Ой, да! У меня просто руки сами собой  ищут при просмотре влажные салфетки))) Ощущение порой - дочка с дискотеки вернулась, в странном наряде и "взрослом" макияже.

Елизавета, не вырывается из контекста, вот в чём подлость сценаристов, Vele точно обозначила Хорошо, допустим даже провинциальный бал, и пух с перьями, пускай. Но показывают Анну с голыми плечами, высокомерно "глядящую вдаль" в стиле Элен из "Войны и мира" и следующим кадром - облизывающуюся фрачную группу, вот только слюна не капает. Ну, вульгарно же, мелкотравчато, низко! Такое впечатление, что вся мизансцена взята из начала немецкого фильма ХХХ, и именно подобным вдохновлялся режиссёр. В первом сезоне были глубоко интимные сцены, несмотря на то что актёры были застёгнуты на все пуговицы. А здесь - ы!
Не верю и в благостные гарцевания, и в пикничок. Не верю ни единому кадру после свистопляски первых восьми серий и бредового выверта с женитьбой на Нине. Ладно, закроем глаза на первые восемь. Вот этот самый пикничок с конями. То есть зная, что в анамнезе у него Нина, герой мог вот так запросто разлечься на травке и щекотать Анну Викторовну? Увольте, это уже "одно сплошное телевидение" из "Москва слезам не верит".
Для настоящей Анны Викторовны Штольман бы после такого кульбита умер.
А для ГА главное что? Здесь цитировали её идею "пленительного счастья": "Штольман гарантировал, что Анна Викторовна не забеременеет". Это, товарищи, не просто дно, это уже нижняя часть ада. Выходит, вот что значит "нам надо быть вместе"? Как написала IRYNA, такова "режиссёрская сверхзадача"? Бэ-э-э... Это рассказ "Конфетти" и тамошние богатенькие бездельники, а не Штольман и Анна Викторовна. И этому человеку поручили создать костяк сюжета? Да с таким пониманием характеров не то что фильм о героях конца XIX века не создашь, с таким мировоззрением только покойников обмывать, да и то вряд ли, не поручил бы "профессионалу" даже мёртвые тела.
То есть если Анна Викторовна "гарантированно не забеременела", её можно спокойно сбросить с парохода современности? И спасать Нину, которая мало того что весь первый сезон использовала знакомство со Штольманом для шпионских игр, так ещё и собиралась переправить в Англию формулу химоружия?
"Уберите психическую, а то жениться перестану" (с)

Там не только Анне нарисовали глаза. Там отмакияжили саму суть 1-го сезона. И слой грима такой толщины, что под ним погребли и героев, и их отношения, и вообще весь смысл происходящего. Помните д'Артаньяна: "Я дерусь потому, что дерусь"? Вот и во 2-м сезоне все происходит потому, что происходит. Можно, конечно, средством для снятия макияжа оттереть отдельные фрагменты и даже кое-что натуральное там увидеть, но стоит ли? Мутная в целом картина не заиграет красками. Для психики полезнее повернуть ее лицом к стене. Снимать с гвоздя не надо, это будет напоминанием о том, как НЕЛЬЗЯ. И писать свою картину, чем, собственно, авторы РЗВ и занимаются.

IRYNA
Это мой любимый Портос сказал: "Я дерусь, потому что дерусь." 

Ой, простите! Кажется, вирус АДъ-2 действует.

Прекрасно. Вот же вам совет;
Внемлите истине полезной:
Наш век — торгаш; в сей век железный
Без денег и свободы нет.
Что слава?— Яркая заплата
На ветхом рубище певца.
Нам нужно злата, злата, злата:
Копите злато до конца!

А.С. Пушкин

Отредактировано ann_zavyalova (12.04.2021 20:02)

Из пояснений Глававтора:
🔍Зачем Полина была внедрена в Охранку? Она прекрасно открыла бы магазин и действовала без надзора Штольмана. Сложнее было вычислить её. Зачем все же Скрябину Анна? Про сокровища катаров нигде не увидела прямых упоминаний. Зачем вообще нужны катары эти? Кого угодно можно было взять для этой роли. Дух из табакерки как-то связан с катарами? Его вроде для Робеспьера делали в 18 веке. А катары - 14 век. Зачем было гипнотизировать Анну вначале сериала (Ты все забудешь). Они все -Полина, Скрябин- могли Анну 100 раз прибрать к рукам. Возможностей по сюжету была масса. Чтобы сама пошла? Ведь её всё-равно насильно забрали, украли?
✒Опять почему так, а не эдак. Простите, не буду отвечать.
Прошу прощения, что на какие-то мелкие вопросы я не ответила. По поводу некоторых подсказки есть в сериале, другие, на мой взгляд, вообще не имеют смысла. Почему гипнотизирует шкатулка? Почему черные очки помогают? Потому что такой вот придуман магический артефакт. И почему кто-то поступил так, а не иначе? Ну, так уж получилось)

Ага, "Я так вижу". " Вот станете главным автором, будете писать все, что Вам кажется органичным"

🔍Зачем в конце ввели "волшебную шкатулку"? Может, это какой-то символ? Ведь, до ее появления, использовался гипноз.

✒Конечно, символ. Казнь Робеспьера состоялась 100 лет назад, в 1794. Он был революционером и разрушил привычный мир во Франции. Это ожидает и Россию, табакерка (магический предмет, наводящий гипноз) символизирует это.

А вот это вообще шедевр. Напоминает, как Бендер и Воробьянинов смотрели новую постановку "Женитьбы".

Отредактировано Vele (12.04.2021 20:56)

Вот и поговорили!!😁

О, на фикбуке расцветают махровым цветом шедевры один клубничнее другого. 

В новенькое по "Анне" на фикбуке пока не лезу... Мне дороги жизнь и рассудок...

Наймиты по "ведению соцсетей" активизировались не на шутку ) довольно много новых и агрессивных аккаунтов. Люди просто на работе, не берите в голову.
Пожар пока еще дымится, но затухнет, когда зрители окончательно для себя все прояснят. ГА сама бы никогда не вышла на диалог, ей пришлось это сделать по итогам прошлой недели.

Уже

Я тоже поглядываю. Для некоторых сцена в ярославской гостинице - венец целомудрия. Но кое-кто добрался до агентства "Анна и духи" и развивает детектив. Очень напоминает написанное вами, но читать не противно. Народное творчество - оно бывает разное, приличное и грязное...

Я сейчас не особо вчитывалась. Уже появилась гей-тематика?
А порнушка очень даже была. И от того же автора.

Этой вроде нет.

Возможно.

Гей-тематики точно не было, ни в каком виде. И единственная попытка инцеста провалилась. Клубничка росла понемножку))) но не вовсе портила грядку, скажем так. 
Но за эти годы сильно изменился состав и фикрайтеров, и читателей.
После окончания первого сезона фанфики, авторы которых пытались подобрать концы, появились спустя буквально день-два. А дальше уже пошли как грибы. Сейчас такого энтузиазма не будет точно. Конец первого сезона был трагичен, но логичен. Конец второго... прошу прощения, но редкий фикрайтер выпьет столько мухоморовки. Варианты своего продолжения "от н-цатой серии" будут, варианты "перескочить вперед" тоже. А вот кто возьмётся распутывать клубок с гипножабой... Скорее вероятны новые пэйринги, увы((

Ээээ, я помню один фанфик, где вернувшийся Штольман набрасывается на Анну прямо в подсобке какого-то театра.  Меня тогда чуть удар не хватил. Перекрёсток я тогда ещё не нашла, но уже читала Афину на фикбуке, пришлось несколько раз перечитать «Конец Игры», чтобы это «развидеть». До сих пор, как вспомню, так вздрогну. Сейчас на фикбук даже заглянуть страшно.
Кстати, дорогие и уважаемые Авторы, присоединяюсь к хору страждущих, сварите нам пожалуйста ещё волшебного антидота.

Отредактировано Алиса (13.04.2021 00:38)

И я присоединяюсь. Чтобы никаких Клюевых и Полин в природе, а Скрябин только музыкант — да, с двоежёнством, бзиком на Блаватской и кучей детей, но главное, что с музыкой и по касательной к Штольманам. Где-то там, в гастрольных эмпиреях и эмиграция дочерей, но не более того.

Тоже знакома с этой нетленкой)). Причем начиналось там как-то обманчиво-невинно, а потом - сценой в театре из-за угла по башке. Я такая: "Шта?!" и пошла мыть глаза с мылом))

Я посмотрела материалы о возможности для дворянина признать своего ребенка, рожденного вне брака. Получается, что при том, что был другой брак, а ребенок родился от параллельного сожительства, такой возможности не было. То есть в версии Глававтора Штольману просто наплевать на то, что его с Анной дети никогда не будут признаны его детьми, ну или он "как опытный мужчина" давал гарантию, что их не будет. Любовь и благородство? Если отсутствие реакции Анны на дуэль Рулевская объясняет тем, что "она не знала".  И когда Клюева лечила, тоже не показали ни малейшего сомнения или тревоги в адрес ЯП. Ну да ладно, пусть кривенько, но хоть как-то можно объяснить этим "не знала". Но отказ от развода и согласие с перспективой оказаться для Анны никем, не считаться отцом общим детям  во имя спасения Нины  - дичайший момент в фильме, который просто перечеркивает всю версию о любви к Анне, да и тему благородства и великодушия героя тоже.

Тут наложилось два феномена: атомизация общества (и "память, как у рыбки", внушаемая молодёжи в качестве стратегии счастья) и очевидно малый опыт глубоких отношений у самого автора сценария.
"Окно Овертона" здесь в том, что стратегия атомизации опрокидывается в прошлое. Между тем монолитность таких крупных объединений в обществе, как сословия, была настолько важной характеристикой общества, что достаточно было вбросить идею "земля — крестьянам, фабрики — рабочим" — и "процесс пошёл". Никто в одиночку себя не мыслил, даже всевозможные анархисты-бомбисты.

"Анна Рулевская. Российский сценарист, журналист и писатель. Родилась в Москве. Искусствовед по образованию. Как журналист сотрудничала с российскими изданиями Vogue и Newsweek, публиковалась на Slon.ru и Carnegie.ru".
Какого уважения к отечественной истории, понимания культуры малых городов, положительного отношения к традиционным ценностям можно требовать от человека с такими исходниками? Нельзя требовать невозможного. Вот о "гендерной эксклюзивности" (или инклюзивности? я уже с трудом ориентируюсь в этом новоязе) — эти "профессионалы" могут дискутировать часами, но спрашивать их о таких понятиях, как честь, уважение к женщине, идее служения...

Не собиралась она ничего объяснять, но после финального фиаско надо было тупо кого-то кинуть на амбразуру. Часть зрителей тем не менее вполне удовлетворена осталась - уже плюс с точки зрения пиара.

А ещё мне интересно, почему Штольман так резко отупел в втором сезоне? Лучший сыщик империи, который ранее ловил аж британских шпионов, теперь не видит перед своим носом никого.