Сегодня меня пробило на выплеск чувств. Кое-что, наверное, является плагиатом с самоё себя - но мне нужно было выкричаться. Хотя об этом уже много написали.
   
Прежде всего хочу повторить – мне очень нравятся зрители АД. И сторонники второго сезона, и его критики (я из этих). Хотя бы потому, что по большей части искренне переживают за героев. И те, и другие пытаются изо всех сил найти оправдание всему, что происходит на экране. Либо чисто эмоциональное («А мне всё нравится!»), либо основанное на личном опыте («Всё верно, жизнь такая, все врут!»). Либо пытаются переосмыслить сюжет («А может на самом деле оно всё же вот-так?»), либо воспринимают его крайне критически («Это не наши герои, с ними такого случиться не могло!») Смею заметить, что всё это – не от равнодушия, даже последняя, крайне негативная точка зрения. Ибо если на героев плевать, то и сюжет развидеть не хочется.
   
Я из тех, кому «хочется развидеть». Если не всё, то многое. Первые восемь серия я еще зимой забыла, как страшный сон. Новые, с девятой начиная, смотрела всё же не без интереса, с тринадцатой было совсем хорошо. Не то продолжение, которое у меня в голове – но именно что продолжение первого сезона АДъ, с полюбившимися когда-то героями и фоном, на котором они действуют. А не со странными типами, которых зовут Антон, Анна и Яков и которых играют Друзьяк, Никифорова и Фрид. Но это продолжалось примерно до 24-й серии, а потом наступил «Ад и Израиль».
Стремление авторов показать всю низость человеческой натуры, особенно мужской, в общем-то, прослеживалось с самых первых серий. Начал Антон, продолжил Виктор Иванович. Но это еще можно было пережить. Адвокат Миронов – далеко не центральный персонаж второго сезона; а с тех пор, как он из родного дома перебрался к любовнице, он и вовсе превратился почти что в элемент пейзажа. В роман его с неумной и неуёмной девицей не верится совсем по множеству причин. Во-первых, коли уж и впрямь все постыло и потянуло налево – ну совершенно не его типаж эта «Бедная Лизелотта». Во-вторых, даже если закрыть глаза и принять версию «седина в бороду, бес в ребро» - Андрей Рыклин отыгрывает этого беса абсолютно без огонька. Отчитал и забыл. Такое ощущение, что актёру самому противно, что его персонаж превратили в подобное ничтожество; а поскольку герой очень и очень второстепенный, то и не стоит на него душевные силы тратить. Немного оживает Виктор Иванович при встречах с бывшей семьёй. В последних сериях и вовсе наметилась тенденция к возвращению блудного попугая. По крайне мере, новый интерес к интимным отношениям с бывшей супругой. Как не вспомнить бессмертное: «Хороший левак укрепляет брак»! Бегал к любовнице от жены, теперь к жене от любовницы – всё очень жизненно. Немного жаль только Ребушинского, который, похоже, очередной раз влип со своими нежными чувствами.
И сцена в доме Мироновых меня резанула. Пара, в которой бурный интим возможен только после бурного скандала вовсе не редкость. Но отношения эти очень токсичные. Потому, что в промежутках времени, не занятых битьем посуды и жарким примирением - это двое людей, абсолютно друг другу ненужных. Непонятных, не имеющих ничего общего и частенько друг друга презирающих. Дело личное, как говориться, но вот близкие такой пары нередко страдают от распространяемого ею негатива.
   
Антон Андреевич налево не бегает, его низкую мужскую сущность решили показать с другой стороны, сделав из хорошего и честного полицейского, сметливого сыщика, верного друга – мелкую туповатую сволочь. Но и тут не дотянули. Если бы Антон всё время был таковым Карандышевым, мы бы к его новому образу уже привыкли, но в нём постоянно переключается тумблер: «Мелкий пакостник/Хороший парень». Его финт ушами, когда он «не нашёл» Клюева… Ну ладно. Но через две недели он вполне себе мирно со Штольманом в паре работает. Если уж ты решил, что твой бывший друг – негодяй и жить ему не стоит – так вызови его сам и пристрели, как бешеную собаку. Но об этом Антон благополучно забывает – не лицемерит причем, а именно забывает. Хоть бы взглядом выдал своё истинное отношение к господину судебному следователю. Но нет, полное благорастворение в воздусях.  Тумблер отключен - очевидно до следующего случая, когда можно будет подставить ЯП под пулю, не замарав ручонок.
Помимо переключателя «Сволочь/Несволочь», у Антона Андреевича встроен и второй, который «Умница/Дурак» - это уже в отношении сыска. То Антон вполне самостоятельно работает, как матёрый опер, а то тупит хуже инспектора Лейстреда.
   
На этом пакостные и немотивированные изменения в героях первого-второго плана вроде как закончились. Хотя есть еще порох в пороховницах и нам обещают еще некую тайну Трегубова. Если и там окажется тайная жена/внебрачное дите – бли-и-ин… Пожалейте, авторы. Петр Иванович совсем истаскался, но в принципе, тенденция к этому была, потому логику персонажа можно считать ненарушенной. Делать подлеца из Ребушинского было неинтересно, он и так высокими моральными качествами не отличался, потому из него для разнообразия сделали душку. Тут ни у меня, ни у кого из зрителей возражений нет. Хоть на ком-то глаз отдыхает весь второй сезон. Доктор Милц – уважаю. Глыба, матёрый человечище. Даже у сценаристов рука не поднялась.
   
Зато она поднялась на Штольмана. Вот до последнего думать не хотелось. Не потому, что я верю в какие-то высокие моральные принципы авторов, но хотя бы потому, что главный герой, как не крути – ценный пищевой ресурс. Обливание его грязью – приём рискованный. Но авторы решили рискнуть.
Они не ломали долго голову над тем, как мазнуть героя грязью. Просто пощелкали вечерком телевизор с канала на канал, выбирая те, где показывают сериалы про бурную офисную жизнь и, увидев везде один и тот же мотив, решили, что «хорошие сапоги, надо брать». Мотив весьма незатейлив - мужчина встречается с девушкой, делает ей недвусмысленные авансы, клянётся в вечной любви, но в самый драматический момент оказывается, что он женат. Драматичность момента определяется количеством выданных авансов и временем/местом действия.
«Всё не так, как кажется?» Да боже ж ты мой! Это приёмчик, затасканный и заезженный до базальтового слоя! Использованный всеми, кому не лень, начиная с эпохи клинописных табличек, и заканчивая сериалами этого года выпуска! Зрители второго сезона АДъ тоже заподозрили нечто подобное еще задолго до того, как Те Самые Серии вышли на экран. Но тем не менее они таки привели зрителей в тихий шок.
   
Некоторые зрители пытаются обосновать этот случившийся пердимонокль какими-то «играми спецслужб» Очень хочется верить, но не верится, и вот почему. Такой поворот не вяжется с "главной нитью", если так можно выразиться второго сезона. В первом сезоне главной нитью как раз были какие-то шпионские игры - князь, Браун, инженер, тетрадка Лоуренса, Элис, Жан, Варфоломеев. Всё это неоднократно всплывало и в детективной линии, и в мистической, и просто так, создавая соответствующий фон. В этом сезоне главной линией является то, что я для краткости обзову "свальный грех" Оно везде и от него хочется на стенку лезть. Такое ощущение, что нет иных отношений между людьми, кроме адьюльтера и его последствий. И сценаристы будут гнуть эту линию до конца.
 
Каким макаром Якова Штольмана женили на Нине Нежинской (да еще, похоже, сделали им внебрачное дите) – науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела. Осталась слабая надежда, что хоть ЭТО случилось с героем не по большой и чистой любви. Опоили, загипнотизировали до бесчувствия, шантажировали чем-то очень для него дорогим, сиречь жизнью Анны… Боже, как же я надеюсь на последнее! Не ради себя, мне уже все равно, но хотя бы ради тех зрителей, которые еще во что-то верят. Но если не дай бог, там окажется внезапно вспыхнувшая старая любовь до гроба либо какое-то долбаное благородство… Да высказывались мнения, что Нина попросила Штольмана жениться, чтобы спасти своего внебрачного ребенка от прозябания в сиротском доме (не буду тут вдаваться в детали). Но даже во времена Александра Третьего это был не единственный способ!
Ладно, допустим так. Но куда в таком случае благополучно подевалось это вот мыльно-эпическое благородство Штольмана после встречи с Анной (точнее, куда его подевали авторы?) Нет, серии до 16-й по этой части всё безупречно, но потом… Потом суп с котом, он же пикничок с виноградом и прочее, и прочее. Штольман! Который умел любить одними глазами, сохраняя сюртук застёгнутым и руки при себе! Мог бы и дальше держать ту дистанцию, которую держал в первых сериях. В конце концов объяснения про таинственного гипнотизёра вполне достаточно.
Для создания новой драмы хватило было того факта, что у него вообще есть жена, о которой он умолчал – и что это никто иной, как Нина Нежинская. Уже одного подобного умолчания достаточно, чтобы герой в глазах любимой девушки оказался слегка редиской. Беда в том, что настоящий Штольман – тот, что из 55 серии первого сезона - умалчивать о таком факте бы не стал. Нашёл бы слова даже при его косноязычии. В тот момент, когда он рассказывает Анне о своих тюремных злоключениях – вполне можно было сказать и о Нине тоже. Именно в тот момент Анна бы его поняла. Видно же, что в тех обстоятельствах она даже Нине сочувствует. Собственно, я думаю, что Анна из последних серий первого сезона его бы в любом случае поняла – ну, по крайней, мере выслушала бы.
Вместо этого авторы заставляют своего героя нежить девушку в ромашках а потом везти полураздетую в пролётке через весь город и вишенкой на торте – практически делать предложение в присутствии маменьки. Потому, что герой должен пасть. Потому, что в «Джейн Эйр» написано вот так, а собственной фантазии не хватает, а серий-то сорок, а по всем каналам показывают именно это и вообще – «все такие!» Ах, да: «Герой должен развиваться!» - слова главного режиссёра. Развиваться кроме как на дно, как видно, некуда. В затонском котле маловато грешников, нужно еще и Штольмана туда спихнуть.
Сюжет натянули на героя, которому подобная эскапада подходит чуть менее, чем барану - фрачный костюм. Потому, что у того Штольмана, что в первом сезоне, при всех его недостатках была честь. За это, собственно, многие так и полюбили сериал. Но авторы первый сезон не смотрели. Хорошо, если прочитали сценарий, а там это слово не упоминалось, а если и упоминалось – то его не поняли. Как и слово «любовь». Его-то точно увидели, но перевели в единственном смысле – «секс». И пошла писать губерния…
   
«Предлагаю для начала
Вот такой простой рецепт:
Нужно в папины ботинки
Вылить мамины духи,
А потом ботинки эти
Смазать кремом для бритья,
И полить их рыбьим жиром
С черной тушью пополам,
Бросить в суп, который мама
Приготовила с утра.
И варить с закрытой крышкой
Ровно семьдесят минут.
Что получится узнаешь,
Когда зрители придут…»
Такое ощущение, что авторы не просто накручивают интриги на пустом месте, но еще и изощрённо издеваются. Зрители хотели милоты, лошадок и обнимашек – получите! Хотели бал – извольте! О, вы тут обсуждаете тайное венчание – сделаем! Реинкарнация – и это впихнём! Катары – нехай и катары тоже! А вот кто-то написал комментарий, что Нина подходит Штольману больше, чем Анна – держите и такой вариант! И революционеров всех мастей – туда же! И секс, секс, много секса, причем даже там, где можно обойтись без него. Когда авторы в трагическую историю врачей-исследователей, подвижников, погибших в результате неудачного эксперимента, вписывали совершенно там ненужную клубничку в виде обмена женами – у них нигде не ёкнуло?
 
Отсылки к классике и первому сезону – насыплем столько, что не унесете, причем максимально грубо, неуместно. И получается в итоге все, как по пословице: «Первый раз мило, а на второй постыло». Да вы можете что-то придумать сами, вместо того, чтобы и в хвост, и в гриву эксплуатировать чужие находки? Римейк пощечины, которую Анна дала Штольману, кого-то порадовал, но у меня вызвал неприязнь. Именно потому, что в первом сезоне это была сильнейшая сцена! Знаете, есть такие сцены, которые нельзя повторять. Потому что получается не флэшбэк, не пасхалка, не реверанс. Плагиат получается, граждане.
Там у нас еще вождь Мирового Пролетариата заявлен. Мне уже просто интересно, где еще его место в этом винегрете с гвоздями, плюшевыми мишками и цианистым калием. Или он и есть то таинственное Зло, распростёршее крыла над Затонском?
Зло в нынешнем сезоне «о́бло, озо́рно, огро́мно, стозе́вно и ла́яй».  И при этом настолько немотивированно, что даже обсуждать его как-то и не очень хочется, потому, что всё равно не угадаешь, в какую сторону его завтра шатнёт.
 
И, словно всего этого недостаточно – само действие разваливается и рассыпается, как карточный домик. Смотреть и оценивать можно только каждую новеллу по отдельности. Редко – две-три подряд. Нет целостности. Невероятно много оборванных хвостов, ниточек, которые ведут в никуда – для детектива это нормально, но не в таком количестве. Вписывают какую-то линию, потом о ней забывают, потом внезапно снова вытаскивают на первый план, заставляя зрителей мучительно вспоминать, где они это видели. Персонажи обладают невероятной прозорливостью по части того, что говорят/делают другие персонажи, даже если не были тому свидетелями. Как выразился один из зрителей: «У них у всех дома стоит телевизор, по которому показывают АД2».
Из хорошего – картинка, режиссерская работа, музыка и актёры, которые изо всех сил вытягивают этого бегемота из болота. Многие хвалят прекрасную актерскую работу Фрида, даже в последних сериях, где он отыгрывает персонажа, на которого вылился ушат с помоями. И думается мне, в последних новеллах он так хорошо играет дикий стыд еще и потому, что ему и впрямь местами стыдно за то, что сделали с его героем. И что еще сделают.
 
Разумеется, Анна своего Якова простит - так же немотивированно, как она на него обижалась в первых сериях. Потому, что гладиолус. И в сценарии прописано. И потому, что "легко любить человека хорошего, но кто полюбит героя в минуты его падения? Что есть тогда любовь в таком случае? И настоящая ли это любовь?" Нет, товарищи авторы. Мы видели настоящую любовь. А то, что вы накрутили – это просто набор штампованных ходов «вроде как про любовь», мелкие и пустые интрижки, которые порою просто раздражают, а порою выглядят чудовищным глумом. Неужели было не растянуть интригу на сорок серий, не оглупляя всех героев и не подгоняя их под мылодраматические шаблоны?
Но этот Рабкрин уже не переустроить. Впрочем, где-то там впереди маячит хэппи-энд, который, как надеются авторы, покроет их грехи в глазах зрителей. Ну, в чьих-то может, и покроет. В моих нет. Никакой веночек из флердоранжа и белая бабочка не заставят меня не замечать того, что они натянуты на крашеный гроб из папье-маше.
   
И не надо мне кричать: «Уважайте чувства тех, кому нравится!» и «Не хочешь – не смотри!» У меня тоже есть чувства. И смотреть я буду, хотя бы для того, чтобы не оказаться в позиции тех, кто «Пастернака не читал, но осуждает». Буду смотреть. Буду писать на всех площадках, откуда не выгонят за оскорбление чувств верующих во второй сезон. Буду ругать сценаристов, которые не поняли, какой исходный материал им попался и навертели на него мыльно-чернушных рюшечек под девизом "Путь героев не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки" Получился не путь, и не качели, и даже не американские горки, а дурная бесконечность, где герои ходят от Понтия к Пилату, как журавль и цапля в известной сказке. «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не навернулся ли я». И так сорок серий. В первом сезоне – вот там был путь.  Во втором - лента Мёбиуса. С ухабами.
Ничто так не портит манеры зрителей, как ухабы на дорогах.