Магниевая вспышка, изобретение профессора Роско. (с) Яков Семенович Ш.

Долгое время при фотосъемке использовалось только естественное освещение. Съемка производилась при дневном рассеянном свете, проникающем в фотоателье сквозь стеклянную крышу и окна, а регулирование количества света и распределения его на освещаемом объекте производилось при помощи занавесей, штор, щитков-отражателей и т. п. Искусственное освещение для фотосъемки практически не применялось, поскольку желто-оранжевый свет большинства источников искусственного освещения (кроме электрических) не подходил для используемых фотоматериалов.
В 1852 году в Англии было разработано промышленное электрохимическое производство магния. Исследования магния, проведенные в Англии профессором Робертом Бунзеном и его учеником Генри Роско в 1859 году, показали, что при сгорании магния происходит интенсивное излучение света, близкого по спектральному составу к дневному. (Роско в этот период занимался фотохимией.) Они сообщили о возможности получить значительную освещенность при сгорании магния и предложили этот способ в качестве возможного источника света для фотосъемки.

Первые фотографии с использованием магния были сделаны в 1864 году. В качестве источника яркого света была использована тонкая (1 мм) магниевая проволока. Магниевая проволока была дорогой, зажигалась от спички, свечи или спиртовки, горела медленно (требовалось экспонирование около 50 секунд) и могла погаснуть. Затем стала использоваться плоская магниевая лента, которая горела более равномерно и полно, обеспечивая лучшее освещение, чем круглая проволока. Кроме того, по сравнению с проволокой, ее производство было проще и дешевле.

Взрывать порошок магния было довольно очевидной идеей, но реализовать ее долго не получалось. С середины 1860-х проводилось немало экспериментов по смешиванию порошка магния с другими соединениями с целью получить ярко вспыхивающую смесь, но большинство смесей не получило распространения в силу разных причин (недостаточная яркость или продолжительность вспышки, высокая стоимость, взрывоопасность, непригодность для закрытых помещений, неприятный запах, дым и т.д.).

Альтернативой магниевой ленте стал изобретенный в 1887г. в Германии порошок, который представлял собой смесь порошкообразного магния и окислителя (хлората калия – бертолетовой соли). Тогда и появилось само понятие “вспышка” (Blitzlicht). Отмеренное количество порошка (порядка 2-3 г, в зависимости от требуемой экспозиции, расстояния и т.д.) насыпалось на полку специальной коробочки-лотка и поджигалось (механически или вручную). Вспыхивая, порошок за короткое время обеспечивал мягкое, равномерное освещение большой площади и всех объектов, которые попадали в поле действия. Отполированная вертикально расположенная часть коробочки являлась отражателем.

Магниевая вспышка не синхронизировалась с камерой. Съёмка производилась методом «открытой вспышки», когда камера ставилась на штатив, открывался затвор, производилась вспышка и затвор закрывался.

Для механического поджига магниевой смеси существовало несколько типов "машинок для вспышки магния". Наиболее распространенные из них - кремневые и пистонные. Кремневые работали по принципу зажигалок, высекая искру. В пистонных машинках воспламенение магния происходило в результате воспламенения бумажного пистона, закладываемого в машинку перед каждой вспышкой. При отсутствии таких приспособлений смесь поджигалась при помощи целлулоидной ленточки длиной 10-15 см.

При поджиге порошок быстро воспламенялся, ярко вспыхивал, громко хлопал и заполнял любое помещение огромным количеством дыма и пепла. Взрывное выделение мелких частиц оксида магния делало процесс съемки со вспышкой очень грязным. Если фотограф делал снимки на приемах и званых обедах, то старался уйти, пока пыль не успела осесть. (В 1865 г. берлинский фотограф Эрих Шредер предложил мешок для улавливания дыма, который закреплялся на специальной рамке вверх дном над порошковой вспышкой, потом предлагались и другие похожие уловители, но это не слишком прижилось).

Приготовление порошков и их дозирование было сопряжено с риском возгорания, а использование отсыревшей смеси грозило взрывом. Это делало профессию фотографа травмоопасной. Некоторые фотографы погибали или получали ожоги во время подготовки вспышки или во время съемки.

Итак, Яков Семенович использует передовое изобретение, но упоминание Роско (к тому же в то время еще не профессора), тут не очень-то к месту. Лучше бы он упомянул про «Blitzlicht» (с хорошим немецким акцентом    ). Лихо зажигая спичку о подошву и поднося ее к взрывоопасной смеси, он, конечно же, нарушает технику безопасности. Надымили славно, поэтому поверим, что перед бегством на лестничную площадку объектив камеры был закрыт 

В «Бескровной жертве» мы видим в руках Штольмана такую незаменимую в отсутствие электрического освещения вещь, как керосиновый фонарь.

Краткая история вопроса:
В 1840-х — 1850-х годах разными исследователями было продемонстрировано, что при нагреве угля, битума или нефти и отгонке летучих продуктов может быть получена светлая малопахучая горючая жидкость. Название «керосин» в 1846 году предложил канадский физик и геолог А. Геснер, получивший осветительное масло, горевшее ярко и не дававшее копоти, нагреванием угля. В 1853 году австрийские аптекари И. Лукасевич и Ян Зех во Львове начали использовать керосин в доработанной масляной лампе. В том же году Р. Дитмар из Вены предложил конструкцию керосиновой лампы с плоским фитилем. В 1854 году была зарегистрирована торговая марка «керосин». Серийное производство керосиновых ламп с плоским фитилем начали в США в 1856 году. Керосин с каждым годом становился все более дешёвым и доступным. В 1869 году Д. Ирвин запатентовал конструкцию фонаря, в которой поток воздуха при ветре, обычно гасивший пламя, перенаправлялся, замедлялся, нагревался и шёл на горелку, помогая керосину сгорать полностью, что увеличивало яркость света и стабилизировало пламя. В России керосиновые лампы появились в 1861 г. В 1894 г. ассистент кафедры химии Горного института, инженер А.И. Степанов, впервые в мире разработал «Основы теории ламп».

Краткая теория вопроса:
В классическом керосиновом фонаре в металлический резервуар заливается керосин, опускается хлопковый фитиль, другой конец фитиля зажат поднимающим механизмом в горелке, сконструированной так, чтобы воздух подтекал снизу. Горелка в керосиновых лампах находится выше резервуара с горючим, так как керосин легко впитывается фитилем. Яркость свечения регулируется высотой поднятия фитиля. Чтобы получить ровное пламя избежать копоти, его кончик должен быть срезан полукругом, повторяя форму прорези в горелке. Сверху горелки устанавливается ламповое стекло – для обеспечения тяги и для защиты пламени от ветра. Конструкция фонаря снабжается металлическим каркасом для защиты стекла, переноски и подвески лампы.
Одной из важнейших характеристик керосиновых ламп был размер фитиля, от которого зависела светимость. Чем шире фитиль, тем ярче светит лампа. Ширина фитиля традиционно измерялась в линиях (одна линия составляла 1/10 дюйма, 2,54 мм). Основными стандартными размерами фитилей были 3-, 5-, 7-, 10-, 15- и 20-линейные.
Лампа с шириной фитиля в 7 линий («семилинейка») при максимальной яркости эквивалентна лампе накаливания в 35 Вт. Керосин расходуется очень медленно, время горения лампы при одной заправке может составлять более суток.

«Летучая мышь» - самый известный ветрозащищенный фонарь.
История развития керосиновых фонарей в Европе задокументирована не так хорошо, как в США. Существовало много немецких металлообрабатывающих предприятий, начавших производство фонарей.
Торговая марка Fledermaus и символ летучей мыши были зарегистрированы в 1892 году компанией Friedich Stübgen & Co, основанной в Эрфурте в 1843 году. Первоначально компания выпускала разнообразные металлоизделия и масляные лампы (работавшие на растительном и минеральном масле). Первый известный патент компании – на конструкцию резервуара для керосина относится к 1892 году. Лампы постоянно усовершенствовались (было 23 действующих германских патента, а также международные патенты и зарегистрированные дизайны), компания выпускала различные типы комнатных и уличных ламп. Больше всего прославились их надежные ветрозащищенные (штормовые) фонари (sturmlaterne).

Символ «летучая мышь» наносился на резервуар, регулировочный винт и стекло – это был маркетинговый ход, который в то время не был широко распространен. Интересно, что позже Штюбнеры выпускали также фонари с торговой маркой «сфинкс», логотип со сфинксом был на резервуаре и стекле.

Почему Штюбнеры в качестве торговой марки выбрали именно летучую мышь, неизвестно. Можно рассмотреть версию, что подвешенная к потолку керосиновая лампа очень похожа на висящую вверх ногами летучую мышь, а при раскачивании зажженной лампы она отбрасывает на потолок тень движущуюся тень.
Но что точно, впоследствии тема мышей эффектно использовалась в рекламе на фоне прочей чертовщины.

(1906)

К началу XX века была зарегистрирована также торговая марка «BAT», более 70% продукции компании шло на экспорт (преимущественно в северную Европу, Россию, Польшу, Великобританию и ее колонии, Японию и Китай). Во многих странах название «летучая мышь» стало синонимом штормового фонаря и вошло в обиход.

(1906)

После первой мировой войны из-за изменения политической ситуации, таможенной и тарифной политики, сильно сократился рынок сбыта. В связи с продолжающимся спадом продаж, вызванным растущей электрификацией и мировым экономическим кризисом, около 1925 г. была создана компания FLEDERMAUS A.G. В 1928 году компания открыла два совместных предприятия - в Данциге, обеспечивая рынок в Польше, и в Ленинграде, где производились только штормовые фонари «BAT». Компания принадлежала трем поколениям семьи Штюбген, в середине 1930-х сменила собственника, в 1945/46 году оборудование завода было конфисковано и вывезено в СССР, в 1948 году она официально прекратила свое существование.

В 1890-х и начале 1900-х выпускалась модель Fledermaus 2825/2826, при одинаковом каркасе модель 2825 имела цилиндрическое стекло, а 2826 квадратное.

  (модель 2825, 1894 год)

  (стекла разных ранних лет)

Большинство семилинейных фонарей Fledermaus имело высоту 38 см (при опущенной ручке) и 49 см с поднятой, весило 1,23 кг (без керосина) и имело время горения 24 часа.

На листе первого каталога обратите внимание на две последние модели керосиновых фонарей внизу
№ 905 - Патент - "Летучая мышь",  7'", 1 руб. 60 коп. за штуку, к ней запасное стекло за 20 копеек. Это, очевидно, модель 2825.
№ 906 - Патент - квадратное стекло,  7'", 1 руб. 40 коп. за штуку, к ней запасное стекло за 10 копеек. Это, скорее всего, "Летучая мышь" модель 2826.

Во втором каталоге - безопасный керосиновый фонарь с квадратными стеклами - 1 р. 75 коп, и запасные стекла подороже.

Фонари с цилиндрическими стеклами, как и у других производителей того времени, имели горизонтально расположенную защиту стекла, а каркас у всех фонарей был согнут из трубки.

Фонари с каркасом из сложного профиля, двумя проволочными петлями крест-накрест, удерживающими стекло (как в фильме) и размером поменьше (высота около 30 см), выпускались примерно с середины ХХ века.

Похоже, что одиночные слоны появились все-таки раньше, но не намного. В конце XIX века и в Европе, и в России появилась мода на восточную экзотику и спрос на декоративные фигурки из кости, металла, камня, фарфора. Пишут, что фигурки слоников первоначально делала только мастерская Фаберже, и что это были только коллекционные экземпляры. https://forpost-sz.ru/museum/stone-stor … a-faberzhe

Естественно, что к произведениям ювелирного искусства внимание особое, но не стоит забывать, что мастерская Фаберже выпускала и недорогие серийные вещи. Где-то мне встречался прейскурант с их брошками стоимостью в несколько рублей. Может быть, там и слоники тоже были. А может и не было этой монополии на слонов, и модный товар, пользующийся спросом, ювелиры могли производить без ограничений. А из Польши завезти - и подавно.

А обычай дарить семь слоников разной величины «на счастье» пришел в Россию и Европу на рубеже веков из Индии. Древняя индийская традиция выражала пожелание счастья и долголетия, а на более глубоком уровне символизировала вечность и преодоление смерти. Такое ощущение, что слоники на комоде у нас прижились прочнее, чем в других странах.

Фен-шуй считает слонов по своему,
· один – помогает получить особый заряд энергии для привлечения удачи;
· два – помогут привлечь любовь в семейные отношения;
· три – станут залогом в прибавлении семейства;
· четыре – привлекут благополучие и финансовую независимость в дом;
· пять слонов полностью исключат стрессовые отношения;
· шесть слоников обязательно привлекут любовь в дом;
· семь слонов станут причиной и следствием исполнения всех желаний;
· восемь статуэток слонов обязательно принесут жизненную энергетику и помогут справиться с проблемами;
· девять фигурок будут способствовать в развитии интеллекта;
· при расположении в доме десяти слонов, можно будет рассчитывать на улучшении и изменении жизненных целей;
· одиннадцать слонов могут помочь в улучшении здоровья человека. (с)

Марина19, спасибо!

Самой известной "трехлинейкой", тем не менее, была трехлинейная винтовка Мосина образца 1891 года.

А с лампами дело было так: есть кадры из фильма, есть отечественные каталоги, а между ними - пропасть, которую заполнить по существу практически нечем. Блогеры и сайты условных Энских краеведческого музея и районной библиотеки копируют по кругу друг у друга один и тот же ляп, смысл которого сводится к тому, что лампу в конце 19 века назвали в честь компании, появившейся 40 лет спустя. 
В результате история компании F. Stübgen & Co, написанная одним из потомков после долгой работы в архивах, нашлась на одном англоязычном сайте, посвященном коллекционированию керосиновых ламп. На других (были не только на английском, но и на немецком, венгерском, датском - коллекционеры есть везде) понемногу нашлась информация по конструкции, модельному ряду и датировке, продукции конкурентов и т.д.

Кстати, вот еще одна керосиновая лампа в поле профессиональной деятельности Штольмана. Но электрификация Затонска идет полным ходом, в следующей новелле ее уже заменили на электрическую.

Была, спору нет. Но если семилинейка давала максимум 35 ватт, то сколько давала трехлинейка и что с ней можно было увидеть? (Вопрос не риторический, мне и 100 ватт часто мало.)

"Адепты", или Героический сыщик и много охотничьего оружия

Увидев такую красоту, захотелось разобраться, чья реклама висит в магазине оружейника.
Характерные особенности прейскуранта - альбомное расположение страниц и верхний и нижний колонтитулы. Самая легко идентифицируемая страница - в левом столбце посередине.
Такого дизайна и такой картинки в представленных ранее мною каталогах оружия (и других из собрания РГБ) не нашлось, пришлось копнуть глубже. Помог верхний колонтитул, который на скринах хоть и не читается четко, но позволил подобрать слова для загугливания.

Так нашелся искомый прейскурант, выложенный в сеть в 2010 году. https://www.comgun.ru/gun/38-katalog-ox … -veka.html
Сравниваем страницы, левый столбец:

Нижняя картинка из правого столбца:

Также следует обратить внимание на сгибы, пятна, замусоленные уголки на страницах - они совпадают.

Этот каталог сохранился без конца и без начала, поэтому какой может быть спрос с реквизиторов? - его датировка концом XIX века на совести опубликовавшего.

Но следом нашелся Прейскурант оружия фабрики И.Ф. Петрова №25 за 1913 год. https://www.avito.ru/krasnoborsk/knigi_ … _883824411
Это не он (позиции на представленных страницах не совпадают), но очень близкий по времени выпуска (тот же шаблон, шрифт).

Так что либо хозяин магазина добыл его из 1910-х с помощью черной магии, либо дело в черной затонской дыре, через которую в город попадают разнообразные анахронистичекие материальные объекты.

Отредактировано ЕГТ (01.11.2023 18:21)

Пять револьверов фон Штоффа дружно оттопыривали ему все карманы

Среди оставшихся 84 не знающих промаха револьверов Якоба фон Штоффа могли быть и такие:

http://pitert.ru/news/100-hidden-weapons-in-art-museum
https://www.techinsider.ru/weapon/9940- … proshlogo/

Но где-то могли быть припрятаны и гаджеты на случай встречи с особо изощренными злодеями - для использования при близком контакте после принудительного разоружения.

А также из стреляющих тростей и портсигаров.

Конечно, целиться из них можно было только наугад. Но раз близко - то и из таких мелкокалиберных устройств можно было кого-то тяжело ранить.

  1893 год

«Появление настоящего прейскуранта находит себе объяснение в тех многочисленных запросах касательно изделий фирмы, коими провинциальная Россия все чаще и чаще обращается к нам. Не имея возможности в простой корреспонденции дать достаточно ясное представление о различных предметах нашей торговли, и желая вместе с тем удовлетворить иногородних корреспондентов, мы предприняли настоящее издание, снабженное иллюстрациями и приблизительными ценами. Этим путем мы надеемся войти в более тесные сношения с теми из наших покупателей, которые, живя в провинции, лишены возможности лично посетить магазин и ознакомиться с нашим выбором.»

Предисловие, там на самом деле, очень длинное, в том числе, там говорится о том, что фирма быстро реагирует на веянья моды и создает новые дизайны, и о том, что некоторые дизайны специально не публикует, чтобы не было подделок, и вообще в короткий (там всего 62 страницы, из них 9 - обложки, вступление, правила заказа, фото магазина) каталог всего не включить.  Поэтому вопрос о слониках остался открытым. В качестве иллюстраций приведу броши и браслеты (те странички, где подешевле), часовые цепочки, самое простое столовое серебро.

 
 
 
 

Предмет моей лекции — плодотворная дебютная идея. Что такое, товарищи, дебют и что такое, товарищи, идея? Дебют, товарищи, — это «Quasi una fantasia». А что такое, товарищи, значит идея? Идея, товарищи, — это человеческая мысль, облеченная в логическую шахматную форму. (с)

Дисклеймер: В шахматы я играла последний раз в 6 классе. То, что мне тогда удалось обыграть племянника директрисы, ни о чем не говорит, он был дремучим двотроечником. Представленная информация собиралась обывателем-научным работником, который представляет, как ходят фигуры, но не разбирается в более глубоких материях. Тем не менее, надеюсь, что моя лекция будет более содержательной, чем у процитированного выше гроссмейстера.

Пособий по шахматной игре (шахматные учебники, самоучители и руководства для начинающих) в дореволюционной России выпускалось очень мало. Известный библиограф, специалист по истории изданий шахматной литературы, Н.И. Сахаров в книге «Шахматная литература России. Библиографический указатель (1775-1997)» приводит 17 изданий книг на русском языке, выпущенных с середины 1860-х по конец 1880-х гг. Из них почти половина практически ни о чем (объемом 30-100 страниц, включающих заодно правила игры в карты, шашки, домино, бильярд, бирюльки и лапту).

Из доступных руководств солидных авторов, дающих не только основные правила шахматной игры, но представления о теории игры, разбирающих партии разных типов (вспоминаем увесистый томик, который мог привезти Анне дядя за несколько лет до описываемых событий), в РГБ есть следующие:

Шахматная игра: Теорет. и практ. руководство Г.Р. Неймана: Пер. с нем.: С 95 диагр. (рис.), изображающими различ. интерес. положения партий. - Санкт-Петербург, 1869. https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01003582504 … heme=white

Шахматы: Руководство для начинающих Г.Р. Неймана / Пер. с нем. В. Ш. - 3-е доп. и испр. изд. А. Линде. - Санкт-Петербург, 1884. https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01003598097 … heme=white

Руководство к шахматной игре: С 120 различн. диагр. и 42 поясн. партиями след. шахматистов и шахмат. клубов: А. Андерсена, Александра... и др.: (Пер. с послед. берл. изд.) / [У. Цукерторт и Дюфрень]. - Санкт-Петербург, 1872. https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01003602723 … heme=white

Самоучитель к новооткрытому искусству в шахматной игре: Новый способ в несколько ходов обыграть самого искусного игрока: С прил. игр знаменитых игроков Европы и по приемам извест. шахматистов: Петрова, Бреда, Руссо, Гебелера и Карла ван-Тенака: С особым отделом и искусством играть в рус. и пол. шашки. - 2-е изд., весьма доп. - Москва, 1879. https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01003609863 … heme=white (в сравнении с предыдущими, по-моему, малопонятная).

Начиная с 1889 г. отдельными главами (выпусками) выходила очень подробная объемная книга В.Ф. Альбрехта «Практическое руководство к изучению шахматной игры», но она не подходит по ТЗ.

Что такое сицилианская защита? - Это популярный дебют.

Если по сути, то:
Сицилианская защита относится к полуоткрытым дебютам и возникает на доске после первых классических ходов пешек е2-e4 (белые), с7-c5 (черные). После этого возможно большое число различных вариантов (так называемые Игры коня или Игры слона). И в них разбираться новичку придется очень долго.

Если лирически, то:
«В основе дальнейшего развития стоят асимметричные позиции, разносторонние рокировки, острая тактическая борьба».

«В большинстве случаев характеризуется принципиально острой игрой, в которой на успех в равных долях могут рассчитывать обе стороны».

«Сицилианская защита подойдет вам, если вы предпочитаете напористую манеру игры».

«Обычно сицилианскую защиту применяют те игроки, которые предпочитают стремительное развитие, готовы делать умелые жертвы и быстро завоевывать преимущество».

«Этот дебют часто выбирает те шахматисты, которые хотят получить неясную позицию и большие осложнения либо в миттельшпиле, либо даже в самом начале партии».

«Великий французский игрок и теоретик Андре Даникан Филидор в 1777 году сказал о сицилианской защите: "Этот способ открытия игры... абсолютно оборонительный и далеко не самый лучший... но он очень хорош для того, чтобы испытать силы противника, с мастерством которого вы не знакомы"».

История сицилианской защиты:
Сицилианская защита была впервые проанализирована в рукописи по шахматам Дж. Полерио в 1594 г., хотя он и не использовал термин "сицилианская защита". В 1813 году Дж. Сарратт стандартизировал английский перевод названия этого дебюта как "сицилианская защита", ссылаясь на старую итальянскую рукопись, в которой использовалась фраза il gioco siciliano ("сицилианская игра"). В первой половине XIX века сицилианская защита была популярна среди крупных шахматистов того времени. Дебют вышел из употребления в конце XIX века, когда от него отказались некоторые ведущие игроки мира.
Пол Морфи, лучший игрок мира конца 1850-х годов, осуждал "это пагубное увлечение сицилианской защитой... продолжавшееся примерно с 1843 по 1851 год". Смерть двух крупнейших сторонников дебюта, Стонтона и Андерссена, в 1874 и 1879 годах соответственно, также способствовала его упадку. Дж. Госсип в "Руководстве шахматиста", впервые опубликованном в 1874 году, писал: "В последние годы ... были сделаны открытия, которые значительно усилили атаку белых, и сицилианская защита теперь рассматривается большинством современных авторитетов как сравнительно слабый способ игры". https://en.wikipedia.org/wiki/Sicilian_Defence

Возвращаемся на затонскую почву.
Итак, к концу XIX века сицилианская защита считалась плохим дебютом, что косвенно отражается в представленной выше литературе.
В издании книги Неймана 1869 г. приводятся три примера «Сицилийских партий»,

В следующем издании (1884 г.) и других книгах термин «Сицилианская защита» не используется, варианты развития партий, начинающихся с ходов е2-e4, с7-c5, нужно искать, насколько я понимаю, в недрах разделов «Игра королевского коня» (ход конем - второй ход белых) или «Игра королевского слона», а там черт ногу сломит. И этих вариантов масса.

Напрашивается вывод, что, пролистав самоучитель, сыграть партию с середины, делая единственно возможные ходы, нельзя. Господин Штольман, подключите логику, не верьте в дядины похвалы и не обижайте барышню!
Либо нужно считать, что Ферзь повторял один-в-один сицилийскую партию одного из гроссмейстеров, полностью описанную в книге.

Теперь про сами шахматы

К середине XIX века в разных европейских странах существовали свои стандарты шахматных фигур: Сент-Джордж в Великобритании, Режанс (в честь Кафе де ля Режанс) во Франции и некоторые другие. Такие фигуры были высокими и неудобными в игре, их было легко сломать или уронить. К тому же фигуры часто плохо опознавались, и шахматист мог упустить вражескую фигуру на ключевой позиции.

Требовался новый дизайн — дешёвый, но достойно выглядящий и легко опознаваемый шахматистами из разных стран. В 1851 году в Лондоне должен был состояться первый международный шахматный турнир. В связи с этим возникла необходимость создания универсального шахматного набора. Эта задача была поручена лондонскому художнику Натаниелю Куку, который создал лаконичный и совершенный дизайн. Комплект фигурок показали знаменитому английскому шахматисту Говарду Стаунтону, считавшемуся в то время сильнейшим шахматистом в мире. Они ему так понравились, что он разрешил на коробках с этими шахматами ставить свое факсимиле. В 1849 году Натаниэль Кук запатентовал новый дизайн шахмат, затем права на дизайн были перекуплены братом жены Кука, владельцем компании John Jaques of London, специализировавшейся на спортивном инвентаре.

Шахматы Стаунтон

У Штольмана великолепный резной набор, на вид вполне антикварный, и больно смотреть, как они рассыпаются по полу.

У Анны - польские шахматы «Консул» (из будущего) с очень характерным дизайном ферзя.

Что по ценам:

Единственная шахматная книга, встретившаяся мне в прейскуранте одного из издательств, стоила 1 р.75 коп.

Шахматы (также как шашки, домино и карты) нашлись в каталоге писчебумажных товаров, тут цены колеблются от полутора-двух с половиной рублей за доску и от рубля до трех с половиной за комплект деревянных шахмат, до 20 и более рублей за комплект из слоновой кости.

Отредактировано ЕГТ (18.12.2023 20:14)

Круэлла
Там действительно на стопкадрах видно, что он делает спортивную стойку и готовится к наезду.

Коль по городу Затонску
Мчишься на велосипеде,
А навстречу почему-то
Вышел Штольман погулять,
Не сворачивай в сторонку -
Там железная пролетка,
Тормози скорее в Яшу,
Но, смотри, не покалечь!

Нужно их найти или сочинить заново, а потом оформить Анне права за подписью трех экзаменаторов