Итак, серия "Колыбельная", или все мужики сво... Неплохой, в общем, сюжет очень портят три вещи: избыточность, недостаточность и неуместность. Как ни парадоксально это звучит, эти вещи, оказывается. могут уживаться в диалектическом единстве. Попробую пояснить.
С первой же сцены лично меня царапнуло резкое выпадение Анны из характера. К ней приходит человек, говорит, что слышит посторонние звуки в своей комнате, и что в этой же комнате нехорошей смертью умерли уже двое. И просит помощи медиума. Вместо этого Анна прописывает ему снотворное, не беря во внимание его слова. Это что было? Её Штольман покусал? Налицо явная недостаточность мотивировок, проработки деталей. Сценаристка (кстати, это не Рулевская) не стала заморачиваться, чтобы непротиворечиво показать, почему Анна, прекрасно знающая о наличии непознанного, отказывает просителю.
Первая избыточность - в сцене с котёнком. Не знаю, могла ли прекрасная Ирина Сидорова сыграть эту сцену иначе, но от того, как она сыграна, просто зубы сводит. Какой бы ни была МТ, но вот настолько фальшиво она ещё нигде не смотрелась. Очень через край.
Следующая недостаточность наблюдается в разговоре Анны с Полиной и во всём, что последовало за ним. С какого перепугу Анна, полтора года знавшая своего возлюбленного как человека честного, благородного, никогда не притеснявшего невинных сразу записала его в душители свободы по одному только слову практически незнакомой женщины? На каком основании? Разве ранее хоть что-то могло бы подтвердить справедливость таких обвинений? Но Анна не только верит, не только чморит Штольмана на этом основании, несмотря на его явно выраженное недоумение, но и Клюеву признаётся в том, как разочаровалась в том, кого много лет любила. Признание, прямо скажем, неуместное. И вот после этой сцены у меня возникло стойкое ощущение, что Анна-2 давно уже Якова не любит. И изо всех сил ищет основания, чтобы оправдать то, что охладела к нему. Если это не было задумано по сценарию (а похоже, что это так), то это очень грубый косяк сценария, режиссуры и игры самой Александры.
Сам по себе сюжет довольно интересен, выстроена сама криминальная составляющая. А вот следственные действия снова вызвали недоумения. с того самого момента, как Якова ломанули бутылкой по затылку. Во-первых, кто знал, что они полезли в этот ход? И почему решили ломануть по башке первого же, кто оттуда вылезет? Кстати, вопрос о том, кто на Якова покушался, так и повис в воздухе, никого не заинтересовав. Хотя само по себе это очень серьёзное происшествие, требующее дополнительного расследования. Или Яков там настолько всем поперёк горла, что все так и ждут, чтобы его кто-то пристукнул, а потом с глубоким облегчением покроют убийцу? Так ведь нет, вроде? Объяснить все эти несуразности могу только одним. В принципе, этот эпизод в сюжете совершенно лишний. Он нуден был только для того самого "секси -тайм" ночью в больнице. Раненый герой и возлюбленная, которая всё прощает при виде его бедственного положения. И я была бы даже готова поверить в этот эпизод, вот только он совершенно висит в воздухе. Мы не видим никакого беспокойства Анны по поводу ранения Штольмана. Вначале она с азартом расследует. Нет, не то, кто едва не убил её любимого. Этот вопрос она даже не ставит. Она продолжает расследовать убийство. Потом в больнице перед доктором задвигает пламенные речи в защиту женского равноправия. Опять ни единым мускулом не дрогнув по поводу того, что в той же больнице без сознания лежит её любимый человек. И только потом приходит к нему в палату, чтобы утереть пот с его пылающего чела. И вот не верю после этого я во всю эту милоту. Мимо она.
А сцена утром вообще добивает. После того, как любимый пришёл в себя, она с ним не только равнодушна, но даже жестока. Я о пресловутой утке. Кто хоть раз подносил судно больному, знает, насколько это мучительная и унизительная процедура. Особенно для такого гордого мужчины, как ЯП. Который, к слову, прекрасно может обойтись и без утки. Но Анне нужно его этим ещё хлестануть наотмашь. Совершенно неуместно, если нам пытаются внушить, что её любовь не угасла.
Ещё ряд неуместностей и избыточностей связан с основной идеей женского бесправия. К слову, эта идея уже была блестяще и тонко реализована в "Шальной пуле". а что мы видим тут? Вначале историю страдающей невинности - Полины. Затем совершенно лишние и неуместные слова часовщика о том, что несчастную женщину сразу видно. Потом сентенцию пасынка убитого, рассказывающего о том, как отчим проматывал их состояние: "Он муж!" Мальчик, ты сам, типа, потенциальный муж. Чего ты лозунги кидаешь?
В эту же кассу - монолог Анны в защиту женщин в больнице. И чтобы уж совсем добить зрителя, ещё и главный плохиш во время допроса громко восклицает, что все бабы - дуры, и что сущность их такая. Как сказал бы Дава Гоцман: "Вбейте себе в мозг!" Но у меня лично от такой избыточности ломит зубы. я не поддаюсь на НЛП, у меня на него обратная реакция - отторжения. Перестарались.
Очередная недостаточность, для начала здравого смысла - в поведении Анны, которая позволяет душить себя подушкой. я бы поостереглась. уже очевидно, что сумасшедшая минимум одного мужика убила. Счастье для нашей больной на всю голову Аннушки, что её герой сбежал из больницы и почему-то решил прийти на место преступления, а не в участок. Почему, кстати? У него уже шестое чувство по поводу глупостей, которые его любимая способна совершить. Анина первая реакция для меня неестественной не показалась: "Почему не в больнице?" Но поскольку дальше никакого беспокойства по поводу состояния беглого пациента она не высказывает, то делаю вывод о том, что ей абсолютно всё равно, жив ли конкретно вот этот человек, или нет.
И потому, с учётом всех прежних нарративов, от всей серии у меня одно большое "не верю". Несмотря на наличие неплохих актёрских работ. Лично мне понравилась кухарка Серафима, мать умалишённой. Очень естественно выглядела. Плохиш Игнатов тоже показался достаточно естественным. В духе прежнего Затонска. Мешает только то, что фамилии Кулагин и Игнатов в городе неизвестными быть не могут, поскольку это заметные люди первого сезона. Но кого уже интересует первый сезон.
В общем, по этом серии лично для меня скорее минус, чем плюс. Где-то перестарались, где-то недотянули. а общее впечатление неестественности не проходит. Нет жизни.

Отредактировано Atenae (27.03.2021 13:56)

Да, ещё забыла сказать об одной неуместности. Во втором сезоне весь Затонск ни с того, ни с сего заговорил на "смешенье языков французского с нижегородским". Что это? Для чего? Данной эпохе и данному социуму совершенно несвойственно. От этого тоже возникает чувство фальши и наигранности.

Новелла "Прекрасная цыганка", она же "Драма на охоте". И вот как раз то, что это "Драма на охоте", заставляет сделать вывод, что замах на рубль, а удар на копейку.
Сама по себе история хороша. Ещё бы, если решили плясать от такой печки. Но в данном случае всё просто на корню рубит ужасный кастинг. Чеховского духа нет и в помине, поскольку обе сестрицы лучше всего представляются за прилавком в сельпо, чем в дворянской усадьбе конца 19 века. Особенно доставляет в этом смысле Ариадна с этим кошмарным акцентом и надутыми губами. Ну, и французский с нижегородским, и "покорно благодарю" - как же без этого? Персонаж вышел совершенно вне характера, вне эпохи. Даже в Заведении у Маман и то девочки стильнее выглядели. Сестрица её не менее вульгарна, только в другом роде. Она просто груба. Особенно это видно в сценах с Анной. Прямо обвинить свою гостью в мошенничестве - для того времени это такой моветон, что только руками развести. В то время в дворянском сословии было принято размазывать по полу неприятных особ куда более тонким и изящным способом.
А если вспомнить, что в основе преступления лежит реальная драма - мать спасает сына от кровосмесительной связи, то вот любовь и заботу о сыне надо было как-то отыгрывать чем-то, кроме истерических криков. И сразу вспоминается великолепная Елагина. Никакого сравнения! Каст мимо.
Кстати, юный поручик вот тоже совсем никакой. И в любовь его жаркую не верится. Тюфяк и тюфяк. Безутешный муж ещё туда-сюда, хотя и здесь ревнивец нужен был поинтереснее, подраматичнее. Но не вышло.
Что порадовало, кроме драматургии? Сольник Петра Ивановича. Нет, он козёл тот ещё, конечно. Ну, куда деваться, если он мужик. Тут они все такие.  Но ему, во всяком случае, было что играть. В отличие от главных героев, у которых драматургии не было вообще. Фрид всю серию блистательно отыгрывал мебель. Он и в таком качестве великолепен, просто когда стоит и смотрит. но для такого героя и для такого актёра этого мало.
Порадовало, что Антон ведёт себя, как прежде. Перестал быть мелким гадёнышем, сразу поумнел. От фаз луны у него что ли сволочизм зависит? В общем, люди как люди, чем-то даже напоминают прежних. На фоне всего остального уже хоть это радует.
А теперь о грустном. Ведь можно было дотянуть до нужного уровня драматизм всех линий. Но вместо этого экранное время отдали, чтобы в очередной раз устами Ребушинского пнуть фикрайтеров. Вот хоть режьте меня, хоть стреляйте, этот эпизод, совершенно ненужный в сюжете, вставлен исключительно чтобы поглумиться и поучить нас, лаптей, жизни. Что, конечно, добавляет симпатии к новому глававтору, бесспорно!
Сцена найма служанки - вот для чего этот фарс был? Особенно "товарищ Звонч". Затонские ктулхи перепились, бездна поднатужилась и изрыгнула ЭТО? Причём, автор сценария не знает, что слово "Совет" вошло в политический обиход только в 1905 году. В общем, оба эпизода с МТ просто ломают драматургию и создают ненужную эклектику. Если бы действие развивалось в поместье с присущей Чехову неспешностью, право, могло бы выйти что-то стоящее. А вышло... Кому как, но по мне - ни то, ни сё. Не худшая серия, просто проходная.

А он то так, то эдак называется. Не определились.