Большое спасибо за ссылки! Прочла пока лишь о Дюма. Ну, что сказать. Лекция о нем весьма поверхностная. Рассчитана, видимо, на людей, которые не только не читали роман, но и ничего о нем не слышали. После того, что накопано на эту тему на сайте Дюмания, интереса для меня не представило. Хотя думаю, что для той аудитории, на которую она нацелена, оно подойдёт.
А вообще, мне гораздо более интересен был разбор приёмов Дюма в книге Е, Добина "История девяти сюжетов". Правда, там речь идёт о "Графе Монте-Кристо". И вот это разбор мне как писателю очень многое дал. Пользуюсь арсеналом великого драматурга (не согласна с пренебрежительной оценкой, данной в лекции) в построении романа - когда осознанно, когда интуитивно.
Вечером постараюсь найти и запостить статью, которую упоминала. Уверена, что коллегам она очень поможет.

А Дюма есть правда более высокого порядка - человеческая. В лучших романах, разумеется. Потому он и вечен. Вечером кину ссылки на Добина. Он замечательный литературовед. Это интересно, познавательно и практически значимо.

Можно я отвечу тоже? Я из тех самых школьников (хотя, конечно, давно уже не))) Мне всегда было интересно читать "о книгах", иногда интереснее, чем сами книги. Том "Детской Энциклопедии", который "Литература" - самый затрепанный.
Может, оттого, что поговорить о прочитанных книгах было особенно не с кем? Родителей это как-то не особенно интересовало, с лучшей подругой у нас вкусы совпадали до мелочей. А "книга о книге" - словно бы другой человек, с другим взглядом на то же самое.
Сейчас вспоминаю, была у меня в детстве шикарная книга о разной прключенческой литературе. Желтенькая, формата покетбук)), а вот названия не помню, к сожалению, а то бы обязательно порекомендовала. Перечитывала не раз.

Народ, как и обещала, делюсь изумительным автором. Он мне многое открыл на то, как надо писать.
https://e-libra.ru/read/474411-istoriya … oveda.html

Полагаю, что автор статьи имеет в виду именно показ, состоявшийся летом 1976 года. Тогда абсолютно точно показывали фильм Бордери. Я это очень хорошо запомнила, потому что со мной было именно то, что описано - фанатение и кленовые шпаги во дворе и в детском саду. Я была Портосом. В силу возраста меня поразил тогда именно он. На д'Артаньяна в играх я рассчитывать не могла, а Портоса мне великодушно отдавали. И сдаётся мне, что двух остальных мушкетёров мы на тот момент не знали ни в лицо, ни по имени. 
Кстати, странное свойство именно этого фильма Бордери. В нём совершенно нет крупных планов. С моим изрядно севшим зрением я до сих пор могу там различить только гигантского Портоса и зубы Жерара Барре, игравшего д'Артаньяна.
Мой любимый братец 1960 года от роду, впервые увидевший мушкетёров Бордери в кино в возрасте 3 лет, до сих пор полагает их лучшей экранизацией. Страшная вещь - импринтинг. Я же, пересмотрев их уже в глубоко сознательном возрасте, считаю, что при всех условности стиля мюзикла фильм Хилькевича и работа артистов в нём куда глубже и драматичнее. Бордери изобилует какими-то вовсе дикими логическими и сюжетными натяжками. Но ему их прощают те, кто вырос именно на этом фильме.

Ефи́м Семёнович До́бин (1901—1977) — российский советский публицист, литературовед, искусствовед и критик. Сын Шимона Добина. Племянник Моти Добина. Член КПСС с 1919 года.

Родился 15 апреля 1901 года в местечке Корсунь Каневского уезда Киевской губернии, ныне Корсунь-Шевченковский, Украина. Учился там в гимназии (1916—1919). Весной 1917 года вступил в Бунд[2], в июне 1919 в КП(б)У. Служил красноармейцем в управлении по формированию 12-й армии (сентябрь 1920—март 1921). Был секретарём евсекции и членом коллегии политпросвета в Киевском и Харьковском губкомах комсомола, ЦК комсомола Украины, ЦК РКСМ.[2]

Начал печататься с 1920-х годов, сначала в еврейской прессе на Украине, где был редактором молодежного журнала, издававшегося еврейской секцией при Киевском союзе молодежи. В 1923 перебрался в Москву для работы в еженедельнике «Юнгвалд», а в 1924—1926 годах — в детском журнале «Пионер» на идиш. Журнал сыграл большую роль в становлении молодого поколения еврейских литераторов. Основатель и первый редактор журнала «Знание — сила».

С апреля 1926 служил во флоте: преподаватель политэкономии в Военно-морском училище им. Фрунзе, затем преподаватель экономполитики в Артиллерийско-технической школе. В 1929 году отозван Ленинградским губкомом ВКП(б) для работы ответственным секретарём ЛАПП. С этого времени начал печатать литературно-критические статьи.

В 1931 году поступил в аспирантуру Института языка и литературы Комакадемии. По окончании в 1933 году назначен заместителем ответственного редактора журнала «Литературная учёба», куда его пригласил Максим Горький. В 1934 году, когда журнал был переведён в Москву, перешёл на работу заведующим сектором критики и литературоведения Ленгослитиздата. В конце 1935 года получил учёную степень кандидата филологических наук без защиты диссертации[3]. В 1936—1937 годах — ответственный редактор газеты «Литературный Ленинград». В 1938—1941 и 1945—1951 годах — старший редактор сценарного отдела киностудии «Ленфильм»

В годы Великой отечественной войны — военный корреспондент. В 1947—1966 годах — старший научный сотрудник сектора кино Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии. Автор литературоведческих и киноведческих работ. Опубликовал статьи о творчестве Анны Ахматовой, Александра Фадеева, Александра Прокофьева, Юрия Германа, Виктора Некрасова, Веры Пановой, Ольги Берггольц, Даниила Гранина и других писателей, как правило, ленинградских. Скончался 15 сентября 1977 года в Ленинграде. Похоронен в Комарове.

Обаяние фильма Бордери в его цельности - он, от первого кадра и до последнего, являет собой залихватский фанфик по мотивам. Проблема фильма Хилькевича в том, что он пытается быть одновременно предельно условным легкомысленным мюзиклом и серьёзной экранизацией. И дело тут не в несоответствии книге - скажем "Шерлок Холмс" Масленникова тоже далеко не буквален, но режиссёр с самого начала знал, что снимает ироническую комедию, и оставался верен этому видению. Хилькевич же не может определиться, что желает сделать - то ли бодренький мюзикл, то ли экранизацию с претензией на солидность. И то, и другое может быть очень даже хорошо, но вот попытки усидеть на двух стульях разом на пользу не идут. В фильме Бордери, при всех его недостатках, есть последовательность, которой Хилькевичу недостаёт.
А что до актёрских работ - и там, и там персонажи верны упрощённым версиям своих образов. Это, пожалуй, тот предел, которого можно реалистично ждать от фильма со словом "мушкетёр" в названии.

Статью о "Парижских тайнах" тоже прочитала не без интереса.В свое время, лет тридцать назад я их честно пыталась осилить, но бросила именно по причине всего вышеперечисленного - "шаблонности, сентиментальности, пафоса, невероятности, картонности"(с). Так же мне и близкий родственник "Тайн", "Петербургские трущобы" Крестовского не зашли ни с какой стороны.
А вот история создания и публикации книги оказалась очень занимательна. Никогда бы не подумала, что современники воспринимали "Тайны" как в некотором роде социальный роман. И что в нём поднимались какие-то вопросы, волнующие тогдашние "низы" применительно к их реальной жизни. Наверное, это действительно было что-то, действующее на умы людей лишь на определённом отрезке времени. Сейчас все эти идеологические отступления, как они названы в статье, совершенно теряются на фоне "бессмысленных и беспощадных" приключений героев.
   
А вот лекцию о "Гордости и предубеждении" попробую перечитать еще раз. Роман у меня в любимых, но в статье я откровенно запуталась, кто на ком стоял кто на кого глядел))

Отредактировано SOlga (18.02.2020 21:45)

Аналогично. Первый сезон на диво хорош. Хотя сюжетно, может и не блещет, поскольку авторам приходилось придерживаться довольно-таки прямолинейной литературной основы, но все спасает великолепный актерский ансамбль. Какой там Караченцев! А Елена Яковлева!
А вот второй сезон aka "Развязка петербургских тайн" свалился в бессмысленное мыло, кмк. Жаль.
Что касается безысходности "Петербургских трущоб". Читала такое мнение (не знаю, насколько верное) что в определённый момент это было среди "обязательных законов литературы": падшая женщина - это приговор навеки, а лучшая участь для незаконнорожденного - смерть. Потому так печальна судьба в романе у Маши и Чухи.

Ирина, спасибо за ссылку!
   
Прочитала примерно половину Добина. С чем-то согласилась, с чем-то нет... Напишу, что задело больше всего и варится теперь внутри, так, что хочется выплеснуть.
 
Так с мнением господина литературоведа о "Гранатовом браслете" я бы поспорила и крепко. С точки зрения меня, современной женщины, это история о том, как некто влюбился в даму и попросту её преследует. И, в отличии от Добина, мои симпатии не на стороне несчастного влюблённого, неважно, телеграфист он или князь. И высотой его чувств я проникнуться не могу. Для меня это больше похоже на манию.
Отвращение у Добина и автора вызывает тот факт, что один из родственников княгини Веры собирается обратиться в полицию. Сам упомянутый родственник никаких симпатий не вызывает, но вот дело в том, что в наше время вопрос бы скорее всего решился именно так. Женщина в случае настойчивых и неприятных домогательств имеет право прибегнуть к защите закона и ничего постыдного я, например, в этом не вижу.
Скорее всего для того, чтобы понять весь авторский посыл, нужно было жить именно в то время, "всем собой" ощущать тонкости сословных предрассудков и иные вещи, важные для сути, но которые мы просто уяснить уже не можем. Ибо весь тот мир - исчез.
   
Отдельным эпизодом у Добина идет разбор "Графа Монте-Кристо". Его прочитала дважды с особым интересом. Моё мнение о романе: роман восхитителен, главный герой с некоторых пор, по мере утери мною юношеского максимализма, вызывает отношение двойственное. Хотя возможно, это и было целью автора - оставить за своим героем некоторое количество малопривлекательных поступков, дабы тот не превратился окончательно в помесь Мери-Сью с богом из машины. Дюма гений, конечно.
Причем Добин и сам некоторые моменты оценивает неположительно. Например, весь эпизод с поддельной смертью Валентины и месяцем мучений для Максимилиана. С психологической точки зрения тут всё так и полыхает красными лампочками "Не верю!". Эдмон Дантес в своей жизни ведь сам достаточно натерпелся, чтобы понять на какую совершенно напрасную муку он обрекает своего друга. Какой-то интриги для читателя этот кусок тоже не несёт, все уже знают, что Валентина жива и просто ждут, когда эта бодяга закончится.
Словом, тут я с Добиным согласна. Вот нафига это было?
А вот с мнением о наказании Данглара я бы поспорила. "Данглар был наказан менее всех, ибо менее всех виновен" - ???? С моей точки зрения, он главный зачинщик истории с доносом. Но у Дюма прямым текстом, устами графа Монте-Кристо сказано: "Я прощаю вас, потому как сам нуждаюсь в прощении". Данглару попросту повезло. Не устань Эдмон Дантес к тому времени от мести, господину барону пришлось бы тоже хлебнуть полной ложкой. Хотя следует признать - уязвимых мест у него оказалось намного меньше, чем у иных. Не предавал, не убивал, незаконных детей не душил. Обычный среднестатистический вор.
   
Но это всё так, лирические отступления)) Мне больше всего понравилось, как Добин на примере "Графа Монте-Кристо" разбирает элемент случайности и его роль в приключенческом романе. Что такое случайность и почему её не должно быть слишком много. Что - и как - можно и должно выводить из характеров и обстоятельств.
Изумительный разбор, можно смело рекомендовать хоть писателю, хоть читателю. Пока читала, не раз в голове всплывал старый анекдот про "Да, кстати, вот тут в кустах совершенно случайно оказался рояль! Вы можете нам сыграть что-нибудь!"  
Прочитав и перечитав статью, невольно полезла перебирать в памяти наши собственные опусы. Прежде всего "Коринфян", они под рукой и в памяти)) Нашла только одну действительно случайную случайность, что порадовало))
 
Пока буду читать дальше. На очереди "Капитанская дочка".

Мария_Валерьевна, Atenae, спасибо за интересные ссылки! Я тоже из этой же породы книгочеев, которые страшно любят читать литературную критику, предисловия и послесловия, всяческие разборы полётов, исследования литературной кухни и всё такое. Мне было не лень лезть в конец книги за сносками.
Могу порекомендовать замечательные вещи Умберто Эко — "Заметки на полях "Имени розы"
https://www.litmir.me/br/?b=146277&p=1
и "Шесть прогулок в литературных лесах":
https://www.litmir.me/br/?b=72353
Мне романы Эко читать достаточно трудно, он сильно громоздкий (кроме "Маятника Фуко" ничего не смог разгрызть), но у моей сестры это любимый писатель, а раз так, значит, дома у нас есть все его вещи, в том числе и эти сборники лекций. Про них она сказала, что читать это ей скучно, а мне как раз пойдёт, и да — проглотил залпом, потому что книги, книги, книги, сюжеты, сюжеты, сюжеты, мысли писателя о героях в степени и литературное мастерство. Очень рекомендую, просто песня! Легко, ярко, интересно! И слегка тяжеловесный, но очень вкусный для меня эковский юмор.
Ассоциация с "Поиском предназначения" Б. Стругацкого, вот с этим пассажем:
"...Ребята, я вчера знаете кого встретил? Тольку Костылёва! Он стал как слон. И важый, как верблюд. Знаете, кто он теперь? Замзавгороно! Врёшь!.. Клянусь! О Господи, Толька — завгороно! Вы помните: "Форест, форест, форест"?... Ещё бы не помнить! И — хором в три глотки:
— "Форест, форест, форест... Энималс, энималс, энималс... Винтер, винтер, винтер... Он зе миддле оф зе роуд стэйтс Иван Сусанин. Немецко-фашистская гидра камз.
— Вань, Вань, вилл ю телл аз зе вей ту зе Москов-сити?
— Ай донт кнов, — сэйд Иван Сусанин.
— Вань, Вань, ви шелл гив ю мени долларс!
— Ай донт кнов, — сэйд Иван Сусанин.
— Вань, Вань, ви шелл гив ю мени рублз!
— Ай донт кнов, — сэйд Иван Сусанин.
— Вань, Вань, ви шелл килл ю к чёртовой матери!
— Перхапс пробабли!
Энд зей килл хим. Иван Сусанин из зе нешнл хироу оф зе Совьет Юнион!!!"
Вот так же и у Эко с поправкой на западноевропейские байки о рождении текстов в монастырской глуши, Борхесе и Улиссе и обо всём таком, в общем, о "святых камнях Европы" Достоевского.

И ещё прекрасная работа советских евреев, Петра Вайля и Александра Гениса, заскучавших в Нью-Йорке по русскому языку: "Родная речь". Всячески рекомендую. (И паки и паки напишу: если Сам сказал, что потомки Иафета вселятся в шатры Симовы, то пусть хоть "сто тысяч миллионов" русофобов и антисемитов будут хватать друг друга за горло, а всё равно ничего путного у них не выйдет. А у Иафета с Симом, напротив, всё получится, и в разы лучше, чем у тех с отрицательным знаком))
https://www.litmir.me/br/?b=10030&p=1
Генис написал также интересную книгу "Камасутра книжника" (о своей библиотеке):
https://www.litmir.me/br/?b=173990&p=1
Под его фразой в предисловии — "Наверное, я был плохим учеником, но я всегда любил учиться – лишь бы не в школе" — я подписываюсь двумя руками.
К слову, эти же авторы, Вайль и Генис, написали книгу "60-е. Мир советского человека". Её автором мог бы быть и стругацковский Валька Вайнгартен, продолженный Вячеславом Рыбаковым в чудесном фанфике "Трудно стать Богом":
https://www.litmir.me/br/?b=181178&p=1
П.С. Извините, друзья, что совсем пропал, но — реал! 

Отредактировано Старый дипломат (19.02.2020 19:48)

Акира Куросава сурово хмурит свою японскую бровь.