Как я сейчас прочитала в группе вк "вы что, не можете увидеть что-то свежее?!" 🤦🏻‍♀️

Мои впечатления и от вчерашнего просмотра, и от всех серий, что уже показаны. Очевидно, что их можно смело экстраполировать на весь сезон, другого действа точно уже не будет.
Жанр
Насколько мне видится, во втором сезоне хотели снять трагикомедию на детективном фоне. Не сложилось. Юмор настолько топорный, что мне, как зрителю, было регулярно стыдно за происходящее. Куда там до тонкой иронии первого сезона? Сценаристы выглядят неумными, злобными подростками, плохо знающими смешное и грустное. Тут уже над больничной уткой готовы смеяться. Оказывается, предложить оправить нужду прикованному к постели – это «ха-ха». Юмор, как мягкое, доброе подтрунивание, отсутствует, вместо него есть плохо исполненный, ученический фарс на жизнь.
Трагедия в принципе не состоялась. Трагедия пары, которая не может воссоединиться… Трагедия опального героя, его метаний между долгом и любовью… Трагедия любящей девушки, которая вынуждена принимать сложные решения о своем будущем, и при этом вынуждена терпеть сложные обстоятельства возлюбленного, – все исчезло. Вместо сложно вытканной драмы показаны упрямые бодания лбами, и только. Ну, в те редкие моменты, когда герои встречаются – им отведено очень мало общего времени. Драма героини сведена до уровня упрямо надутых губ. Герой тоже не слишком страдает, лишь призывно ведет себя без внятных объяснений, и это понятно, ведь ему попросту не отвели для этого сцен.

Сценарий. Диалоги
Сезон глубоко вторичен, и это бросается в глаза. Заимствования из первого сезона бесстыдны и не прикрыты даже в именах героев (Игнатов, Кулагин), а уж сюжетные ходы передирали целыми кусками. Много плагиата из РЗВ и работ других фикрайтеров. У меня тоже утащили пару моментов )). К примеру, тыкающий ножом, как пикой, в Штольмана Трегубов – это мой Варфоломеев: «За завтраком начальник пытался неуклюже, но от души утешить Штольмана. Тыча в его сторону ножом как пикой, он прямо, без вывертов говорил…».
Собственной фантазии и свежих ходов нет, сплошные компиляции. Что горе-сценаристы делали целый год? Списывали? Похоже, это был малооплачиваемый полигон для обучения молодых сценаристов основам мастерства. Недаром их сейчас по всему тырнету нанимают, надо же ребятишкам на чем-то практиковаться, правда? Почему бы не на славном имени Анны-Детективъ?

Отношения. Драматургия
Легкая комедь и реалистическая драма не получились, а получился неумный фарс и китч, да откровенный глум порой, и всё это спустя рукава, по принципу «и так сойдет». Никаких помогающих экспертов никто приглашать не собирался – ни по поводу костюмов, ни манер, ни речи.
Зато оскоморошили, оглупили всех. Только Яков умудряется выглядеть взрослым, да еще Полина. Всю сложную паутину отношений между героями первого сезона редуцировали до одной темы: внебрачные связи и внебрачные дети. Рехнуться можно, как этой тематики много. Такие вещи в жизни, конечно, случаются, и эти темы успешно эксплуатируются в сериалах, но там всегда есть перпендикуляры в виде любящих, верных героев, и крепких семей. В мире 2-го сезона других отношений не существует, здесь страдают, ссорятся и убивают исключительно из-за адюльтеров. Нет ни одной крепкой, дружной, счастливой семьи. Ни одной.
Это перебор даже для современных сериальных штамповок. Куда ни плюнь – повсюду внебрачные дети, бесконечные двойные и тройные связи на стороне, в которых запутываются и семейства, и зрители. Какой-то бесконечной свальный грех, а у автора явная фиксация.

Круг главных героев живет параллельно друг другу, никто ни с кем не общается. МТ сама по себе. ВИ, вообще, как личность не обозначен – чем жив человек, мы не знаем. Какие-то проблемы со служанкой наметились, которая если не любовницей, то его внебрачной дочкой окажется (ну конечно, кем же еще?). С Анной Мироновы не видятся и не говорят неделями.
Дядя номинален, исчезли его дивные отношения с племянницей (не считать же отношениями одну фразу Анны к дяде, когда он вылез из кустов).
Драматургия Анны не прописана совсем. Она просто ходит и реагирует, как механическая кукла. Куда сценаристы пошлют. Никаких личных переживаний не показано. Никаких размышлений. Ей, правда, оставлена одна функция – обида , которая и к месту, и не ку месту проявляется везде, даже у постели больного Штольмана. Живая Анна редуцирована до функции, и сама актриса не спешит наполнить ее переживаниями.
Александра играет плоско, совсем не показывает интимности.
То, что все еще (!) умудряется показывать Дмитрий, то, что составляло чудо и основу прошлого сезона, вся эта тонкая игра чувственности, эти трепетания любящих, в игре Александры отсутствуют.
Дмитрий умудряется втиснуть в отведенные сцены все, на что способен (я в нем и не сомневалась), но этого недостаточно для того, чтобы вытянуть парный танец. Парную историю любви.
     
Очевидно теперь, что парная история создателями второго сезона и не замышлялась.
Любит здесь только он – в перерывах между.
Анну любящей, и хоть сколько-нибудь страдающей назвать не получается.
А если Яков все же просит о снисхождении, то она его уткой припечатывает.
   
Кастинг
Кастинг ниже плинтуса. Какой-то унылый парад тюнингованных и одновременно невзрачных девиц, которые играют на уровне кружковой самодеятельности. Переигрывают все страшно, видимо, выполнялся запрос режиссера сделать «поярче». Цыганка, к примеру, ужасно ненатуральна, просто ряженая – с негибкими руками, без индивидуальности, и за нее неловко. А ведь это роковой, осевой образ новеллы. Настоящую театральную цыганку не догадались позвать?
В первом сезоне, что ни женский образ – то розан, и игра этих актрис была убедительна (ледяная Львова, яростная Кожина, дивная Арина Сурина, яркие девицы из заведения – и красавицы, и таланты).
Из всего показанного игрой запомнились Голенищев, мать с слабоумной девочкой, и пасынок.
На полицейских, и вообще, на третьем плане экономия жесточайшая. И добро бы, если бы это был и вправду перекос с детектива на мистику, но ведь и мистики очень мало. В первом сезоне Анна в каждой новелле по много раз видела духов, и встречи эти были тщательно прописаны, помогали ей в расследованиях. А тут только какие-то любовные метания каких-то людей. Кто все эти люди?
Монтаж. Режиссура
Композиционно повествование выстроено, как непрекращающийся галоп. Голова реально кружиться начинает, когда наблюдаешь за перескоками из сцены в сцену, за фамилиями и именами, и все равно забываешь – кто на ком стоял. Все герои мелькают в едином ритме, никто не выделен, никто не подчеркнут, никто не служит фоном, ни для кого не сделали «визитных карточек». Зритель наблюдает лоскутное одеяло, кое-как сшитое грубыми нитками, и обязан сам догадываться – кто, кого, и почему. От этого становится и скучно, и нудно, и неохота следить за перипетиями. Надежды на то, что повествование станет плавным, удобным для зрителя – не оправдались.
Кстати, Анна постоянно желтая. Иногда фильтры с ее лица снимали, и тогда она выглядела более живой, но в следующей сцене – опять восковое желтое лицо.
Соответствие эпохе

Это боль. Это не эпоха конца 19 века, а анекдотические выверты. Манеры слишком современны, речь не поставлена, фразы сегодняшние. Лакированные пряди причесок горничных, макияж ярчайший, костюмы тут уже разбирали…

Косяков и исторических проколов невероятно много, упомяну парочку для примера:

- Часы на цепочке, что тырит на базаре мальчишка из кармана одного господина – они к цепочке не пристегнуты! Я прямо расхохоталась. Горе-создатели даже не знают, что часы для того на цепочку и сажали, чтобы их из кармана удобно было достать, а украсть было нельзя. Конечно, опытные щипачи умудрялись отстегивать часы, но делалось это очень долго – в театре, в омнибусах, а не за минуту на базаре.
- Акцент у кузины в последней новелле: то появляется, то исчезает. И главное – он какой? Румынский, что ли? Ясно, что делали параллель с «Бескровной жертвы», но там немецкий акцент Каролины был оправдан и прекрасно сыгран, а это что за убогость?

«Спасибо, я сыт»
Я на это насмотрелась и больше не стану тратить свою драгоценное время на это посмешище. А свою высшую нервную деятельность направлю-ка на что-то настоящее.
Продукт же можно проиллюстрировать старым добрым Босхом, он знал толк в глуме:
 

Елена Лунна
Как справедливо заметили в обсуждениях вк, "нас когда то учили, что спеть можно даже телефонную книгу .... и это будут слушать"
И это слушают.

Лучшая новость!

«...Так вот, жил-был тролль, злой-презлой — это был сам дьявол. Как-то раз у него было прекрасное настроение: он смастерил зеркало, обладавшее удивительным свойством. Все доброе и прекрасное, отражаясь в нем, почти исчезало, но все ничтожное и отвратительное особенно бросалось в глаза и становилось еще безобразнее. Чудесные пейзажи казались в этом зеркале вареным шпинатом, а лучшие из людей — уродами; чудилось, будто они стоят вверх ногами, без животов, а лица их так искажались, что их нельзя было узнать. [...]

Все ученики тролля — а у него была своя школа — рассказывали, что свершилось чудо.

— Только теперь, — говорили они, — можно видеть мир и людей такими, какие они на самом деле». (с)

Вот и создатели второго сезона и восторженные его поклонники утверждают, что "это жизненно"...(((

Хорошо, что у нас есть окно в живой мир - творчество наших Авторов. Ой, как я жду субботы...))

Отредактировано Irina G. (25.03.2021 18:58)

Irina G. в точку!!
Вы ведь, кажется, решили даже не начинать смотреть второй сезон?.. Я вчера поняла, что мне следовало бы сразу обратиться к Вашему примеру))

Да, решила, и то, что я читаю в обсуждениях, только укрепляет меня в принятом решении((

Такой продукт сотворила личность не только уродливая, но и бездарная. И безграмотная. Допустим, чтобы снять сериал уровня первого сезона у них силенок не хватило. Но хотя бы средненькое "мыло" они могли бы  постараться сделать. Только для этого хотя бы сценарий должны были написать средненько грамотные люди со средненькими способностями. А это...

Жду обещанного противоядия! 

Отредактировано Jelizawieta (25.03.2021 19:06)

Даже до крепенько сколоченного, проходного процедурала не дотянули. Тут совсем какие-то случайные люди сценарий писали...

"И тут повылазило"

Сплошные беззастенчивые цитаты из 1-го сезона. Анну снова жгут, Штольман снова узнаёт о предложении Анне от других (теперь уже Полина постаралась.) Такшина явно отыгрывает злодейку. Анна снова говорит про предложение, что ещё не дала согласия. Разговор Клюева и Штольмана о шпиках совершенно почти один в один к беседе Нежинской и Штольмана... И так далее, и так далее, и так далее... Смотрю и вяжу параллельно,  и всё время на часы смотрю  -  скоро ли конец. Утомили хуже горькой редьки...
Ох, святые угодники... Штольман ищет гипнотизёра, который загипнотизировал всю Россию!!! И теперь он нацелился на Анну!!! Тайной полиции больше совершенно нечем заняться, как только стрррашных гипнотизёров ловить!!!!!  

У нас, походу, даже Чертозная сперли. Кто-нибудь, скажите мне, что это случайное совпадение - Михаил Кривошеин и Михаил Крутин (так, по мнению Очень Тайной Полиции зовут самого главного гада, который стррррашный гипнотизёр, сектант и сатанист)       
Хорошо, что к концу 16-й серии выверты сознания аффторов меня уже почти не трогают. Но поблевать всё равно охота.

О, Ольга, не стесняйтесь, мы вас поймем.
Да у вас, похоже, вообще всех ярких сперли.

И переврали. Слить в единый образ Чертозная и Перчатку Сатаны - это   
Ну, теперь буду только надеяться, что этим главгадом окажется не Клюев. Для такого масштаба, ей богу, мелковата личность...

Да, автор сценария другой. Некто Карен Газарян.
Две последние серии у меня без заставки, не могу посмотреть, кто автор, но детектив разгадывается еще до, собственно, начала, и уныл. Таких дурных и самонадеянных преступников еще поискать. Линия с "итальянским медиумом" во многом беззастенчиво содрана с первого сезона, с Врачебной тайны.

Заглянула, попала на нее. Александра стала такая пластмассовая((
Кажется сериал стал ситкомом и требует закадрового смеха((
А котенка сплагиатили с обложки драблла Феномен...

Это ужасно. Анну сделали просто дурой. Вздорной, упрямой, мелочной, своевольной, мстительной  дурой.

Мне второй вариант больше всего понравился, прямо драма и пронзительный свет любви, побеждающей мрак. Все как я люблю Третий вариант хорош своей "реалистичностью", той самой, которую можно было бы во втором сезоне показать.

О если бы это был самый сильный и нелепый ляп!

Собственно, Клюева уже слили как Главгада. Показали татуху, про которую говорила Полина. Только ее роль пока непонятна до конца.

Судя по всему, сценарий первого сезона толком не изучали. Предполагаю, что в начале первого сезона 88 год увидели , ну и автоматом погнали

Вы обо мне слишком хорошо думаете. У меня в отрочестве и ранней юности подобные сюжеты были одними из любимых, да и сейчас у меня к ним слабость, и я такому выверту готова многое простить. Видимо, это от того, что для мены дитя любви, в каких бы обстоятельствах он не был рожден - лучшая память от избранника и связующая нить. Ну а то, что для главных героев он верменно мертв только добавляло эмоций при его воскрешении.

Не случайно я написала в стихах, что моим выдуманным Принцессам всегда было не сладко. Каких только испытаний, в том числе и моральных я им не придумывала, и сюжет с ребенком эксплуатировала на ура, когда достигла отроческих лет.

Ну а сериалах (даже хороших) этот сюжетный ход использовали часто. И я упоенно горевала и радовалась с героями.

Я еще себя поймала на том, что меня не радуют сцены, где ГГ  похожи на себя самих из первого сезона. Смотрю я на Анну, которая разговаривает с Яковом о том, что произошло пять лет назад, и вроде бы вот оно...Правильно всё. Но накануне она, даже рыдая в его объятиях, не забыла сказать, что "ПОКА" не дала согласие Клюеву. И готова была верить кому угодно, лишь не Якову, хамила, дурила. Смотришь и понимаешь, что Анна из первого сезона моментально исчезнет, стоит Штольману сделать что-то не так, как она считает нужным, и опять хлынет поток этой дурости, мелочности и злости.

Я тоже думала об этом, но тогда Полина точно подручная Главгада, тк она запустила информацию про тату.