себе, словно вклеены из других фильмов. Не знаю, в чем тут дело, но в единый гармоничный узел оно не сплелось.

Кого именно убили из женщин - я честно, долго не понимала. Хотя, в связи с пожаром, быстро скумекала, что некая подмена имела место быть. Зачем было прямо столь похожую девушку искать - неясно. Хватило бы и роста, сложения и волос. И опять вопрос к кастингу - ну кто выбирал актрису на роль Марии? Опять - совершенно неясно, что в ней такого, чтобы мужчина ее аж из дома терпимости спасти захотел. Серая особа, с какими-то злобными губами. Весь характер показан только в "Пошел прочь, болван!". Маловато... И в чем была ее привлекательность?

Эх, как вспомню первый сезон - Вера Кулагина, Арина Сурина... Даже вопросов не возникло. А тут с роковыми женщинами сильный напряг.

Донецетти - соглашусь с тем, что авантюриста, который играет на потеху публики вот такого "мага" актер изобразил хорошо. Думаю, он сам заигрался, искренне поверив если не в волшебство, то в свою неотразимость. Напомнил мне Мореля чем-то, только такого вот - публичного. Кстати, его ассистент очень похож на Сурина, не то ли актер?

Очень понравился Лопарев, отец Кати. Маленькая роль, но вложился актер от души.

Наши главные герои.

1. Анна.

В целом - на 4 с минусом. Авторы опять не могут решить - она взрослая, или нет. Потому что с Донецетти ведет себя как девочка 15 лет при встрече с любимым певцом-кумиром. Что опять же - странно, после уроков первого сезона, Уллы, и вообще - пяти лет серьезных занятий.

Внешность - одежда и макияж перестали быть нелепыми и нарочитыми. Бледно-розовый костюм очень понравился, напомнил наряд для "дуэта рояля и губной гармоники".

Но к прическе большой вопрос. Нет, не к узлу - там все в порядке. Но опять эти "змеевидные лианы" по спине на встрече с отцом! Не по возрасту, не по правилам. И я не понимаю, почему утром Анна выглядит вечно так, словно спала на бигудях? Откуда эти явно искусственные волны на волосах? Не было этого в первом сезоне - кудри падали всегда естественно.

Очень понравилась Анна в сцене открывшейся правды о ВИ. В сцене откровений Штольмана. В момент покушения Донецетти. Там она живая, естественная, человечная.

Резанул момент, когда Анна говорит с Антоном о своих способностях, мол - придет время, она все сообщит. Тон и лицо были какими-то... Не то чтобы высокомерными, но... Появилось ощущение, что она теперь СПЕКУЛИРУЕТ своими способностями. Козыряет, добиваясь - чего? Особенно с Антоном - тот ей и так всегда безоговорочно доверял, и просил о помощи.

Словно материализовалось то "чудовище", которого Штольман убоялся в "Сицилианской защите".

Очень глупо прозвучала фраза про билеты - "А напишу-ка я Андрею Петровичу, он что-нибудь придумает!". То ли опять детский сад воскрес, то ли она специально бьет Штольмана. Но детский сад вроде опять же - не по возрасту. А нарочное битье привлекательности не добавляет.

В тему Анны-врача. Вот такой был момент - реально показать ее специалистом, который многим жертвует ради ДЕЛА. А нам только декларировали - барышня не пошла на представление, а осталась роды принимать. Так явили бы ее в операционной, объяснили бы, почему Милц именно ей так доверяет. Покажите напряжение усталость, и радость от факта рождения новой жизни, благополучного конца родов. Явите ее утром - без макияжа и прически, жаждущей одного - свалиться в постель. Не-а. Низзя Мэри-Сью так выглядеть... Ну и я опять не верю. Для сюжета было нужно, вот галочку и поставили.

Не идут Анне все эти "Если у вас все, то мне пора" (к Штольману), "А ты не много ли на себя берешь" (к Домне). Не та героиня, не та Аня. Даже учитывая пять лет, силу духа и прочее. Впрочем, как раз к силе духа и взрослости это отношение не имеет.

2. Антон.

Штольмана не оскорбляет - уже молодец. Впрочем, после того что было, я ему не доверяю. Он словно временно затаился, решив, что худой мир лучше доброй ссоры - вот какие мысли у меня на заднем плане крутятся.

Но как стало неприятно, когда он отмахивался от возможной беды с Катей Лопаревой! Это после встречи с отцом девушки! Разве ТОТ, наш Антон мог бы так?

А его представление перед Полиной - "И тут я выхватываю револьвер!". Опять поведение глупого подростка, которым Антон не был никогда. Или человека другого темперамента. Петр Иванович мог в таком духе даму покорять. Но не АА.

3. Штольман.

Из-за посторонних вставок следить за линией расследования тяжело. Но кажется, Штольман дело вел ровно и вполне профессионально.

Хорошо разрулил ситуацию с МТ. Хорошо говорил с Анной. Только вот зная его стррашную тайну, эти сцены тоже вызывают недоумение. Ты уж либо скажи все до конца. Либо не сближайся! Держи руки при себе. Ну а тайну про жуткого врага и правда. можно было еще в первой серии, в амбаре открыть. Ах да, о чем же тогда еще 40 серий снимать...

4. Мария Тимофеевна

Делать Ребушинского личной жилеткой и психологом, вываливать ему все личные переживания? ЧТО? Это та самая МТ, которая блюла статус и приличия? У нее что, как и Анны, ни одной подруги в Затонске нет?

Разборки с Лизой хороши. Писательство - вот опять, не верю. Настолько это все судорожно, напряженно, болезненно. Словно она себе наркотик впрыскивает, а не любимым делорм занимается.

Впрочем, то же самое ощущение от ВИ, который "полюбил". Про него даже отдельно писать не хочется, настолько дико выглядит в этой грязной луже, куда его окунули.

А еще раздражает сквозная линия с мистикой. Ну я же все-таки не фэнтези села смотреть! Я тогда был лучше "Звездную пыль" включила. В первом сезоне мистика сплеталась с логикой, не перевешивая. А тут - ну прямо вот они, все силы зла - гипнотизеры, духи, сектанты. Иных проблем в России нет.

Просто мое личное - не люблю про это. Первый сезон понравился еще и тем, что там не намазывали на реальность чародейскую альтернативу.

Сидела, смотрела, то и дело лицо рукой закрывала. Вспоминала Жоржа Милославского:

"Ой, непохож! Ой, халтура! Понимаешь, у того лицо умное!" (к/ф "Иван Васильевич меняет профессию").

Непохожи. Халтура. Или просто другие люди, другие характеры и отношения. И я про них никогда бы не стала смотреть. Если бы наткнулась случайно, наверное, зацепил бы Фрид, его игра лицом, его потрясающий голос. Даже, боюсь Саша меня бы не впечатлила, она в первом сезоне просто душу переворачивала, ошеломляла. А здесь - нет. Вполне типичная героиня современного сериала - мотающаяся между обидой и привязанностью, красивая и ухоженная, пестующая свою "независимость" и гордыню. Не дурная, быть может, но и прямо хорошей и светлой не назовешь.

Так что сей водевиль с драматическими вставками под красивую музыку по-прежнему вызывает обиду и разочарование. И это в одной из самых неплохих серий. Страшусь дальнейшего...

"Мужайтесь, ибо худшее грядет!"

0

64

Отзыв по 17-18 серии от Мария_Валерьевна, 26.04.2021
   
Посмотрела новеллу "Сердца четырех". Докладываюсь.

Соглашусь, что из просмотренного пока - лучшая часть, с почти узнаваемыми героями и наконец-то интересным расследованием без Ужаса-летящего-на-крыльях-ночи за Анной.

Оба сюжета - о несчастной Юлии, и о врачах, создающих сыворотку вроде бы и не пересекались, но отдельными не выглядели. Считаю, их соединили удачно. И тема незаконной беременности девушки здесь прозвучала без навязчивости, и апелляция к роману Томаса Гарди была уместна. Меня даже не покоробил брак на четверых - настолько достойно сыграли актеры, и не выпячивали перчинку на первый план. Да и сам факт подобного проживания вполне можно было встретить в среде интеллигентных передовых людей того времени. Правда, не поняла, почему сказано - мол, разводы в Росси запрещены, когда в следующей же новелле ВИ заявляет брату, что будет разводиться. Врачам было бы логичнее объяснить, что развод - дело долгое, дорогое и нервное, что их важным занятиям не способствует.

Для всей четверки подобрали хороших актеров. особенно Свиридовы понравились. Лариса - вот как должна выглядеть, быть может и не раскрасавица, но притягательная и интересная своей личностью и характером женщина. Актрисе - браво!

Все связанное с медицинской стороной именно этих врачей особых вопросов не вызвало. Натяжки, конечно, есть, но вполне извинительные. Удивил один момент - а коляску пара обреченных разве не могла заразить? Почему ее сжигать не стали?

Что касается второго сюжета, об англомане и Юлии... У меня уже в рецензиях стал навязчивым вопрос про женщин - "И с какого боку она роковая-то?". Так в этой новелле такое же недоумение вызвал англоман. Богатая вдовушка и молодая романтичная девушка - что они нашли в этом несимпатичном и необаятельном господине? Он даже англоманит как-то по-дурацки, ну совсем на джентльмена-из-романа не тянет. А внешне напоминает карикатуру "К такому лицу больше всего идут пощечины".

Слишком показалась нарочитой логическая цепочка Анны - "любимый роман - записка". Ну очень уж героине подыграли))) Лучше бы дух как-то подсказал поточнее.

Совершенно посторонним, странным, ненужным и неприятным выглядит пикник и "карантин" в гостинице. Даже если забыть о семейном положении Штольмана. Не мог он так ухаживать - именно за любимой женщиной. Если бы надо было обаять кого-то в интересах шпионской игры, - напрягся бы и выдал и розу в бокале, и шампанское, и фрукты на белой скатерти. Потому что это стандартно, шаблонно, ожидаемо - но действует на дам. Для Анны он бы скорее и правда полураздавленную в ладонях ежевику-землянику принес. Или яблок из чужого сада в шляпе. А не вот это все на травке. Нет, такой сюрприз тоже может быть искренним - но в исполнении другого человека. Не Штольмана. Впрочем, "мартовский кот", заявившейся к Анне в номер заданный пикником образ хорошо продолжает. И вызывает рвотные позывы - натуральный господин Паратов-Михалков. А когда вспоминаешь о кандальных узах сего господина, делается вовсе плохо.

Уже писала - подобный пикник, и визит в номер с обольстительными улыбками при наличие жены, о которой Анна так и не знает - махровая подлость. Даже если бы сглупил, согласился на верховую прогулку, увидел, что барышня готова все забыть и начать заново - он обязан был в какой-то момент затормозить. И там же на травке резко убрать ручки, притушить глазки, и все рассказать. Или в номер прийти не в дезабилье, а застегнутым на все пуговицы, с лицом, как "вырубленный из гранита пень". И каяться в своем преступном благородстве. А не говорить эротичным шепотом - "Я не мог не прийти".

Если пикник и гостиницу вырезать - линия сближения и взаимопонимания здесь идет хорошо. И как было бы здорово, если бы Анна ВСЕ уже знала. Как кто-то предлагал - там же, в амбаре Штольман ей все сказал. Пусть даже зрителям бы разговор не озвучили, только дали бы понять, что нечто важное и серьезное Яков сообщил. А дальше Анна мечется, думает и решает, как с этим фактом быть. Тогда в "Сердцах четырех" было бы видно - она готова принять ситуацию, и быть хотя бы другом. Но и до иного недалеко. И вот этот диалог:

- Вам нечего бояться, когда я рядом.

- А вы рядом?

выглядел бы очень здорово и многозначительно.

Анна в этих сериях вообще - очень хороша. Ну, опять же кроме пикника, где одежда, прическа и макияж навевают мысль о постановочной сессии современной пары "Мы с любимым в парке "дворянского гнезда".

В остальных моментах Анна почти без макияжа, и даже щечки вернулись, аллилуйя! Это как же ее тональником уродовали, что даже овал лица менялся. Глаза опять большие и чистые, жесткого прищура почти нет. Волосы - опять мягкие и пушистые, а не залакированные! Ну а играет актриса замечательно, и тревогу, и любовь, и боль. Опять в управление врывается, а не входит царственно и вальяжно.

И соглашусь - в этой новелле  веришь, что Анна медицине училась, что в деле этом разбирается, и может помогать, а не просто сидеть в белом халате.

Кстати, возник вопрос - а Анна имеет право вести прием, возится с лекарствами без головного убора? Она же, кажется, на должности медсестры, разве для них не обязательны косынки? Да и для дам-врачей, кажется, тоже.

Но чем даже такая Анна стала напрягать - отношением к нижестоящим. Я не помню таких снобистских, высокомерных ноток в ее голосе в первом сезоне. С Прасковьей, с барышнями из заведения, с крестьянами она всегда говорила по-человечески. А тут вдруг такая барынька в худшем смысле слова вылупилась(((((

Что в этой серии показалось так же ненужным - вставки с Трегубовым, который занялся фитотерапией. Я прямо забеспокоилась - может быть, у меня чувство юмора испортилось? Абсолютно было не смешно на этих эпизодах, наоборот - испанский стыд и фейспалм. Зачем же Николая Васильевича ТАКИМ дураком выставлять? В конце-концов у них для этого теперь есть Коробейников.

Подводя итоги, скажу, что серию возможно, даже захочется пересмотреть (перематывая пикник, гостиницу, и веники Треугбова). После нее не было желания срочно посмотреть-почитать что-то другое, отмыться и забыться. Хороший АУшныей вариант без начал и конца, правда. Мог бы во что-то нормальное и логичное вписаться.

0

65

Отзыв по 19-20 серии от Мария_Валерьевна, 23.05.2021
 
Собралась отбывать дальше свою повинность - досматривать дальше Второй сезон. И вспомнила, что так и не высказалась по поводу серий "Пять специй". Отсмотрела их почти сразу за "Сердцами четырех", но навалилось всякое, и оформить в слова забыла.

Пересматривать не тянет, хотя тошноты серии не вызвали, посему буду краткой - детали могли уже и подзабыться.

В целом.

Картинка светлая, костюмы адекватные. Кроме опять-таки Анниных змеевидных лиан, которые распускают по поводу и без. Но голубые тени над очами героини все-таки очень мешают верить в 19 век.

Детективная задумка понравилась. Но раскручивали ее наши сыщики из рук вон плохо. Уперлись, как бараны, в версию личных отношений и наследства, и танцуют кордебалет вокруг нее. Так ведь сразу было известно, что Зинаида - деловая дама, ворочала большими денежными делами! Но проверить, а что у нас там в бизнесе происходит - не, зачем же? Партнеров порасспрашивать, бумаги посмотреть... Ладно, Антон, он явно все свои силы в злость и зависть привык сублимировать. Такое ощущение, что у него прямо руки чешутся ПИ под суд отдать. Может, тот барышню какую у него отбил?)) Но Штольман-то! Ах да, автор же нам сказала, что любовь человека отупляет, и надо выбирать - любо ты влюбленный сыщик, либо ты умелый сыщик. Бедный Затонск...

Анна - почти мила. Почти, потому что все равно остается в ней вот это опытность, что ли, в плохом смысле, стремление к манипуляциям. Поцелуй с просьбой спасти дядюшку опять напомнил Миледи и Фелтона в нашем кино.

Петр Иванович и Зизи...

Его история о первой любви к взрослой барышне, которая потом и становится его супругой - хороша. Немного покоробило вынужденное признание ПИ о том, что денежный интерес тоже имел место быть. И не потому что я наивная, а потому что в первом ПИ я такого не помню. Ведь он, с его-то обаянием, внешностью, умением обращаться с дамами, при желании давно мог найти себе богатую невесту, причем и сердцу не противную. Но было ощущение, что ему это не надо. Но - такое изменение, как бы оно мне не было неприятно, допустить можно. Устал, захотел твердого финансового положения, надоело у брата помощи просить...

Очень уронило в моих глазах ПИ другое. Во-первых то, что и Глаша, судя по всему, у него в любовницах побывала. Ну он и так герой интимного фронта, ну зачем ему было еще и горничную жены в этот плане добавлять? Про птицу вспомнила, которая в своем гнезде не... Хотя, раз уж ВИ в этом смысле оскоромился, так что уж брата Петю щадить...

А главное - последняя сцена. В которой явно пытались повторить на новом витке "музыкальный вечер для рояля и губной гармоники". И вот собираются герои, вроде все у них сейчас мирно, улыбаются, готовы принимать и любить. Входит незримая Зинаида, которая тоже была членом этой семьи, и они все с ней, как я поняла, хорошо ладили... А муженек тю-тю. Муженек кобелировать дальше ускакал. Это после дела, которое ему постоянно напоминало об умершей и любимой жене. После того, как с помощью Анны, с ней общался. И все, тумблер переключили, вся печаль забылась, вперед - Амур зовет. Почему нельзя было ему в этот вечер остаться дома? Если бы дух Зизи стоял рядом с мужем, оно бы впечатлило гораздо сильней. Все бы и так поняли, что ПИ не будет жить монахом, но поверили бы куда больше в его чувства именно к Зизи, а не к ее деньгам. И вообще, оно было бы очень в духе первого сезона. Напомнило бы Петра Миронова в "Утопленнице", когда он говорит Анне о том, что любовь - вещь самая прекрасная и опасная, явно горюя о Татьяне.

Очень не понравилась сцена в доме Мироновых, когда пришла полиция и Виктор Иванович. Да, МТ - дама темпераментная. Но она НИКОГДА не стала бы при посторонних закатывать сцену в хорошем таком духе коммунальной квартире - "Вы гляньте, люди добрые, на мужа мого, паразита!" Ну ведь у нее совсем другое воспитание! Она могла быть холодна, могла глазами молнии метать, могла словцо многозначительное подпустить. Но то, что я увидела, заставляло закрывать лицо... К тому же, по закону, этот дом и правда - мужнин. Не верю я, что он на МТ записан. Посему так вести себя - просто глупо. Ви терять уже особо нечего, а вдруг тоже пойдет на принцип - да, это мой дом, и жить я буду здесь, и вместе с Лизелоттой, а вы дорогая - как хотите. От этого ВИ я бы и не удивилась. Вон, дочку хочет с любовницей подружить))))) Авторы явно сюда какой-то сюжетный поворот из современного сериала вплетают. Замени платья и костюмы на джинсы и куртки, дай героям мобильники - вот тогда это еще звучало бы.

Как только сюжет добирается до магазина специй, начинается куда более интересная движуха. Но, проблема в том, что уже догадываешься, что дело в партнерах Зизи. Так что, никаких тебе интересных открытий. А вот сама история любви торговца и Глаши очень хороша, жаль, что не совсем в фокусе серий. Вспомнилась "Одинокая велосипедистка" Дойля, где работодатель Вайолет должен был обаять девушку ради ее наследства, а в итоге влюбился по-настоящему.

Соглашусь с тем, что эта пара серий вкупе с предыдущими ("Сердца четырех") неплоха - где-то на четверку. Но они встать рядом с первым сезоном никак не могут.

0

66

Отзыв по 21-22 серии от Мария_Валерьевна, 29.05.2021
 
Ну что же, мои впечатления по сериям "Последняя жертва".

Что безусловно порадовала - здесь пока самая адекватная Анна - и внешне, и в плане поведения. Есть небольшое исключение - сцена явления Скрябина. Обида Анны выглядит несколько странно - ну, для взрослой умной девушки, я имею ввиду. Будь ей по-прежнему, девятнадцать, выглядело бы логично. А так, что получается:

1. Официально Анна числится не врачом, а сестрой. То есть, да, безмолвным и невидимым персоналом, который держит поднос, подает инструменты, и да - помогает надеть и завязать халат. Никакой грубости по отношению к ней Скрябин в заданных условиях не проявил. Ожидал, что присутствующая сестра молча ему, доктору, поможет. Это для нас выглядит диковато - мол, не поздоровался с девушкой, ни "пожалуйста" не сказал, словно она обязана. Ну... да, обязана, по званию сестры, никуда не денешься.

2. На лбу - "у меня почти диплом, и я тут нетакая" не написано. Так обидки Анны и ее гордый уход - это все-таки уже из нашего века, а не из реального прошлого.

Но в остальном - лицо опять чистое, глаза подкрашены почти не заметно. Гримера, что ли сменили к этим сериям? И выражение глаз прежнее, милое. И сострадание выглядит естественно, и слезы.

По костюмам и прическам.

Опять, увы, много распущенных волос. Хорошо, хотя бы в больнице кудри собраны. Но - стоит Анне только выйти с работы - змеевидные лианы тут как тут. То есть, она перед выходом еще и старательно половину шпилек вынимает, и волосы распускает? Но когда она за духом пошла, времени на это у нее точно не было.

И очень озадачивает косынка медицинской сестры. Вернее, ее отсутствие в те моменты, когда она необходима. В палате перед процедурой. Или в морге на вскрытии. Вот где логика? Лысый Милдц - в шапочке. А богатство Анны пусть клубится на голове, пусть падает среди инструментов, или в разрез на трупе... Главное же, красоту героини показать. Ох уж эти Зиночки...

Отношения с Яковом здесь тоже поставлены хорошо. Без льда и гордыни, но и без гламура, как в сцене с пикником. И доверие - именно вера в своего избранника, до конца.И без манипуляций, как в предыдущей истории, с дядюшкой.

Детективный сюжет интересный, жаль, что все свели к гипнозу. Но этот самый гипноз можно любые неувязки свалить, любые дыры заткнуть. Например - откуда Лука знал, кто его мать, где достал фото Лидии? Или ему это все в память и в шкатулку ГлавГад вложил?

В большинстве моментов рука тянулась к лицу. Несмотря на большое количество такой вот прямо драмы-драмы на экране.

Тема педофилии тут как-то для меня не выстрелила. В отличии, кстати, от сюжета с горничной Таней из первого сезона. Там это было страшно. А тут - то ли дыр много, то ли просто сексуальная тема надоела.

Я не могу себя назвать прямо знатоком гимназического быта тех лет. Но очень сомневаюсь, что прямо в стенах гимназии могло твориться такое непотребство. Я не идеализирую Российскую Империю. Я помню об Оленьке Мещерской из рассказа Бунина. И понимаю, что такая она была не одна. Но - подобные вещи случались не на территории гимназии! Судя по тому, что я читала, как художественного, так и научно-популярного, это было бы невозможно - учитель и ученица-девушка вдвоем в кабинете, да еще и поздно вечером... В то время на воду дули, а тут прямо вот молоком пролили. Да и мерзавец уж очень себя безнаказанно чувствует, даже дверь не запер. Даже пусть у него мохнатая лапа где-то в верхах, это уже перебор, едва ли не в открытую себе фавориток заводить. Мог, вероятно, квартирку (или несколько) подходящих держать, и там уже вершить свой грех. А не на столе среди пробирок, при открытой двери.

Почему начальница не пыталась поговорить с матерями девушек? Неужели их бы не обеспокоило совращение дочерей? Почему не пыталась обращаться еще выше? Растление малолетних всегда считалось одним из самых страшных преступлений, неужели при желании не сумели бы добиться хотя бы чего-то?

Из мелких придирок - почему девочки все время показаны в сценах соблазнения в белых фартуках? Учитель их добивался исключительно в праздничные дни? Потому что белый передник и бант полагался именно на торжественные мероприятия. А на уроки передник и ленты полагались черные. Светыле фартуки и нарукавники носили скорее институтки, но не гимназистки.

Далее.

Ночлежка показалась слегка театральной. Особенно, девица в нарядном платье. оно выглядит слишком новым и целым, даже для работницы физического фронта. Костюм Наташки куда более натуральный и обжитый. Но - почему нет чулок? Ботинки и голые ноги. Пусть рваные, сползшие, но темные простые чулки должны быть! а тут не удивлюсь, если окажется, что актрисам оставили их телесные капроновые колготки. Как трусы на героини Арнольдц в экранизации "В лесах и на горах")))))

По поводу Наташкиной беременности зависла над подсчетами. Девушка говорит, что ребенок точно от Луки, потому что она уже месяц живет с ним, и на работу не ходит, то есть - других мужчин месяц не знает. Получается, что беременность у нее, самое большее - месяц. Но позвольте! Месячную беременность и сейчас просто так на глазок не определишь. А сто лет назад тем более. Почему Наташка твердо уверенна, что в положении? Из будущего тесты на беременность в Затонск подогнали? А если беременность больше, то сама Наташка не может знать, - от кого. И Лука имеет полное право сомневаться.

Очень понравилась Лидия - нормальное живое лицо, и с морщинками. Не натянутое до пластиковой омертвелости. Именно так, пластмассово, выглядит Полина, в других сериях - Анна. Но в то, что даже в молодости Лидия была первой красавицей как-то не очень верю. Симпатичная, да, обаятельная, вероятно, но ослепительная раскрасавица? Гм... И опять немного подсчетов - откуда Анне знать о красавице Лидии? Между ними слишком большая разница в возрасте. Анна вряд ли застала Лидию, даже если сама поступила в первый класс, а Милютина была выпускницей. Или фото последней висело в вестибюле с надписью - "Мисс Затонск-187..."?

И еще, вопрос по медицине. С переломом шейных позвонков можно разговаривать?

А фрикадельки в супе больше всего похожи на мучные клецки. Или соцветия цветной капусты.

Умирающий Антон Андреевич... НЕ ВЕРЮ. Хотелось не то смеяться, не то плакать. А ведь Друзяк хороший актер, но тут какая-то самодеятельность в средней школе. Сцены с Антошей на больничной койке вызывали зубовный скрежет. Пафос и ломание. А уж разговоры умирающего с Полиной... Я не знаю, в чем дело. Я честно копалась в себе. Не действует, потому что знаю - не умрет, а Полина - злодейка? Нет, не в том дело. Я умею забывать такие вещи, пересматривая любимые фильмы. Я знала в первом сезоне, что отравленная Анна не умрет, но как смотрелись эти эпизоды! До дрожи и слез. А Антона хотелось придушить, дабы не мучился. Кстати, когда он признается Полине в любви, и она отводит глаза, у нее такое выражение лица... Ну вот у меня как раз такое было. Нечто вроде "Оспади, опяяять..."

Очень понравился начальник нищих - Пафнутий. Ах, как вкусно сыграл! Михалкова молодого немного напомнил. И в образе нищего смотрелся очень естественно, без театральности.

Запертый Яков, Голос из-за двери изрядно посмешили. Эх, вот как в "Мердоке" похожую тему обыграли - пальчики оближешь. И не один раз, причем. То героиню вот-вот казнят за убийство, которого она не совершала, то она в гробу задохнется, если герой квест не пройдет. А тут опять явная игра бестолковая. Много пафоса, мало напряжения и обоснуя.

Очень хорошо можно было бы развернуть вот эту тему - "У вас самого дочери!" Показать что многие маньяки - любящие мужья и отцы, ни за что не желающие своим домашним попасть на место жертв. Но время предпочти тратить на другое. Пришлось одному Фриду все в сцене допроса мерзавца отыгрывать. Но этого мало.

Нескладушек много, но зато они в кое-то веки почти не касаются нашей любимой пары. Яков и Анна выглядят и ведут себя так, как хотелось бы с первой серии, похожи на самих себя. Увы - не надолго. Ибо на горизонте "Вурдалак", и сакраментальное -

"Мне нельзя в "Бельдяжки. Я женат!" (к/ф "О чем говорят мужчины").

0

67

Отзыв по 23-24 серии от Мария_Валерьевна, 13.06.2021
   
Вот уж две недели как посмотрела "Вурдалака". Дальше двигаться не хочется совсем((( Но по этой новелле все-таки отчитаться нужно.

В отличии от предыдущей серии о педофиле в гимназии, здесь, напротив - обрамляющая история показалась интересной (за вычетом ацких сотонистов с распитием крови), а вот главные герои опять начали демонстрировать раздвоение-троение личностей, и другие психические заболевания. Впрочем, насчет обрамляющего сюжета сразу предупреждаю, что так и не прочитала "Упыря" Толстого (вернее - не дочитала), посему могу не знать, где тут заслуга сценария, а где лавры классики.

Дамы семейства Елеонских мне весьма понравились. Эмилия Карловна несколько гротескна, но в меру. С учетом ее идеи-фикс, нелегкого характера и самодурства - за рамки не выходит. Елена Адамовна мила, вызывает сочувствие, и очень долго сложно поверить до конца, что она хочет убить сестру. Соня понравилась очень, и внешне, и игрой. Она показалась мне чем-то похожей на Анну первого сезона, только выросшую не в любви, в бесконечных попреках и унижениях. И внешне, быть может, не столь яркую, но вопросов, почему именно ее полюбили - не возникает. Я под конец боялась очень, что Соню таки сделают преступницей-сообщницей, слишком уж милая девушка. К счастью, обошлось.

Придирка у меня к сцене на балу (впрочем, там весь был - большая придирка). Судя по тому, что показали зрителям, молодой человек именно танцуя с Соней по просьбе Елены, вдруг откуда не возьмись делает выбор в пользу Сони. Но дальше четко складывается ощущение, что они с Соней объяснились уже давно, а не во время вальса стрела Амура пронзила все, что надо...

"Упырь" был мною дочитан как раз до места сватовства главгероя, и помниться, я удивилась претензиям маменьки - никаких авансов ее дочери юноша не делал. Из куцей сценки на балу как раз можно сделать вывод, что Елена его волнует куда больше Сони.

Сразу скажу по балу - он очень картонный и постановочный. Ощущение, что статисты просто не знают, чем им заняться, много пустого места. Платье Анны - кочан капусты, украшенный страусиным мехом и бусинками. И опять тональник (или фильтры). Клюев стоит так близко, что чуть ли не в шею тычется - вот чем не компрометация? Ну и танец с ЯП, в духе каких-то шпионских игр...

Все, что далее "смешалось в доме Елеонских" выглядело вполне логично (кроме темы с кровью и гипнозом))). Можно было подозревать как и нежелание Эмилии Карловны того, что племянница будет счастлива с тем. кого любит дочь, и с жадностью тетушки по-поводу некоего наследства (здесь я была права), и что-то еще. Ситуация не раз явленная в детективах разных времен, но от того не ставшая менее интересной. Единственное, сам "вурдалак" введен несколько неестественно, что ли. И очень быстро начинаешь понимать, что он тут не просто мимо ходит.

В отличии от пары Марфы и Аслана (елки, чуть не написала - Ефимия)))) эти молодые влюбленные мне оказались весьма симпатичны, я за них очень болела и искренне переживала.

А вот что касается всего остального... Тушите свет, кидай гранату. Записывала прямо по ходу просмотра, и вот все свои вопросы сейчас и выложу.

1. Сцена ВИ и Лизелотты. Про это уже не раз было сказано, и я понимаю, почему. Что бы ГОРНИЧНАЯ всерьез полагала, что сможет попасть на дворянский бал ( и не маскарад), этой самой горничной надо не просто дурой быть, но и абсолютно необразованной попаданкой из 21 века. Которая не понимает, что наличие состоятельного мужика и платьев не дает тебе право вращаться в определенных кругах. Тут еще вот незадача, кастовые и сословные перегородки, правила приличия, и даже такие мелочи, как умение себя держать и танцевать. Сколько бы Лизочка не задирала подбородок и не поджимала тонкие губки, она не сможет без долгих и упорных тренировок вести себя в свете (даже Затонском) как дворянка. Собственно, на этом ссыпалось бы половина попаданок из фанфиков. Но у нас-то не фанфик. Кажется. Ах да, это же 12-летние девачки снимали.

Короче говоря, реальная Лиза это все отлично бы понимала. Ей бы в голову не пришло всерьез думать о таком бале. Она может тянуть деньги и тряпки, она может хлопотать в их незаконном гнездышке, она может гулять с ним под ручку (лучше не по центральным улицам). Она может изображать жену, если они и правда, уедут в другие места, но и там не слишком распушать хвост, потому что реальные балы и приемы просто не вытянет без подготовки. Поэтому перед нами Лиза из 21 века, попавшая в 19 век, но при том даже художественную литературу о том времени не читавшая.

Ну и все эти ее - "на меня все смотрят!", "со мной не хотят общаться!". Тоже мне, Анна Каренина. Эти жалобы так же не из лексикона горничной. Ну кто там раньше-то на нее смотрел, а теперь лишил внимания? Уж точно не старые знакомые из прислуги. А если кто-то и возмущен ее падением (хотя сомневаюсь, что с такими она сама бы водила дружбу), так это не та потеря, чтобы вот с таким надрывом жаловаться.

2. Сцена в больнице: Анна, Скрябин и человек со сломанной ногой.

Анну шатнуло на ступень неопытной медсестры, которая впервые жизни столкнулась с тем, что человеку больно, а надо оказать помощь. И где же наша взрослость, ледяная выдержка и опыт? Где суровость и четкость, которые бы именно сейчас пригодились, а не в диалоге с любимым человеком? Не, сейчас мы будет на радость Скрябину ахать, хлопать крыльями, бормотать нечто истерической - "миленький, потерпи", путать лекарства и так далее. Собственно, неудивительно, что Скрябин ее отстранил, поведение НЕ профессиональное, и мужской шовинизм тут не при чем. Хочется добавить "Так тебе и надо".

(В свете дальнейшего - это тоже был гипноз, дабы сначала Анну принизить, потом великодушно признать специалистом?)

3. История "Первой любви" Ребушинского мне понравилась. Хотя сюжет о влюбленности в не того автора письма мне не раз попадался.

Роман МТ об "Агате и Порфири Платоныче" вызвал хохот гиены. Аврора и фон Штофф понимающе переглянулись.

4. Следы от "кровосбора" на шее Солнаж очень большие. Но почему никто их не увидел ранее? Хотя бы, когда тело раздевали? Что за избранная слепота?

5. Анна на свидание с Яковом, и ее ночное путешествие к сотонистам... И эта барышня утром будет озабочена своей репутацией! Бог мой... А ходить с распущенными волосами,  в распахнутой на груди рубашке по-мужски - это ничего. Ну сверху шаль набросим. Ну вот Соня на тайном свидании - отлично выглядит, из эпохи не выбивается. Зачем в образ Анны этот секс добавлять, снимая с нее корсет и нижние юбки, и чулки, надевая полузастегнутую рубашку, распуская волосы. Тошно. Никакой чувственности не добавляет, добавляет неверия в то, что перед нами 19 век. Ну не переплюнет это все то самое, скромное, застегнутое темно-синее платье из первого сезона...

Ну а уж скачки на лошади в этом наряде, с обнаженными опять до колен ногами волосы по ветру... Ах, мечта 12-летней аффтарши - И вот лечу я такая в развевающихся юбках и волосах! Интересно, как вот в первом сезоне справлялись? Почему Анна в участок пойти не могла, пролетку нанять, за каким фигом было вот в таком виде куда-то ехать? особенно, ежели репутацией таки озабочена. Хотя, судя по бесконечным голым коленкам терять барышне уже нечего.

Но тогда неясно - а чего она испугалась утром?

У меня сложилось впечатление, что эта манипуляторша нарочно припилила именно к Штольману. В духе ловли женихов ушлыми маменьками и дочками, когда с помощью откровенных уловок все обставляли так, что мужчина девушку скомпрометировал.

Ибо, судя по всему штаб-квартира сотонистов не так уж и далеко. У нас на дворе ранняя осень, и рассвет достаточно поздний. Но на ритуал Анна любуется вскоре после свидания, в глухую ночь. А когда она появляется в гостинице - утро за окнами весьма позднее. И где же ты, такая напуганная и нервная, до свету шлялась?

И почему мчаться надо было именно к Штольману в номер? Опять же - логичнее и умнее было бы, как в первом сезоне - в участок! Когда Анна в одежде нищенки с кладбища пошла именно в участок - это было сильно, это впечатляло, и соответствовало духу истории. И тому, что Анной было сказано позже - "Мне некуда идти, кроме участка". Но когда вторым домом для неей успел стать номер Штольмана?

Так что вот это явление при свете дня, да еще с каким-то наглым выражением лица для меня свидетельствует не об испуге и отчаянии, а о голом расчете. Вкупе с последующем - "Ах, что все будут говорить?".

Хотя, опять же, если все затонцы такие закаленные, что их не шокировала Анна в бриджах на велике, Анна в бордель наведывающаяся, Анна по местам преступления гуляющая, Анна ушедшая в гостиницу из родительского дома, ну и второсезонная Анна в нелепых одеждах и прическах, почему обывателей должен смутить ее нынешний визит к ЯП?

Ха, просто потому что пора по сюжету! Псему срочно отключаем уже ненужную толерантность, и все проснутся - "А ведь негоже девице так себя вести!"

И - вопрос. ОТКУДА сектанты могли знать, что Анна их видела? Они ее не заметили. Можно было массу объяснений придумать, а не добивать затонцев зрелищем Анны в пиджаке Якова. В первом сезоне как-то мало кого волновало, где там барышня Миронова по ночам шляется, и с кем...

Короче, нагородили сложностей глупых. Хотя по сути, явно авторам надо было просто Анну поставить в такое положение, дабы женитьба Якова долбанула наотмашь. Но для этого довольно было бы пару зрителей их пикника с поцелуями и коленками. И шепотки после сей идиллии. "Не создавайте сущностей без нужды..."

Занятно, что все так обрадовались, когда симптомы болезни прорезались у Елены. Но увы, это же не гарантия того, что Соня не больна, или не передаст детям сию гадость. Кстати, упорство ее жениха мне очень понравилось, Все правильно понял, никакой лжи, даже от Сони, не поверил, раскрутил дело с наследством, полиции дал пинок. Молодец.

Ну и последняя сцена с "Приветом от Вернера жены"...

Ну вот опять белые даже не нитки, а корабельные канаты "Хочется, чтобы вдруготкуда невозьмись, и именно сейчас!"

Почему врач, зная о болезни Нижинской, выпаливает "привет" на всю улицу? Он забыл об этике и этикете? Он хотел за что-то отомстить Якову? Ах да, его наверное тоже загипнотизировали... Ну да, удобная штука - гипноз, все непонятки на него можно списывать...

Почему Штольман вот именно сейчас не взял Анну крепко под локоток, и не увел объяснять? Сколько уже стесняться можно? Почему сама Анна этого не сделала - вполне в ее характере было бы, и новом и старом. Что за детский сад - один опять молчит, другая убегает рыдать и страдать?

Короче говоря "опустим завесу жалости над концом этой сцены". И всей истории...

0

68

Отзыв на второй сезон от Елена 2-0-2-1, 25.07.2021
   
Дорогие друзья, позволю вписать мое впечатление от 2 сезона. Я понимаю, что для большинства волна эмоций уже спадает, но я, так вышло, посмотрела фильмы только недавно, оба сразу и подряд. И сразу занырнула в фанфики и обсуждения. Поэтому у меня пока еще свежак ))).

Уже много было написано и проанализировано, и под многими отзывами и публикациями могу подписаться.

Но, наверно, для завершения моего личного гештальта попробую изложить свои ощущения и предположения.

Почему так много людей так сильно и искренне оплакивают 2 сезон?

Потому что, по сути, потеряли таких ценных, цельных, настоящих людей и характеры. Герои 1 сезона получились людьми, рядом с которыми хочется жить, которых хочется иметь своими друзьями и близкими. Да и просто знать, что они есть.

Не могу утверждать, что так задумывали сценаристы и режиссеры 1 сезона. Но так выросло. Возможно, они искали, как поинтереснее написать героев, а герои написались именно так, потому что знали (еще в своих сценарных зародышах), что именно такими они зацепят наши сердца и наше внимание. И они где-то водили рукой сценариста, взглядом режиссера, душой актера. Короче, удалось им такими осуществиться на экране. И наша с ними встреча состоялась.

Что же там такое случилось, в этом 1 сезоне, что получились такие люди?

Бывают же люди/персонажи/истории, рядом с которыми хочется невольно распрямить плечи и втянуть живот. Которые, ничего не говоря тебе лично, тем не менее, проверяют на вшивость тебя, твой характер, твою систему ценностей. Просто самими собой, одним лишь фактом своей жизни, своего присутствия.
Для меня ответ такой – там получилось великодушие. Расшифрую и уточню это слово. Великая душа = большая душа = сильная душа = масштабная душа. Это одно и то же. Проявления могут быть разными. И честность, и преданность, и самоотверженность, и чувство долга, и умение простить ошибки. Большая душа все это осилит, вместит, и даже не подумает сделать как-то иначе.

А малая душа просто невместима для таких решений, событий, выборов. Но малая душа, поскольку никогда еще не бывала в пространстве больших, не понимает, зачем они принимают такие решения, делают такой выбор. Она не знает, в чем сила, важность и значимость таких решений. И по-своему, по-мелкому оценивает великодушных людей как «недалеких» или «дураков благородных». Как Нина в сцене в лечебнице, где требует у Якова папку и не верит, что он ее сжег.

Отступ в сторону. Прочитала сагу Лады Антоновой «Яков. Воспоминания» и «Анна. История любви». Отдельно – мой глубочайший респект автору за настолько полное и глубокое восполнение полотна 1 сезона. Там состоялось все то, что не произошло в фильме. Для меня лично состоялась целостность и завершенность.

Позволю небольшую цитату-отсылку (Лада, простите, не знаю, принято ли так на этом ресурсе, если что - скажите).
В сцене, где Яков прощается с Анной перед дуэлью с князем.

(Признаться, в фильме мне было не совсем понятно, почему Яков не стрелял в князя. Опять в воздух. Но после версии Лады все встало на свои места. Приведу сокращенный абзац, где это описано):

«Анна Викторовна не станет женой предателя и мерзавца. Я не допущу этого. Спасу ее еще один раз, последний. А она возненавидит меня за это. Потому что никогда не узнает, что на самом деле я ее спасал. И не должна узнать...
... — Я отказала князю…
… Потому что, каким бы мерзавцем ни был Разумовский, я более не имею морального права убить его. Я мог бы это сделать ради того, чтобы ее спасти. Но просто от ненависти — нет, не могу. Я не хочу становиться убийцей ради ненависти… завтра, нет, уже сегодня утром я выстрелю в воздух…»

У всей троицы главных героев (АВ, ЯП, АА) масштаб души – это стержневое качество. У каждого по-своему. 
И многие остальные герои либо поддерживают это, либо оттеняют.   

А во 2 сезоне нам показали людей с, мягко говоря, мелковатыми душами. Причем почти всех...

Это вызвало полное недоумение. Ведь в 1 сезон герои уже пришли с достаточно большими и взрослыми душами. И весь сезон, через все сложности и перипетии долго и терпеливо их еще больше выращивали и закаляли.

И тут вдруг все разом свалились под плинтус? Не бывает. Душа, потратившая время и силы на то, чтобы закалиться и вырасти, вдруг резко поменяла ориентацию и стала предпочитать мелкие и шкурные плюшки?

Вот это несоответствие для меня стало невыносимым.

Да, отовсюду торчат уши 12-летних йуных авториц (независимо от паспортного возраста). Как сказал Старый Дипломат – «уберите детей от сценария». Но не только. Местами видится вполне взрослый садистический посыл – ах, они вам такие высокие, такие целостные понравились? Так вот получите их в мерзеньком виде! Не бывает таких, и мы вам это докажем.

То есть:
• Незнание, как ведут себя взрослые состоявшиеся люди в трудных жизненных ситуациях (йуные авторицы с неумелой коммуникацией, неразвитой личной и социальной жизнью)
• Подспудное желание загнобить всех, кто получился слишком хорошим («мы котов душили-душили»),
• Неуважение к зрителю (смотрят же попой, и мы все знаем, что смотрят лучше всего, ну как не нырнуть в знакомо-привычную речку-вонючку аморалки и вседозволенности, это же сегодняшний тренд, вы что, отсталые?)
• Намерение отжать максимум рейтингов

Результат - то разочарование, которое постигло многих после просмотра 2 сезона.

Я для себя называю такую причину этого разочарования. Это глубокая ностальгия по той системе жизненных ценностей, которая была ярко показана в 1 сезоне. Уж не знаю, было это по замыслу авторов, или случайно получилась😊. Но она очень сильно прозвучала.

И была грубо раскатана во 2 сезоне. Как специально для контраста.

И, кстати, «фиолетовые бабушки» - это, на минуточку, те люди, которые еще успели застать эту систему ценностей вживую. Когда быть хорошим человеком считалось нормальным, а быть разного рода ловчилой – как бы неприличным.

И именно фиолетовые бабушки прожили на своей шкуре период разрухи ценностей, период нашего дикого капитализма 90-х, даже не капитализма, а воризма, грабизма, бандитизма и прочего. И строительства современного «общества тол вседозволенности и комфорта».

Поэтому так трогает увидеть хотя бы на экране историю, где по-прежнему ТАК МОЖНО ЖИТЬ.

И это не устарелые ценности. Это ценности непреходящие. Это мы от них отблудились. Во всех смыслах. Потеряли точку нуля.

Фиолетовых бабушек обстебали молодые «цари природы», в полной уверенности, что их нынешняя картинка мира – норма.

А мне вот радостно, что есть люди, для которых история 1 сезона – это как звук трубы для полковой лошади. Хочется вскинуть голову и сказать – а ни хрена! Вот – ценности. А не эта жвачка про комфорт, многобабла, подорожепродаться и многое другое современное.

И еще радостно, что «фиолетовые бабушки» оказались такого разного возраста и даже пола 😊😊😊 и что их так много 😊.

0

69

Отзыв по 25-26 серии от Мария_Валерьевна, 08.08.2021
 
Ну что ж, я совершила подвиг - возобновила просмотр "АД-2", и осилила новеллу "Живой труп". Что могу сказать по этому поводу.

Ожидала, что буду в этой серии очень сочувствовать Анне-2. Да, сия героиня мне не слишком приятна, но открывшаяся стрррашная тайна и правда, ударит под дых любую героиню. Осознать, что тебя целовали, завлекали на ночь, обещали весь мир и пару колец в придачу, - имея при том законную жену, - это страшно. И не только из-за репутации, но и оттого, что понимаешь - а любила я кого-то не того. ТОТ не мог бы до такой лжи и манипуляции опуститься.

Но вот смотрела я на Анну-2, что в соплях и с растрепанной косой, сидящую на постели, что в трагически-черном наряде и с холодным лицом после... И в голове билось, увы, уже привычное - "Дура". (На полях замечу, что в начале следующей новеллы оно трансформировалась в "дура и сука!").

Почему? А потому что еще одно вранье. Еще один яркий признак, что героиня - не та. Потому что не поверю ни за что, чтобы Анна из первого сезона в такой ситуации впала в депрессию на три дня. Как и в то, что МТ все три дня не попыталась бы к дочери ворваться, не подняла бы на уши ВИ и ПИ, что они не взломали бы дверь. Не, ну а чо, сидит там и сидит, зато роман писать не мешает. Пусть сидит и молчит, мы же уважаем личные границы (ага, особенно МТ). Ну а если она там в тишине померла от сердечного приступа, или отравилась, так пока не пахнет - ну и ладно. Сарказм.

Настоящая Анна могла бы кричать, метаться, швыряться))). Могла бы собрать чемодан, и организовать себе отъезд с дядей - в Париж, или Петербург. Могла бы без всякого Скрябина прийти к мысли "утопиться" в работе. А еще, ТА, первосезонная Анна, особенно из последних серий, именно в этом случае вломилась в комнату к Штольману, и устроила допрос с пристрастием на тему "Что происходит?".

Но о чем это я, у нас ведь сценаристка - Зиночка...

Еще тема "Анна и дуэль". Большинство претензий, насколько я знаю, сводилось в спорах - почему она не тревожится за Штольмана? Ну ладно, натянем сову на глобус, порешим-поверим, что резко возненавидела, и искренне желает ему боли и смерти. Но что тогда в отношении к Клюеву? Анна была принципиальной противницей дуэлей. Она их считала убийством. Допустим, ей стало безразлично, что убит будет ЯП-2. Но почему ей безразлично возможное убийство Клюева, который покамест проявляет себя благородным человеком и преданным другом? Который ради НЕЕ собирается тоже встать под пулю? Опять же, настоящая Анна пыталась бы сей дуэли помешать - пусть не ради Штольмана-2, но ради Клюева. Ради своей совести, чтобы не стать причиной смерти ни в чем не повинного человека. Но эта Анна видать, прошла в Париже хорошую выучку. Видимо, ей там успели хорошо так внушить, что настоящая женчина должна гордится тем, что может стать причиной поединка. И не надо ничего пытаться исправить - пусть, типа, победит сильнейший. Посему ее ничего не мучает, кроме собственных любовных разочарований. И в следующей новелле она искренне и пафосно поблагодарит Клюева, что тот вступился за ее честь. Ни словом не обмолвившись о "варварских обычаях", коими она пять лет назад считала дуэли.

Другие герои.

Антон - цветет и пахнет образ труса и мерзавчика. Всю историю он колет Штольмана, выражая свое негодование. НО. Этому "верному другу Анны", который именно из-за обиды за нее пришел в такое неистовство от факта "Штольман  жив", который "оберегал ее поддерживал", так вот ему и в голову не приходит проведать Анну, и узнать, как она. Скрябин явился. А "верный друг" - нет. Да, у "друга" новая любовь, но где же тревога о той, к которой он недавно столь серьезно относился? Ощущение, что он мрачно рад еще одной причине попинать ЯП-2. А жертва ЯП-2 ему уже по барабану. Впрочем, этому Антону жертвы теперь всегда по барабану. Лишь бы дело статистику не испортило.

Опять очень обидно за Трегубова. Он гротескно боится графини, он опять выставляется в комедийном свете. Грубо и нарочито. Да, у героя было сильное чинопочитание, но в первом сезоне это не превращалось в карикатуру.

Занятно, что Лизелотта сказала очень умную вещь - "Репутацию твоей дочери уже ничего не испортит". Эпиграф ко всему сезону))))

Скрябин хорошо встряхнул Анну, здесь его цинизм был логичен и оправдан. Барынька проснулась и пошла дело делать. Но в сцене с раненным гимназистом Скрябин не просто циничен - он отвратителен. И Анна после этого нормально к нему относится? Не верю. Человек при ней морально пнул раненного и страдающего физически и душевно ребенка, походя оскорбил его мать - и наша "умная и добрая" героиня ему на сей счет даже ничего не сказала? Более того - начала все больше доверять и уважать? Логика уровня Зиночки.

Штольман-2... Ну, дурак ты, Штольман-2. Говорю скорее печальным, а не презрительным тоном, потому что вот Фриду не посочувствовать трудно. Ощущение, что он "не ведал, что творил". Ну, как в сериалах - раздвоение личности, и хорошая часть не может нести ответственность за грехи плохой. Ибо даже не помнит о них. Вот реально, впечатление, что бедолагу в бреду женили... Но если от актерской харизмы отвлечься, то оправдывать ЯП-2 нечем. Что женат - знал. Что до развода пока как до Луны - понимал. Что даже без визита внезапной Анны в его номер они УЖЕ перешли все границы для 19 века - тоже прекрасно должен был разуметь. И вытворять все это, - пикники, поцелуи, комплименты,  не сообщая о женитьбе - глупо, подло, трусливо. И на настоящего Штольмана лезет, как седло на корову.

Сюжет.

Он мог бы быть интересным. Но ДВА любовных треугольника усложнили все, не дав проникнуться толком ни историей мнимой гибели Кирсанова, ни соперничеством братьев-близнецов. Многовато подмен на серию, а если учесть, что трюк с двойниками (пусть и не близнецами) уже был использован, и не раз - навскидку, в новелле "Лед", и в "Иллюзионисте", то и вовсе выглядит кризисом жанра.

Удивила лопоухость полиции и медицины год назад. Они вообще тело не осматривали? Искусственный глаз просмотреть - это сильно. Ладно, Антон опять явно спешил дело закрыть. Но Милдц-то!

То, как Анна и дядюшка вычисляют художника по псевдониму, через Леонардо да Винчи - обоснуй и подгон фактов реально уровня Зины-гимназистки. Вообще-то, псевдоним мог быть в честь чего и кого угодно! И так быстро выйти на название города, и не ошибиться... "Бог из машины", и Анна-Сью, вот и все.

Поразила беседа Анны и Натальи. Даже сейчас первой встречной не будешь выбалтывать семейные интимные моменты на тему "замуж выходила за одного человека, а живу с другим, счастья не бывает" и т.д. Для 19 века это вообще нонсенс, такие откровения возможны с очень близким человеком. А не со странной девицей, которая пришла посмотреть картины. Я еще поняла бы, будь Анна такой, как в первом сезоне, будет сама Наталья моложе и простодушнее. Тоже была бы условность, но в нее легче было бы поверить. Но ЭТА Анна не вызывает мгновенной симпатии и доверия.

Далее, из той же серии. Наталья говорит "Он ТОЛЬКО через два месяца меня поцеловал". Душа моя, в 19 веке он только через два месяца мог бы за руку тебя взять и назвать просто по имени! Какие поцелуи? Ахтунг, у нас опять попаданки из 21 века.

И очень покоробил конец всей истории. О, сцена в участке с графиней-сестрой была хороша. Отмечу вообще, эта актриса мне понравилась. Почему Антон не остановился? Почему понесся непременно доказывать, что этот человек - Николай. Ведь и так было ясно, что графиня более не будет иметь претензий к полиции, дело можно закрыть, и не ворошить устоявшуюся жизнь участников. Нет, Антон рванул к свидетелю-псу, Николай по-идиотски раскалывается... Антону в голову вообще не влетело, что может выйти беременная Даша? И чем все это может окончиться?

Впрочем, о чем я... Этот Антон добр, судя по всему, может быть только к женщине, в которую влюблен в данный момент. А если разлюбил, то и ей уже ничего не достанется.

Выводы.

Думала, стыдно будет уже настоящую трагедию стебать через Зиночку. Ведь у героев наконец-то появился реальный повод для холода, ссор, слез, и прочего. Посмотрев завязку второй части марлезонского балета второго сезона, ответственно заявляю - не-а, не стыдно. Это дичь. Бездарная, пафосная и ненатуральная. Глупая и безвкусная. С неприятными героями, которые расхлебывают собственные неприятные поступки, не делая никаких выводов, и снова множа подлости и глупости. И шут бы с ним, но эта хрень примазана к замечательному Первому сезону, самозванно именуясь его продолжением. Значит, буду бить. Без стыда и жалости.

0

70

Отзыв по 27-28 серии от Мария_Валерьевна, 11.08.2021
   
Ну что же, продолжаю "лежать на амбразуре", смотря Второй сезон. Отстреляла "Баккара". Занятно, у меня создалось разное впечатление от двух серий. Первая - невыносимо скучна, глупа и абсурдна. Вторая где-то даже ничего, хотя бы местами по логике актерской игры.

Главная дичь в образе Анны - спокойное отношение к произошедшей дуэли. Об этом я уже говорила в предыдущем обзоре, но не могу не повторить. Анна ведет себя, как опытная светская львица, который если не льстит дуэль за ее честь, то принимает она ее, как должное. Ни возмущения "варварским обычаем", ни тревоги за участников. Ни дискомфорта от того, что стала причиной возможного убийства, и факта двух не самых легких ранений. Отдаем лицемерием - "вообще-то дуэль - плохо, но ради меня - можно".

(Вот руки зачесались создать аушку, где Штольман погибает на этой дуэли, а Анна узнает подробности его женитьбы. Только не те, что в сериале, а те, что предполагали мы - свадьба под угрозой ее, Анны, жизни и свободе. Ибо только это могло называться в данном случае благородством. Теперь АВ-2 с этим жить. И вот совсем ЭТУ Анну мне в таком варианте сюжета не жаль...)

А вообще, пришла к интересному выводу, что самый несчастный и невиновный персонаж сей фантасмагории - Андрей Клюев. Его сдвиг по фазе -  не вина, а беда, о которой он знает, лечится. С ножом по городу не бегает. Старается жизнь свою наладить. Приезжает в маленький тихий город, знакомится с соседской барышней. Причем, сплетни об этой барышне наверняка слышал. И догадывается, что девушка с историей, которую и сейчас не всякий мужчина спокойно воспримет. Но Клюев нос не воротит, доступной не считает, относится с симпатией и уважением. Предлагает руку и сердце, искренне возмущен ее унижением из-за Штольмана, и не будучи ни родственником, ни женихом ради нее выходит на поединок. А что девушка? А девушка сделала из него запасной аэродром, и ту самую френдзону, которая не про дружбу, а про манипуляцию. ТО кокетничала, и демонстрировала свое предпочтение, делала откровенные признания на тему разочарований в прошлом избраннике. Но стоило тому самому, разочаровавшему, пригласить на пикник - барышня снова отодвигает поклонника, и активно рушит остатки своей репутации. Избранник обидел - она опять готова плакать на груди Клюева и принимать его защиту и ухаживания, сиживать с ним ночью за шампанским, лицезреть его в расстегнутой рубашке без галстука. Когда заберет в голову, что непременно надо замуж, а фиктивно обвенчаться с другим не дали - куда девушка летит? Правильно, опять, "Ты же мой товарищ, колечко не подаришь?". И буквально тут же - "ах, Штольман такой благородный, я буду жить с ним без венца, а вы не смейте дурно о нем говорить!".

Да тут и нормальный изначально человек крышей поплывет. Учитывая болезнь Клюева, бедолага еще долго держался.

Ладно, возвращаемся в "Баккару".

Абсолютно неясно, почему Анна опять решила не иметь дела с духами. Она никак это не проговаривает. Поверила Скрябину, что это только нервы? Задолбало все из-за женатого Штольмана? Просто вот так повело левую пятку? В первом сезоне ее желание выйти из игры были понятны. Здесь - нет. Предполагать можно, но сюжет ответа не дает. АВ просто опять начинает орать на духов и корчить недовольные гримасы.

Но в целом, особенно во второй серии новеллы, поведение Анны вписывается в сюжет. Актриса наконец-то играет лицом, и играет хорошо. Если забыть всю подоплеку, и не вслушиваться в слова, сцена в участке между Анной и Штольманом очень искренняя, очень впечатляющая, без фальши. К тому же, Анну перестали сильно малевать и фильтровать, и она похожа на человека, а не на куклу.

Кстати, ее черное бархатное платье (видимо, типа траур по надеждам) мне скорее понравилось. Оно все-таки больше фантазия на тему моды 1890-хх, но по крайней мере, не явная реплика 20-летней давности. Сидит по фигуре, турнюра нет, и жуткое колье временно забыто.

Кстати, пьянствование шампанского у Клюева. Поздно вечером. В доме холостого мужчины (без пиджака и галстука), который ради нее стрелялся. Вот почему туда тетка со шваброй не заглянула? Тогда пришлось бы Анне срочно за Клюева выходить. ТАКАЯ сцена посильнее присутствия в гостинице белым днем, причем рядом с Антоном.

Ты где, логика? Опять кто-то нажал рубильник "19 век вкл/выкл" невовремя?

Штольман хорош. Особенно в работе. Спокоен, логичен, делает правильные выводы, подкрепленные собственным опытом. В разговоре с Анной очень хочется забыть об обстоятельствах его женитьбы, и верить, что ему у алтаря грозили пистолетом, направленным в висок околдованной барышни Мироновой. Ибо вид у него... Лучше всего цитата из "Берегись автомобиля" подходит - "Он виноват, но он... НЕ ВИНОВАТ!". Хотя еще и как виноват, по злобной воле сценаристов. Я бы на месте Анны не смогла бы посылать, я бы очень хотела выслушать. И раз для нее почему-то свадьба с Ниной ради ее мальчика является благородным поступком, уже в этой серии парочка бы договорилась до гражданского брака)))

"Порадовал" Антон. Когда Анна в прошлой серии трое суток сидела в шоке в своей комнате, Антошу было не видно, не слышно. Как только Полиночке понадобилась помощь, сразу дорогу к дому Мироновых вспомнил: "Анна Викторовна, на вас вся надежда!". Эээ... Лучший друг, тактичный и любящий. А ничего, что твоя первая любовь пережила очередной удар судьбы, ничего, что ей с призраками общаться и в лучшие периоды жизни было нелегко, и ты об этом знаешь? Ни стеснения, ни беспокойства за Анну. Фсе, она теперь хоть помереть может - Полина жеж важнее, как актуальная любовь.

Позабавил в конце его спич на тему "Совершенной системы правосудия". Вот не ему такие речи говорить, не ему.

Далее по героям.

Истерика Скрябина какая-то нарочитая. Впрочем, он для Анны старался, а этой Анне много не надо. Это Штольмана побитого не жаль, а Скрябина, который недавно над раненным мальчишкой издевался - даже очень.

Почему Петр Иванович все время говорит с набитым ртом? При даме, пусть и племяннице.

Ребушинский - откровенно комичен и нелеп. МТ, как и доченька, явно поклонником манипулирует. Противно.

Сама история.

Сюжет интересный. Правда, мотив опять касается "полового вопроса" и насилия над девушкой, что изрядно приелось во Втором сезоне. И как-то так закрутили, что шансов догадаться о подоплеке до конца у зрителя не было. Мы ничего не знали о девушке, она появилась слишком близко к концу. Кстати, ЗАЧЕМ Александра явилась Анне, и показала карту? Ведь убийцей был ее отец, жертвами - виновники ее бесчестья и смерти. Почему она, придя добровольно, добровольно же помогла распутать преступление? Анна ее не звала и не вынуждала.

Морская тема в сухопутном Затонске слегка удивила. Насколько это реально - и количество офицеров, и подряд на морскую форму у местного?

Призрак мичмана утомил. Я не поняла, зачем ему было прятать подарок для сына в какой-то кладовке. Ощущение, что наспех придумали этот ящичек для мальчика, чтобы Анна сделала духу одолжение, получила от него ответную подсказку, а еще - попала в дом.

Кстати, почему вдова мичмана упорно ходит в КРАСНОЙ блузе после смерти мужа? Ладно, в первый день, не успела переодеться. Но потом, когда к ней явились Анна и ПИ?

Ну и не поверила я, что офицеры так легко пошли на такое свинство, как пособничество в насилии. Ну ладно, лысый убедительно изобразил мерзавца. Но два других производили впечатление людей нормальных, не упившихся, не обкурившихся, не вошедших в скотское состояние. К тому же, один из них - Александрин жених. И никаких попыток протестовать, переубедить, защитить девушку?

Тема катаров, отражение Раймонды, костры инквизиции и перерождение душ кажутся настолько чужеродными и ненужными, что хоть плачь. "АД" умел задавать вечные, сложные, важные вопросы о жизни, о любви, о вине и ответственности без всех этих мистических игр. Ну вот нафига козе баян?

Итог.

ПЕрвая серия часто вызывала фейспалм. Вторую смотрела не без интереса, и кое где актерская игра доставила удовольствие - когда удавалось отключиться от общей бредовости того угла, куда загнали героев. Сюжет - интересный, но рассказан сумбурно, с роялем в кустах в виде внезапно всплывшей (во всех смыслах) девушки.

0

71

Отзыв по 29-30 серии от Мария_Валерьевна, 15.08.2021
   
Итак, посмотрела "Охоту на лису".

Сам сюжет истории убийства Мещерского был задуман и даже (невероятно!) сыгран интересно и хорошо. Правда, вылезшая история о Скобелеве несколько напрягла, и показалась лишней. лучше было бы просто семейное дело. Хотя Мещерский-младший прямо-таки просился на роль главного злодея, я сомневалась до конца - слишком уж он откровенно был неприятным. А еще - гротескно сыгранным.  Уж не знаю, задумывалось так, или нет. Но в итоге, мне все время вспоминался А.Малинин, который вошел в образ для пения романса про поручика Голицына. Весь такой, изысканно-манерный, и рафинированно-неприятный. Ну, на мой рабоче-крестьянский взгляд))) А вот Вольпин в определенный момент хорошо так на себя оттянул подозрения, и впрямь, оказавшись не без греха.

Очень понравилась Вера. И внешне, и характером, и игрой. Причем, типаж у нее - Аннин. Ну вот это и есть наша Аннушка, из первого сезона, тоже много перенесшая, но не оледеневшая, готовая бороться. Именно бороться, а не вопить и кусаться... Любящая, и верящая любимому человеку. А еще - ее не мазали так ужасно, как Анну и не фильтровали. И я вижу ЖИВОЕ лицо.

(Кстати, подумалось, что если бы эта актриса играла Полину, образ получился бы куда более интересным и полным интриги. Ее сложно было бы подозревать до конца, она отлично бы смотрелась в паре с Антоном, и в его любовь к ней, и желание защитить верилось. Ну а то, что все не то чем кажется, для многих могло бы и правда, стать сюрпризом. Такая, мол милая девушка, и вот... А я уверенна, эта актриса могла бы и холодную злобную сущность в нужных эпизодах показать).

Понравились моменты с детьми - они хорошо играли, не было ощущения фальши. Несколько напрягла одежда - очень уж изящные костюмчики для крестьянских детей. Даже если учесть, что на все тратились деньги князя. Даже у гимназистов, детей обеспеченных родителей, форма была скромной и простой. А тут белые рубашки с откидными воротниками в оборках, шелковые ленты в косичках... Почему не форма? Почему не красивые, но практичные рубашки и платья, которые дети могли бы и дома, в праздник, скажем, надевать?

Синее платья Веры красивое, и в то же время строгое, но блиин... Юбка опять родом из 70-хх, когда временно ушел турнюр, и складки сзади драпировали и менно так. Сейчас. в середине 90-хх юбка должна расходиться колокольчиком...

В самом начале новеллы, в больнице, Анна, что редкость выглядит нормальным человеком. Эпизод с больной девочкой, операция - хорошая игра, адекватное поведение. И даже косынку наконец-то на героиню надели! И косметику смыли (почти). И волосы лежат естественно. И характер - заботливый, самоотверженный, тревога за больную, умение делать дело. Второй раз за сериал увидела-таки Анну - врача, а не девочку, которая от скуки со скальпелем балуется.

А дальше опять понеслась звезда по кочкам. Только что жаждала помогать - и опять рычит на духа, что не хочет с ним разговаривать. Или ее от разговора со Штольманом заело? Аннина речь по поводу "Я нужна только мертвым, и только их и понимаю" меня не убеждают. На пустом месте она начинает отказывать в помощи, которую вроде бы жаждет причинять. При том, что убит князь-благотворитель, пострадала Вера, беда грозит школе. Но "новая женчина Анна" гонит возможность помочь и защитить. Прчием девушку и детей, если уж на то пошло.

Вот где логика? "Меня обидел Штольман, но прогонять я заодно буду еще и духов!". Детский сад.

Сцена с пощечиной выстроена очень глупо. Сценарием тут только вместо салфеток утираться. Вот что за дичь несет Штольман?

"- Вы знаете мою жену. Вы ее знаете".

Блииин. Он надеется в очередной раз докричаться до Анны, и объяснить свой поступок. На мой взгляд, эти объяснения его не шибко оправдывают, но как выяснилось, Анна считает иначе, то есть он таки на верном пути. Но зачем же, зачем в таком случае сразу говорить о Нежинской (помня "хорошие" отношения своих двух девушек), да еще с таким намеком, с каким обычно сообщают нечто очень приятное? Кто это писал? Да, Штольман плохо говорит, когда КРАСИВО. По делу он, напротив, говорит четко. И здесь он не мог не понимать, что начинать надо именно с того, что его вроде как оправдывает:

- Моя фиктивная жена была приговорена к смерти. Смерть заменили каторгой, а от перенесенных страданий она сошла с ума.

Думаю, после этих слов Анна (даже вот эта внезапная и противоречивая дура из второго сезона) не ушла бы, а как минимум, захотела услышать продолжение сей захватывающей истории. А там, глядишь, и разрыдалась бы на тему "самого благородного человека". Но нет, надо было подразнить девушку - " - А ты знаешь, на ком я женат! Знаешь-знаешь! Догадайся с трех раз!".

Не, я понимаю. что он не дразнил, он просто тупил по воле сценаристов. Правильно сказали тут - "один мозг на всю троицу, причем переходящий".

Такая же претензия к последней сцене, когда Анна в платочке прибежала с книгой. Оспади, ну вот пришла (опять забыв про репутацию, кстати), почему же раньше прийти не могла, и поговорить О НИХ? Ладно, тады кина бы не было, хотя такого бы лучше и не было. Но, КАК ее опять пытается переубедить Штольман:

- Останьтесь... (снова хрипло-эротичный голос и попытка поцелуя).

Блииин! Казанова фигов (прошу прощения за мой нижегородский). Ну что опять за дурацкие обходные пути через гормоны? Ты пикаперов начитался? Девушка и так оскорблена, и так считает, что ее попользовались, а ты опять свои женатые лапки тянешь, и думаешь так оправдаться? Ну не Штольман это, это снова глупый юноша... Ну заставь ты ее про приговор, про каторгу и психушку выслушать, ну не лечат поцелуями ТАКИЕ обиды и непонимания!!! Это не на террасе на ее кулачки умиленно смотреть, после побега барышни из окна.

Неудивительно, что Анна вырывалась, как из колючего куста. Тут я ее понимаю.

Ох уж этот Туркестан. Все туда хотят)))

Да, Анна заинтересовалась темой еще до стычки на улице с ЯП. Но именно после оной резкое - "Я тоже поеду самоубиваться в Туркестан" выглядит фальшиво и глупо. Здесь с возрастом героини такой раздрай, что ощущение съехавшей крыши, ей-богу. По факту - 25 лет. По лицу - все 30 с гаком. (Не знаю, это гримм, или сама актриса... Но она тут не просто измученная, а именно старая, как и в будущей сцене в Ярославле. Причем в начале серии Лисы такого нет). Ну а по поведению - лет 15-16.

Я опять не совсем в состоянии расшифровать свои ощущения, и снова прошу помощи зала. Вот скажите, в чем по-вашему фальш? Могла Анна, наша, настоящая, захотеть рвануть в эпицентр эпидемии? Да. Почему же я ей не верю? Мое мнение - что не вижу желания помочь больным, а вижу "назло Яше отморожу уши". Если бы ее желание уехать у Туркестан переместили в начало серии, ДО разговора со Штольманом, оно воспринималось бы именно зовом сердца, желанием помочь и так далее. А тут - она опять делает из людей пластырь на свои раны. То это был бедолага Клюев, а теперь - жертвы холеры. Да, им, бедным, там в Туркестане только обиженной Анны не хватает!

"Когда жители Лённеберги принесли маме Эмиля деньги, собранные, чтобы отправить Эмиля в Америку, мама, как ты помнишь, очень рассердилась.

– Эмиль прекрасный мальчик, – твёрдо сказала мама. – И мы любим его таким, какой он есть! Он никуда не поедет!

А Лина подтвердила:

– Конечно! Об американцах ведь тоже надо подумать. Они не сделали нам ничего плохого, за что же нам насылать на них Эмиля?

Но тут мама Эмиля строго и укоризненно на неё посмотрела, и Лина поняла, что сморозила глупость. Она добавила, пытаясь исправить положение:

– В газете писали, что в Америке было страшное землетрясение… Я считаю, что после этого отправлять к ним Эмиля нельзя. Это жестоко и несправедливо!

(А.Линдгрен "Приключения Эмиля из Леннеберги")

И еще один вопрос, к знатокам быта законов Российской Империи. Анне - 25 лет. И вроде как, для конца 19 века она уже совершеннолетняя. Она ездила в Париж, причем кажется -  без отца, только с матерью. То есть, у Анны есть СВОЙ выправленный паспорт. Я полагала, что в таком возрасте все-таки зависимость женщины-дворянки была скорее материальной, но не юридической. То есть, отец мог не дать ей денег на дорогу, но не мог с полицией вернуть дочь домой. Как на самом деле обстояли дела?

Короче, Анна вначале серии хороша, а затем опять стремительно глупеет. И снова хочется почти все время величать ее дурой. Хотя вроде бы часть дела с лисой и пулей они с Верой раскрутили очень неплохо. И рисунок был уместен, и аккуратно введен, не было ощущения, что это подачка авторов фильма.

Антон в этой новелле похож на человека - когда работает. Действует дельно, спокойно, разумно. Приятно посмотреть. А вот сцена с Полиной - уберите, сожгите сцену, найдите другую актрису, ааа... Герой опять выглядит идиотом, на которого нежно и снисходительно взирает маменька.

Сцена в доме Мироновых, когда ВИ пришел вернуть родительский долг - дурной водевиль. Родители собачатся совершенно в дух коммунальной квартиры... Но зато какое наслаждение было видеть Миронова "при исполнении", во время чтения завещания князя... Ну прямо прежний человек.

Мда, интересно получается. В первом сезоне любовь делала главных героев мудрее и добрее. Во втором - оглупляет и озлобляет. Хороший такой девиз, вот точно - "полюбите их в падении".  Не хочу.

Как с "Вурдалаком", с удовольствием бы посмотрела "Охоту на лису" отдельным фильмом, БЕЗ Анны-Антона-Штольмана. Ибо в истории наших героев тут продолжает твориться дичь и чушь.

А всю мистическую сквозную линию вообще охота отправит в сад. Шпионская в первом сезоне тоже була не бог весть, но такого раздражения не вызывала.

А у меня еще пять новелл впереди.  :(

Ну.. Зато Зиночка уже кое-чем вдохновилась, и точит карандаш.

0

72

Отзыв по 31-32 серии от Мария_Валерьевна, 29.08.2021

   
Ну что же, я мужественно продолжаю "таскать на голове кота". Удовольствие и впрямь сомнительное, и чем дальше, тем оно меньше.

Итак, серия 31-32 "Всадник без головы".

Во-первых, название - ни к селу, ни к городу, притянуто откровенно за уши. Название романа вызывает иные ассоциации.

Сюжет... Даже не знаю. Вроде и необычно, и историческая отсылка к делу вотяков, но ощущение "не верю". Дурят. В данной истории почти все второстепенные актеры играли неплохо, кроме Арсения-Сени. Он разговаривал очень ненатурально, даже на самодеятельность не тянет. И слова "ритуальное убийство" в начале серии, в его стах показались странными. Не для крестьянина. Но все равно все это очень искусственно, с отрезанной головой. Ведь, в итоге, убийца-то не был ни мясником, ни еще кем, кому голову отхватить легко. Не могу себе Турчанинова за сим деянием представить. И почему он, такой умный и хитрый, не заплатил наемнику, не велел тому из города сгинуть? Или тому какой-нибудь несчастный случай подстроить, чтобы концы в воду? Ходит мужик вокруг дома, как тень отца Гамлета - и пусть? Фрр.

А вообще было бы интересно, если бы убийцей таки был Мицкевич))) На него не подумаешь. И кстати актер играл хорошо, "вкусно". Только ну зачем же фамилию писателя взяли, нельзя было что-то другое, пусть и польское выдумать? А вот на Турчанинова я сразу подумала.

Почему место преступления так плохо обыскали изначально, что тело нашлось только ближе к концу расследования? В ста метрах от головы. Вот! В голове мелькнуло - а что же ищеек-то в участке не держат? В данном случае было прямо-таки очень полезно. Ну или у кого-то взяли бы посикать недостающую часть жертвы.

По героям.

Анна.

Правильно Ольга сказала - "Думала, вы добрый человек". Это вы, барышня, сезоном ошиблись. Тут Анна Викторовна человек, зацикленный на себе, к тому же очень внезапный и противоречивый. Почему, ну почему она стала всем отказывать? Я еще раньше не могла понять - где причина-то? Нравоучения Скрябина? А как же жалость? Опять к ней девушка пришла, которая дорогого человека потеряла, и Анна ей тоже мстит за Штольмана, что ли?

Смотрела, кстати, на все Аннины приготовления, и ловила себя на мысли - "Да хоть бы у вас все получилось, и уезжай, и сама свою кашу расхлебывай". Надоело уже за ее капризами наблюдать.

Из хорошего - внешность Анны наконец-то стала приятной и вполне коррелирующей с первым сезоном. Главное, в ее слова не вслушиваться. Удивительно, что во втором сезоне удачные эпизоды связанны всегда с трагедией. Когда пытаются в сантименты и юмор, герои начисто перестают быть похожими на себя.

То есть, Анна-страдающая (после известия о жене) внешне на себя похожа. Анна-довольная-с-пикничка - нет. Да и Анна на свадебных кадрах - тоже что-то не из той оперы.

По отношению к Клюеву Ана ведет себя просто подло. Что за моду взяла в его обществе винишко попивать? Обнаджеживать:

- Я бы хотел показать вам мир.
- Ну что же, возможно ваша мечта осуществиться...

Ага это уже когда побег готов... Будь ей 19 лет, и все впервые - я бы простила. Но от Анны, в багаже которой есть уже и погибший Павел, и пять лет страдающий Коробейников такого не ждешь. Продуманная манипуляция. Хоть она и извиняется, когда Андрей Петрович лезет шейку целовать, но в данном случае оправданий ей не вижу. Или дура, или ей просто плевать на чувства Клюева.

И вообще, ощущение, что Анна не то под веществами, не то под гипнозом. Она свою дичь творит а на лице такое легкое одурение - "А что я тут делаю, а?"

Она и под венцом такая же стоит. Словно ее силой венчают))) И к ЯП оборачивается с выражением на лице - "Яша, я вся ваша, в седло меня и вези в светлое будущее!". Если ей в принципе беда и обида, что женат - здесь должно быть возмущение. если она все равно ждет каких-то оправдательных нюансов, так их давно можно было из Штольмана вытрясти (он и сам пытался рассказать), и не устраивать финт с венчанием.

Письмо она оставила слишком рано - его могли найти задолго до побега. Красться с чемоданом белым днем, когда легко попасться на глаза МТ, дяде или Домне - глупость несусветная...

Штольман

Он здесь, слава богу, много работал, а не отношения с новой затонской королевой выяснял, а за работой он всегда выглядит хорошо. Как мне показалось, расследование провел нормально, особенно в условиях шитого белыми нитками сценария.

Впрочем, разговор в больнице с Анной был неплох. Хотя, что такое важное она поняла в жизни, мне не ясно. Что надо валить в Туркестан? Какой могучий мыслительный подвиг...

Антон

Опять играет спокойного парня. Но, опять таки, а где обида за Анну? Со штольманом уже общается вполне дружески, а не просто вежливо. А ведь ЯП еще не оправдался. Недавно были намеки на жену, а теперь что, Антон устал уничтожать негодяя намеками? Ну устали устал, но холода могло быть и поболее.

Сцены с Полиной - водевиль. Впрочем, как все сентиментально-любовные дуэты не главной пары. Это и МТ касается, что с мужем, что с Ребушинским.

Кстати, Клюев в магазине держит себя с Полиной ОЧЕНЬ фамильярно. За плечо держит, руки расцеловывает, смотрит многозначительно. Все в купе, для того времени - практически поцелую с засосом на людной улице. И что это было, и зачем?

Полина - Антону: "Вы должны показать мне вашу квартиру!"

Ыыыыы... О, незабвенная классика: "Я покажу вам коллекцию моих ируканских ковров!". Только в данном случае меня сии отсылки не радуют. Вряд ли они планировались, да и выглядит фраза глупо и неуместно.

(Еще одна ассоциация связана с фразой Скрябина "Кому-то отрезали голову... Что за город у вас такой?". А мне вспомнился один из любимых эпизодов наших "Мушкетеров":

Кардинал - "Вы тоже хотите дождаться участи Миледи?
Рошфор - "А что с ней случилось?"
Кардинал - Ей отсекли голову!
Рошфор с непередаваемым выражением показного смирения возводит очи горе...)

Мария Тимофеевна

Ее платье с глубоким вырезом для ДНЕВНОГО променада не подходит никак. Ну, если она не клиентов решила ловить, кончено. Хорошо, это для фотографии. Но поверх наряда она набрасывает куцую пелерину, которая не закрывает роскошный вид в вырезе. При условии, что на улице валит снег, МТ рискует подхватить романтичную чахотку.

Их беседы с ПИ про духи хочется вырезать калеными ножницами. ПИ-коммерсант вообще бесит невероятно. Да и торгующая Музой МТ.

Ее слова - "Черт с вами" ни в какие ворота не лезут. Для дам того времени это фактически мат.

А вот когда она за Анну испугалась, и умоляла ее найти - там она была настоящей.

ВИ и Лиза

На вопрос Лизы - "Ты где был" так и тянет ответить "Пиво пил".

Я не понимаю, как вообще этой девице удалось бычка-то увести? Раньше хватало ума притворяться ангелом, а теперь банально пилит? А ведь ее бросить и вовсе ничего не стоит - не жена. Она может только на милоте держаться.

Не понимаю, почему ВИ в итоге стал жаловаться брату. Ну выдели девушке отступные, помоги устроиться в другом месте, пусть шляпный магазин откроет, или жениха найдет на приданое. Что он как гимназист ерундой страдает? Разлюбленную жену он тащить, как крест не хотел, а тут порядочной взыграла?

Ну и мелкие придирки:

- Мне кажется, в избе черемисов слишком большие окна. Как протопить подобное помещение?

- Уже не первую серию замечаю, многие мужчины (Петр Иванович, Трегубов) говорят с набиты ртом. ДВОРЯНЕ...

- Мицкевич несколько дней ходит в драных брюках... Мда, прислуга у него явно к обязанностям наплевательски относится...

- Как-то очень быстро смекнул ПИ про связь Скрябина, выходящего из церкви, и венчания. Может быть, тот по делам пациента ходил?  Нет, ну будет еще какая улика, я бы поняла, а тут очень уж подогнали ответ под задачу)))

В целом.

На Анну приятно смотреть - если не слушать. Впрочем, увидев выражение ее лица "А что это я тут делаю", хочется дать ей по голове. Чтобы перезагрузить.

Как только начинает играть шарманка, сигнализирующая - ща будут юмор и куртуазность, хочется спрятать голову под стол.

Сюжет - странный. Вроде бы задатков для интересности много, а какой-то недоделанный и не цепляет.

Ну и венчание Анна и Скрябина столь же логично, сколько и бракосочетание Штольмана и Нины. Ибо - НАФИГА? Ну совершеннолетняя уже Анна, хотела бы - могла настоять и уехать сама. Не принадлежит она отцу в таком возрасте.

0


Вы здесь » Перекресток миров » Сыщикъ и медиумъ, и прочие тёмные личности » "Анна детективЪ" второй сезон - развернутые обзоры.