Что-то меня такая перспектива прямо пугает. Растягивание кошачьих подробностей уже режет глаз, что же будет, если из всего этого еще "задел" оставлять. Анна пропадет? И до старости будут друг за другом бегать?

Скорректировать - это вряд ли. Сценарий дописан, да и снято не половина, а две трети.
Оценивать перспективы на третий сезон еще рановато, кмк, но - может быть. Я так по этому вопросу совершенно согласна c Vele.

Поскольку тех, кому второй сезон уже нравится безоговорочно, гораздо больше, все возможно... Как на одном форуме написали - "Мне плевать, что будет, лишь бы Штольман, весь из себя красивый, ходил туда-сюда"...

Инопланетяне еще. Только героев жалко(((

Про то, что ЯП тайно женат уже высказывались на нескольких пабликах, пытаясь прояснить для себя его невнятное мычание. Сошлись на том, что "это могло быть сделано исключительно на благо Родины".     
"Оказалось, что женщина, которую он привел, это не женщина, а радистка Кэт. Муж просил постелить им рядом, так как она знает шифр и с нее нельзя спускать глаз. "(с)

Басконии?

Ох, Ольга, а я тут как раз страдала несколькими постами выше, как это умница Голенищев, который подделки слету определял и лично их в Египте у черных торговцев покупал, не понял сразу, что перед ним не Новое царство))
Но в целом - да , из того, что нам дано, мне эта новелла пока тоже наиболее симпатична.

Это только подтверждает, простите мой французский, что восемь показанных нам серий — всего лишь "резиновая Зина" применительно к дамской аудитории. Причём даже хуже, потому что это закладка омертвения души. Стервозность как эталон — это уничтожение всякой способности договариваться с людьми обоих полов, воспевание эгоцентризма и удар по возможности человека быть счастливым. И вообще человеком, а не ходячим свинством.
А первый сезон был живой, духоподъёмный и животворящий, его было интересно смотреть не только глазами, но и душой. Прекрасная Анна, непосредственная и развивающаяся на глазах у зрителя, была не банальным "призом самцу", а интересным живым человеком, способным "светить всегда, светить везде". Такие наши праматери вынесли на своих плечах всю тяжесть исторических кульбитов страны и продолжили её жизнь.
А теперь сценарист и режиссёр превратили Анну в просто красивый манекен.

Немного о сценаристах и режиссёрах первых 4 фильмов.
Поскольку на YouTube серии выложили как положено - с заставками и титрами к каждой серии, я, естественно, полюбопытствовать - а кто же?
Итак, режиссёр везде один - Денис Елеонский.
А вот сценаристы разные: 1-й и 3-й фильмы (Лёд и Мумия) - Анна Рулевская, 2-й (Девушка в белом) - Алексей Колмогоров, 4-й (Записки врача) - Елена Вахрушева.

Отредактировано DL (12.11.2020 14:02)

С режиссером есть один нюанс. Снимать начинал Артур Румынский, наш Магистр из первого сезона. Непонятно только, с каких именно новелл начинали - то ли 3 и 2, то ли 3 и 4. Но потом случился карантин по ковиду, после которого Румынский уже не вернулся, поскольку у него другой проект горел, а заканчивал все Елеонский. Наверное, Румынского и не стали обозначать?
Чисто по просмотру мне кажется, что 3 и 4 новеллу делала другая рука. Они более плавные. А две первых просто разваливаются на куски.

Я пытаюсь внутренне вернуться, но пока не получается. Хотя вы правы, пора бы уже отвлечься на другое  .

Отредактировано SOlga (12.11.2020 14:22)

Вчера первую новеллу "Лед" просмотрела целиком.

Знаете, а я даже получаю такое... слегка извращенное удовольствие. Прежде всего, потому что в базовой вещи убеждена - истина записана в РЗВ, и ее оттуда не вычеркнуть!

А второй сезон - он дергает те струнки моей души, которые тянуться к все еще живущему во мне ЮННОМУ АФФТАРУ, которому 13-15 лет. Мой ЮА в те годы обожал всевозможные роковые рояли, недомолвки, тайны из прошлого, странным образом перекрученное благородство (которого лучше бы не было), встречи после многолетней разлуки, странную логику чувств и прочее. Ну потому и мне взрослой порой такой набор тоже неплохо заходит. НЕ совсем всерьез, конечно, и в строго дозированном количестве.

И я отброшу упомянутый было несколько сообщений назад стыд, и поделюсь тем, что нашептал мне Юнный Аффтар, дабы объяснить и увязать НЕЧТО, происходящее в начале второго сезон. Как бы это было у меня, в 13-15 лет, в моей головушке. Ну, и бывало, что уж греха таить, только я тогда прозу за собой мало записывала)))) К счастью для окружающих.

То, что я увидела, для меня подразумевает некий ОЧЕНЬ большой и тяжелый рояль в жизни Анны. И этот рояль нам пока никак не явили. Что-то должно было очень сильно ее надломить и перекрутить. И для этого мало бесплодных поисков и ожиданий, страхов и неопределенности. Должна быть потеря, в которой она могла бы, пусть против логики и сердца, несознательно, но винить Штольмана.

Ребенок.

Итак, в ночь любви Анна забеременела. И в воспоминаниях разговора с баронессой она уже на хорошем таком месяце, но в корсете. Правда, платье сидит несколько странно, что позицию ЮА очень подкрепляет. Если что - в "Петербургских тайнах" княжна на девятом месяце была так затянута, что не присмотревшись, ничего не заподозришь. А ребенок родился потом нормально.

Анна без дара уже никому не интересна. А вот ребенок, который может этот дар унаследовать - очень даже. Но уже без самой Анны, которая явно даже за инфу о Якове из ребенка делать зверушку для предсказаний не даст. В Петербурге Анна уже довольно долго, проследить и выяснить, что она в положении нетрудно. И вообще - ГлавГады всегда все знают, им по должности положено)) К Анне подсылают баронессу. Очень уж нарочито она там рядом с рыдающей девушкой ходит. И очень выразительно это - "Вам СЕЙЧАС нельзя быть одной". И педалируемая тема "Льда" про незаконных детей и их матерей, которым баронесса помогала - в ту же копилку.

Баронесса помогает Анне тайно доносить и родить ребенка. Может быть, в Париже, а может быть и в Петербурге. Поскольку дар передается по женской линии, я бы сделала дитя девочкой, но на сем не настаиваю. Анне могут обещать 1) фиктивный брак, 2)фиктивные бумаги о браке, 3) еще что-то, что позволит ей самой ребенка воспитывать. Но на деле ей говорят, что ребенок родился мертвым. Может быть, другого умершего малыша и показывают, и похороны устраивают.

И вот уже после этого, окончательно сломленная и опустошенная, реально потерявшая практически все, Анна пытается начать жить с чистого листа. После этого она начинает изучать медицину. После этого запирает сердце на замок. После этого не может ощущать прежние незамутненные чувства к Якову. Опять же, на примерах из жизни, книг и старых фильмов могу сделать вывод, что на такую потерю психология матери может реагировать очень своеобразно. Не слишком согласуясь с тем, каким был характер женщины до...

"Матери, потерявшей ребенка, ничего не докажешь"(А.Кристи).

Яков появляется - и противоречия обостряются. Уже не просто любовь и обида, но и то самое горе, которые так и не изжито. И нелогичное ощущение, что это все из-за него. И тут же - нежелание рассказывать, чтобы именно от этого горя (смерти ребенка) его уберечь. Правда, все эти подростковые ухмылки на лестнице в это даже у моего Юнного Аффтара не вписываются. Холодность, сдержанность - да, а это - уже перебор...

Теперь о родителях с такой точки зрения.

Скорее всего, кто-то из них, а то и оба в курсе. Причем, они знают больше Анны - знают, что внук/внучка жив/а. Ради сохранения "греха" дочери в тайне они на это согласились. Или были убеждены гипнозом/шантажом/магнетической машинкой. Но по сути все равно получается предательство. Которое, словно гнилое яблоко, и начинает отравлять прежние теплые отношения. "Я знаю, что ты знаешь, что мы сделали". Маменька, дабы забыться, ударяется в творчество и суфражизм. Отец, судя по всему, пользуется заначками меньшого брата)) Заледенелая Анна не слишком замечает, что происходит с родными. Или считает - "пришла беда, открывай ворота", я тут ничего не могу сделать. Или пыталась сначала, но опустила руки.

Ребенок Анны находится в каком-либо специальном приюте (возможно, нашли еще таких малышей, с предполагаемыми способностями). Как раз вот-вот должен проявиться дар - ПЯТЬ лет на носу.

(Ой, сейчас вот вспомнила "Заставу на Якорном поле" - очень похоже. "Таланты на почве сиротства").

Что будет дальше - пока даже мой Юнный Аффтар полагать не хочет, он сочиняет драбблики по теме)))

Ну а у автора не юного есть еще несколько мыслей по первой новелле, но он их выскажет после.

Сеанс бреда от "Госпожи Элен" на сегодня можно считать завершенным)))

Я, как верный почитатель Шерлока Холмса, во всем ищу логику. Даже бредовую))))

Посмотрим, что там еще весной будет))

Мне терять нечего, окромя моих (вернее ЮнноАффторских) фантазий. РЗВ-то никуда не денется)))

Кстати, друзья мои, тыж-медики, разрешите моё сомнение. Могла ли Анна учиться в то время на врача в Париже? Было ли это доступно женщине? И сколько она должна была учиться. Современный врач учится 7 лет, если не ошибаюсь? А Анна там сколько - 2 года отучилась?

Ну он-то столько вопросов не вызывает. Хотя, напрягает заявочка про "думал вы в Париже и счастливы". Мы с Юнным Аффтаром подумаем. Просто нам всю жизнь с мужиками тяжелее всего в этих вопросах. Что у них там твориться - в голове, и на службе Родины, так с разгону не насочиняешь!)))

Atenae, а может, Анна просто посещала лекции? )) Вон Дюма тоже два года на них ходил и даже на вскрытиях присутствовал. Вообще-то во Франции уже были какие-то курсы для женщин.
Теперь у нас психологи учатся 10 лет, врачи, если на третью степень, тоже лет 8-9.
Вот что говорит Вики по поводу первой француженки-врача  https://ru.wikipedia.org/wiki/Брес,_Мадлен

Я тут совершенно случайно, без иронии, честно слово , наткнулся на ссылку на фильм, тоже сериал, "Посольство" называется. Увидел, что посла США играет Фрид. Подумал сразу: ну-ка, ну-ка, актёр хороший, посмотрю — как раз по нашей теме "Чем сердце успокоится" ))
Начинаю смотреть, в заставке фильма написано что-то вроде "посвящается патриотам России, служащим далеко от дома". И настроение в заставке такое, как у Штирлица из анекдота: музыка, герб России, Георгий Победоносец в скульптурном виде... "На алых подушечках — звёзды Героев", как любил говорить один мой старший товарищ.
Но поскольку с нашими креаклами расслабляться нельзя, я не расслабился. Не знаю, как там играл Фрид, я до его появления в кадре не досмотрел, потому что в посольстве РФ в стране на Балканах (!) первый секретарь (на минуточку — ранг, сопоставимый с подполковником, до него чтобы дослужиться, нужно как минимум в четырёх странах прослужить, и не пресс-атташе) — омерзительный юный (!!) прыщ на первых минутах фильма залез под юбку подцепленной в кафе под открытым небом девице, представившись ей российским дипломатом (!!!). Потом его начали винтить (разумеется, девица была из контрразведки), и хотя он в кадре не пил, но вдруг начал оглашать улицу совершенно дикими пьяными криками, вот только не плакал.
Далее показали "10 часов назад", где жена посла нарочно включает соковыжималку, когда муж в непростой геополитической обстановке обсуждает по телефону неприятный рабочий вопрос.
Следующая сцена: на приёме в посольстве (сам приём показан, как... ладно, не буду при дамах, нецензурно) этот так называемый первый секретарь опять-таки лезет под юбку к сидящей рядом молодой коллеге в то время, как посол встаёт с тостом. И ладно бы лез тихо, но в то время, как посол говорит, этот ушлёпок начал ржать в голос! А всё это просматривалось и прослушивалось с люстры враждебными силами и...
И я понял, что с меня хватит этой фильмы.
Включил для успокоения сердца )) Гребенщикова "Беспечного русского бродягу", песню под названием "Скорбец" (чисто русский перевод английского слова "блюз" по версии автора):
[indent]
На льду Бел-озера один на один
Сошлись наш ангел Алкоголь
И их Демон Кокаин!
Из Китежграда шёл на выручку клир,
Внесли святой червонец — и опять вышел мир!
[indent]
По этой песне можно было бы снять лучший политический детектив, чем то махровое пшено, которое сценарист "Посольства" насочинял с разгону и выкатил на экраны. Кажется, даже такой "оголтелый любитель свободы самовыражения", как я, в пяти минутах от желания видеть цензуру при каждой телестудии.

Про "ухмылки на лестнице" - это вы о том моменте, когда Штольман откровенно троллит Коробейникова по поводу того, что он теперь "руководит расследованием", а Анна с трудом сдерживается, чтобы не засмеяться над таким поведением Антона? А потом ещё так снисходительно переглядывается со Штольманом, пока Антон не видит, дескать "проявите снисхождение, ну что с него взять?")))

Теперь даю слово Автору Не юному.

Итак, что мне напомнил "Лед" - по атмосфере и взаимоотношениям главных героев.

Прежде всего - уже упомянутый в соседней ветке сюжет "Двух капитанов". А конкретно - встречу Кати и Сани в 30-е годы, после долгой разлуки. Когда все не то и не так. Оба изменились, особенно Катя, ведь ее мы видим глазами героя. Она неожиданно крайне холодна и сдержанна, в ней не видно прежней порывистой девочки с лактометром. У нее есть специальность, и вообще - своя жизнь. Не слишком теплая и счастливая, но своя. И Саня не знает, как подступиться к этой незнакомке. И ошибки совершает. И Катя ему пару раз довольно жестко указывает место - " - Может быть, мои письма попали в чужие руки? - У нас в доме нет чужих рук". Она так же отстраненно занимает некую позицию выжидания, присматриваясь к другу детства и возлюбленному - каким он явится, что скажет, что предпримет.

Но... Во-первых, в "ДК" мы понимаем, почему героиня так себя ведет. Мы можем считать, что она не права, но знаем, какие события предшествовали ее выводам. Смерть матери (последовавшая из-за того, что Саня вытащил на свет тайну гибели капитана Татаринова), страшная сцена на поминках, и то, что сам Саня не писал и не звонил несколько лет ей. Будучи на свободе, в отличии от Штольмана.
А кроме того, Катя ведет себя в своей обиде достойно. Она не кокетничает с Ромашовым, дабы уязвить Саню. Он не отказывается от встреч, она дает Сане возможность выйти на разговор. Не помогает, но и не мешает. И сам Саня, несмотря на ледяной прием, опять и опять делает попытки достучаться и объясниться. Что прекрасно мог бы сделать и Яков Платоныч, даже не трогая Стррашные Тайны Государства и Окрестностей.

Я очень люблю экранизацию "ДК" 1974 года. Там великолепно подчеркивает настроение героев цветовая гамма - темные и холодные цвета в кадре. Громоздкая мебель, синие и голубые стены, одежда.

Если бы встреча Анны и Якова была выстроена так же, без перебора, без ухмылок Анны, без пережевывания прежней каши Яковом! В принципе, это можно было бы даже и потянуть, учитывая уровень заявленных преград. Но не больше двух новелл, конечно.

Еще одна ассоциация, скорее в тему - как это должно было быть, вытекая из первого сезона и прежних характеров.

Фильм "Чистое небо".

Там где чистая и порывистая Саша САМА инициирует отношения с опытным по женской части летчиком Астаховым. Где он понимает все-таки, какое сокровище эта девушка. И говорит начальству, что задержится у ЖЕНЫ. И после их единственной ночи пропадает, ибо война.

(А у Якова что - не война? И Анна это знает, как и Саша)

И Саша ждет. Ждет, родив ребенка, ждет, встретив Победу. Ждет, когда ей предлагает руку и сердце друг и влюбленный в нее парень из прошлого. Потому что ее летчик один единственный, и другого просто невозможно представить рядом.

И когда раздается стук в заколоченную дверь черного хода, и Саша понимает, что это Он... Какие там упреки, и выяснения, "где носила". Сначала - броситься и обнять. Без упреков и предъявления счетов. А Саше очень даже было бы что предъявить и по тем временам. 

И возвращается-то Астахов практически в том же положении, что и Штольман. Даже хуже, потому что тень немецкого плена так и висит над ним. И надломлен он горзадо сильнее сыщика, потому любимое дело отнято. И вообще, кроме Саши он никому не нужен. И опять же - никаких ухмылок и ответочек с ее стороны. Даже, когда он пьет, и пропадает где-то. Грудью встает за мужа, хотя супруг сестры ей прямо глаза колет - "Вы же даже не расписаны в ЗАГСе!". Потому что любит и жалеет.

А ведь именно так любила и жалела Анна. Именно так она и должна была его встретить. С письмом там, без письма. И не могла его тоскливые глаза не увидеть. Не захотеть заслонить и защитить перед всем миром. Когда в ту ночь, в гостинице.

Почему мне мысль о потере ребенка не дает покоя. Ну ничем еще не могу объяснить поведение Анны. Той, которую увидела в конце первого сезона. Третья ассоциация - история Даши и Телегина из "Хождения по мукам". Когда вместе с недоношенным умершим ребенком казалось бы, умирает и дашина любовь к мужу. Который ни в чем не виноват, и старается ее поддержать, как может. Но Даша словно умирает сама, выключается ее огонь. Она делается равнодушной, а потом - холодной, жесткой и мстительной.

Но... Все-таки загвоздка в том, что Даша, как мне видится, к этому времени не повзрослела еще по-настоящему. Настоящую инициацию она проходит чуть позже, после блуждания между двумя сторонами Гражданской войны, после переоценки происходящего. После того, как посмотрела на мужу с иной вершины.

Так ведь Анна все это уже прошла! И Якова видела в деле много раз, и оценила. И на момент разлуки была уже взрослой.

Что там такое таится в этих пяти годах? Про Сашу и Дашу хотя бы авторы все показывали-рассказывали, их поведение удивления не вызывает. А тут - то ли скрывают, то ли вообще никаких объяснений нет.

Я, кстати, в первом сезоне так же бесилась с Марии Тимофеевны. Почему она так себя ведет, если ее жизнь спокойна и благополучна, муж хорош и верен и т.д? Объяснение мне подарили авторы РЗВ. И только я даже симпатией к МТ прониклась, поняла и пожалела... А в кино опять новый фортель!

"Все приходится делать самой!". Даже объяснять тараканы киношных персонажей...

Штольману доступно найти этого ребенка. По всем сериальным (и любовно-исторически-романическим) законам, их дитя (если оно существовало)  живо, только Анну убедили в его/ее смерти. И, если вдруг верен вариант моего Юнного Аффтара, переломным моментом может стать именно известие о том, что ребенок жив. Причем, прозвучать такое известие должно в присутствии Якова, чтобы уже никаких недомолвок точно не оставалось.

Вот и будет главное общее детективно-политическое дело - найти их сына/дочь.

Собственно, как мы с соавтором это провернули с Шерлоком Холмсом и его призраками прошлого.

Согласна, в сравнении с РЗВ это весьма усложненно, эженосюисто, пинкертованно и с завитушками))) Но видите ли, я заранее предполагала, что по каким-то таким путям и пойдут авторы кино. Посему и сильного разочарования у меня нет. Вот, даже свою юную ипостась могу порадовать)))

Я смотрела, но особо не прониклась, тк сюжет настолько соответствует модному нынче: муж разводится с женой, увлекшись беспринципной стервой, жена вынуждена быть сильной, сын-подросток от глубины переживаний окончательно съезжает с катушек, потом муж понимает, какая плохая его новая пассия, и какая замечательная его жена,  угрызается, а потом семья воссоединяется. Плюс детективная линия. Короче, хоть актеры и неплохо играют, но, на мой взгляд, фильм на  "раз посмотреть".

В группе ВК некоторые активные участники всё доказывают, что желание Анны сделать больно, тк было больно ей, абсолютно жизненно и правильно, ссылаются на зрелый возраст и большой опыт. Насчет "жизненно" соглашусь. Насчёт, "правильно"... интересно было бы знать плоды этого опыта. Неумение отпустить обиду запускает разрушительные для отношений цепные реакции. Но со всех сторон потоком льется "отомсти", "на коленях приползет", "в ногах валяться будет". Гордость подменяется  гордыней и мелочностью одновременно.
Пересмотрела новые серии еще раз. Придумать обоснование всему тому, что навертели, конечно можно, но... всё равно ГГ изуродовали сценаристы.  Отсутствие внятного объяснения со стороны Якова и выходки Анны совсем не соответствуют последним сериям первого сезона. Причем Анна, чем больше узнает о том, что Яков не по своей воле отсутствовал, чем больше понимает, что ему было и есть не менее больно, тем больше она пытается разыгрывать карту мести. Причем мелочной мести.
И не нравится мне игра Александры во втором сезоне. С чем это связано, не знаю. Режиссерское видение, внутреннее несоответствие новому образу или наоборот слишком большое соответствие себе? Смотрю и вижу: вот сейчас на экране Анна, а сейчас Александра? или просто вообще третий персонаж "сильная женщина" в современном понимании?

Отредактировано Vele (13.11.2020 12:27)

Вчера ходили с дочкой и с внуками покупать им подарки. Старший (ему почти 12 лет) ухватил какой-то навороченный автомат, но дочка не дала ему его купить. "В моем доме оружия не будет!" Странная постановка вопроса, при том, что она знает, что все четыре ее сына пойдут в армию и оружие в любом случае в руки возьмут не для игры.
И вот мне подумалась такая вещь: в современном мире женщины чаще воспитывают сыновей, чем мужья, и какими они вырастут, такими и останутся, и никакая жена их не перевоспитает. Оружие для мужчины - это не убойная сила, а его возможность отстоять с его помощью, в крайнем случае, свою семью, свою страну. Женщина, которая не сумеет в своем сыне воспитать правильного отношения к своему полу, как равному по достоинству, но не равному по возможностям как в физическом понимании, так и в особенностях психологии, никогда не вырастит сильного и мудрого мужчину.
Если она будет диктовать и давить, вырастет истерик. И он, в свое время, либо станет безвольным исполнителем причуд очередной стервы или просто не найдет с женщинами понимания.
Я это к тому, что родители Анна совсем не похожи на ту семью, что была, и именно новая Анна очень им, таким, подходит.

Отредактировано Стелла (13.11.2020 12:47)

Мне кажется, что современной женщине сложно перестать всё контролировать. Возможность зарабатывать и не зависеть материально от мужчины провоцирует  развитие роли "прораба" внутри семьи.  Сама в свое время чуть в это не вляпалась. Вовремя удалось посмотреть на себя со стороны. А наличие детей еще больше способствует, тк внутренне дает карт бланш "я же не для себя, я для детей". 
Насчет того, что женщины чаще воспитывают сыновей. Тут еще сильно влияет образ отца и мужчины вообще, который транслирует мать. У нас четверо сыновей, и тк муж при погонах, то, естественно, что больше времени  они проводят со мной. Но отец всё равно присутствует постоянно пусть и не на физическом плане. А если идет трансляция, что отец "не такой", или вообще "все мужики сво..", то какой результат будет.
А насчет оружия... есть у меня знакомая, которая занимала такую же позицию "оружие в нашем доме запрещено", но при этом сын мог ее обозвать или ногой пнуть.  Но "оружие опасно"...

Отредактировано Vele (13.11.2020 18:52)

Зуб даем с Юнным Аффтаром - это Перчатка там и напустила отравляющие пары. От которых у всех крыша поехала. Кроме Ребушинского и Милдца. У первого - так как и раньше чердак был малость пробитый. А второй часто со спиртом контактирует, вот и продизенфицировался насквозь. Почему сие дядюшку не спасло - не знаю. Видимо, помогает только медицинский спирт, а не коньяк.

Перчатке нужна Анна, вот он и подбирается таким масштабным способом. Чтобы было зрелищнее.

А вообще, у меня ощущение по первой новелле, что смотрю историю, в которой роль главзлодеев отыгрывают сценаристы и режиссеры. Они пытаются заставить героев поступать по-своему, вселяя в них НЕЧТО. Порой это удается. И герои ведут себя - на как заколдованная Аленушка в "Чародеях"))) Но порой истинные герои оказываются сильней, и мы видим взгляд, движение, жест из прошлого. И главная интрига - кто победит, ЧУЖОЙ внутри, или истинный герой?!!!

Я ещё задолго до 2 сезона попробовала посмотреть другие фильмы с Никифоровой и Фридом - не впечатлили. От слова совсем. И нынешняя игра - "Не верю!". Видимо, это актёры одной роли, когда они на площадке не играли, а переживали взаимный интерес друг к другу. Поэтому многие зрительницы - фанатки фанатеют от той "химии", которая случилась между ГГ. Химия закончилась - и началась механика. А в ней - то ни души, ни сердца...